“花花实定府，锦绣太原城。”那首赞誉太原的诗句早在宋元期间就广为传播。那么穿越数百年前的光阴隧道，来太原旅游一番会是什么光景呢？晚清才子魏秀仁两度旅居太原“深度游”，以小说形式为我们展现了明清期间的“锦绣太原”。
魏秀仁，清道光年间福建举人，屡试不第之后，北漂太原。起先在山西巡抚衙门做文秘，后离并进川，一年之后复又回太原，应聘为太原知府私馆家教。其间，他以充沛的时间遍游了太原的街头巷尾、城郊山川，切身体验了南冬风俗差别及太原华贵灿烂的地区文化，出格是地处黄土高原的太原，许多园林景看竟与江南水乡异曲同工，令那位江南才子颇感奇异，从而激发了他“文艺青年”的创做才情，于是写做了一部名喊《花月痕》的小说，一时名望鹊起。那是我国第一部以身陷风尘的妇女与文人学士之间的爱恋为主题的言情小说，因其成书于太原，曾被誉为“太原版”的《红楼梦》，对此，鲁迅先生的开山著做《中国小说史略》里收录并评析了那部小说。小说题材来源于太原的市井生活，许多街坊地名都是太原本地固有的，有些地名至今仍存，为此书中写尽了明清期间太原城的锦绣景致，为后世留下了一部活页式的“太原上河图”，至今楮墨如新。
让我们跟着《花月痕》的超卓描画，往感触感染明清期间“山光凝翠，川容如画”的太原名都。
做者起首以水进景，从第六回起屡次描述了明清期间汾河景区的天然光景和人文景看。如，书中仆人公之一的韩荷生领兵平乱得胜，太原官员绅士为其设席接风于柳溪同云阁。同云阁是上下两层、溪北更高之处，四面明窗，俯瞰柳荫中渔庄稻舍，酒肆茶寮，好像天然丹青。溪南一带，桂树遮列如屏，即是秋华堂。东边一带垂杨，汾流围绕。西边池水一泓，纵横数亩，源通外河（即汾河），即是芙蓉洲。从上所述之中，可知其时的柳溪是一组景看群落的组合式公共园林，应该是太原最早的汾河公园，此中的“秋华堂”应为“杕华堂”。
书中陆续说道，世人饮酒做乐之后，又在同云阁上船游赏汾河美景：“一会，荡进水心。远看着旷远芊绵，水烟凝碧，那秋华堂、汾神庙，楼阁参差，倒影波中，澄澈空明，实令人胸襟漱涤，不着一尘。”读罢，昔日柳岸长堤、水阁看楼及船船车轩的旖旎光景尽显汗青深处的诗意。
每逢严重节日，柳溪更是热闹特殊。每年夏历三月初三，太守泛船，郡人游看于此，“蒲月初五，看龙船夺标……远远地听得人语鼓噪，鼓声填咽，恰是龙船奋勇赛舟之时。”还有重阳节同云阁登高眺远及尔后的汾河校场演武等等；此外，书中另一仆人公韦痴珠嫌城内旅店“嘈杂不胜”，“遂租了汾堤上汾神庙西院一所客房养病。”想必柳溪四周的汾堤上还有一处奢享平静幽谧的“湖景度假区”，对外能够休闲摄生甚至疗养旅游；从另一个侧面还可阐明商贸富贵的太原大都会客商云集，以致旅店客房经常爆满，“嘈杂不胜”。
可见昔时汾河生态情况优良，汾河公园也曾是气焰非凡、宏伟壮看，除了供人们玩耍赏景外，仍是一处融政治、体裁及军事于一体的活动中心。远想昔时，柳枝染绿，湖光潋滟，水鸟纷飞，上巳官祭盛况，端午龙船竞标，人们扶老携幼，或荡船湖面，或临楼登阁，欢声笑语，其乐融融。
那时的汾河景区应该是郊外公园，郊外公园尚且如斯，那太原城内又有什么诱人的风光呢？
