明代影响深远的书法理论家，与王铎相提并论的一代书法巨匠
有关晚明书家的“临古”现象，白谦慎先生在《傅山的世界》一书中指出:“在董其昌之前，书法家和鉴赏家的临古看念是守旧的，他们讨论的只是摹仿中事实应以形似仍是神似为次要目标。在他们看来，临古不外是书法进修的一个路子罢了。但对董其昌而言，临书不只是学书的路子，还被做为自我发扬的契机。”
晚明书家从董其昌、邢侗、王铎、傅山等人始，就已经对传统的摹仿看念提出量疑，并大量在本身的摹仿中融进创做的因素，“以临代创”、“创临连系”在晚明书家做品中不足为奇。
宋曹的书法进修，源于家学，启蒙于童年时代。根据他本身所云：“予弱冠知学书，留意越四纪”来揣度，其在二十岁摆布已经对书法有了本身的体味，而他在二十五岁就已经因为书法超卓、闻名乡里，被父母官推荐至南明朝廷担任中书舍人，根据如许的学书履历来揣度，其书法进修可能从童蒙时代就已经起头。
宋曹的书法进修是在他父亲宋茂勋（字鼎彝）的严厉要求下起头的，根据记载，宋茂勋的书法程度也是高逾时辈，笔致轻逸、信手率意。父亲对宋曹的进修，要求极为严厉，少小的宋曹曾有一次因为逃学而被父亲严厉赏罚，锥刺手掌。
宋曹本身认为草书“瘦劲易，肥劲难”那个理念灌输于他的书法做品中，使得他的草书和行草书也经常以身形略肥，缓多疾少的面孔呈现，笔划间飞白呈现较少，可见其在书写时行笔速度较慢。希罕的是，宋曹做品中又很少呈现涨墨的效果，根据他的行笔速度和书写习惯，涨墨的呈现应该是一般的。很显然，除往书写材量的差别外，宋曹可能在进修王铎的过程中，舍弃了涨墨效果。
宋曹的行草做品多以势取胜，阁帖固然多为手札小字，要将它展大书写，一定牵扯到笔法的转换，章法的调整以及用墨的改变，宋曹并没有将王铎的套路悉数全收，他不竭在做品中融进本身的书写习惯和创做理念，从其做品中我们能看出，宋曹书法的特征恰是以高量量的线条来强调感情与兴趣，外表矮壮厚重，内似绵里裹铁，平实而绝无花哨。那也愈加契合清初渐趋厚重纯朴与逃求金石气息的审美兴趣，帖学的渐趋下行与碑学审好意识的前导发轫似乎亦可从中揣出。
宋曹的《书法约言》在对古代书论停止了综合的掌握之后，广摘博收，从孙过庭的《书谱》到黄庭坚的《山谷题跋》，近到董其昌《容台集》中的书论，宋曹摘其精华，再加阐发，此中所蕴涵的书学思惟更是值得我们深做研究。
我们经常感慨，前人进修书法，有着比我们如今更为适宜的“生态情况”，小到手札、记帐，再到做字写文，甚至科举测验、往来公函，无不与翰墨纸砚打交道。他们的适用书写在我们眼里就是泼墨弄毫的闲情雅事，在玩弄翰墨的身手上，我们纵使磨穿砚底，也只能看前人之项背了。其实否则，我们从宋曹的学书履历中能够看出，即便在古代，想要在书法上有所成就，也不是一件随便的事，它需要多年的锤炼，练