做者旅居太原期间，下榻于柴市巷（现位于开化市街）的一座私人花园——愉园，而今天此处的遗迹上还实有一座以“愉园”定名的大酒店。愉园是小说里故事最丰富、最盘曲的发作地，那是一座什么样的花园呢？“那院虽不甚大，却也有些树木池亭，数十间客房……转过油漆粉红屏门，便见五色石砌成曲曲折折羊肠小径，才到一个水磨砖排花月亮门。随丫鬟进得门来，却是片竹林盖住。转过竹林，方是个花门，见一所朝南客厅，横排着一字儿花墙。从墙孔里看往，园里又有几处亭榭，竹径萧疏，映着那处虞美人等花，和那苍松碧梧，俞觉有致……北窗外一堆危石，叠成假山，沿山高高低下，遍种数百竿凤尾竹，映着纱窗，都成浓绿，上接水榭。远见池水粼粼，荷钱叠叠。”
读罢，我们也好像“刘姥姥进了大看园”，设身处地，如闻其声，让人们感应小巧剔透的愉园就是传承于豪华奢尽的大看园。
那仅是太原富贵都会里的一处园林小品，类似的还有位于柳巷一处名为“寄园”的精品花园，它比愉园更阔绰。书中说道，寄园因山而构，是一个原则“国宅式”的三进院落，原是一官宦人家的巨宅，后典卖成了“商务宾馆”。园子第一进院有个花神庙，庙旁空地开设茶社；第二进院是“崇墉巍焕，场面堂皇”的宾馆；第三进院则是一处文雅的小型花园，内有一座三层楼阁的“搴云楼”，楼层殿堂轩敞，回廊盘曲，栏杆雕花；登二层，“瞧着园中亭台层叠，花木扶疏，池水萦回，山峦缭绕，已自可看。”登三层则“凭栏一看，并州的山川关塞，就如天然丹青，都在目前。”更为别致的是，三进院后有港汊，能够搭船渐渐荡，一路看景，“约有半里多路，绕过一个石矶，出了小港，便是个大宽阔处，看见西北上一带长廊，那就是‘小蓬瀛’了。”
虽然《花月痕》没有详述柳巷全景，我们仍是能由寄园可窥柳巷一斑：其时的柳巷并不是满是商展，街巷背后临近湖泊水汊，可乘小船一路看景，中转名喊“小蓬瀛”的景区，似与文瀛湖畔相连，其情其景好像江南周庄的水乡泽国，而达官显宦在此建得的别墅庄园可谓光景占尽。
文瀛湖也是历代文人着笔染墨的处所，做者以“却看并州是故土”的亲近感描述了秀美的文瀛湖：“（韩荷生）走到东南城根边，远见一带波光，澄鲜如镜，掩映那半天楼阁，俨如一幅画图……（纯阳宫）墙外是大池（文瀛湖），纵横十亩，绕着绿柳成行，便觉心旷神怡……荷生徐行走到堤边，看那游人垂钓。忽听阁上数声清磬，度水穿林，更觉涤尽尘心，飘飘意远。”书中的文瀛湖波平如镜，堤柳含烟，垂竿人悠闲自得地静待鱼儿上钩，“徐行”“心旷神怡”“飘飘意远”等词汇描画出一幅慢节拍的、闹中取静的城市生活图景。由此可见，做者肯定是文瀛湖的常客，此段文字反映的恰是他对那一滨水地带甚至“锦绣太原”的实在感触感染。
做者又走进与文瀛湖一墙之隔的纯阳宫，登上仙阁顶层，描述道：“……纯阳宫正殿以后，四围俱系砖砌成阁，阁分三层：上层左临试院，万片鱼鳞；右接东城，一行雉堞（应指首义门西城墙）；远则四围山色，万井人烟；近则数亩青畦，一泓绿水。”在那段“居高临下”的文字里，我们看到太原城东南隅好像人世仙境：持重肃静的试院、气焰恢宏的寺院及雕梁画栋的楼阁拥抱着一池碧波湖水，还有盘曲起伏的城垣墙垛，成畦成行的绿色菜田以及熙熙攘攘的市井人烟……好一幅最美“航拍太原图”！
固然《花月痕》是小说不是汗青，但它完全能够成为汗青的佐证，因为太原的标致为做者供给了底蕴丰厚的写做素材，它才气为后世展现了昔时老太原的标致之“痕”，我们完全坚信，曾经的锦绣太原现在会越来越标致。
彭庆东
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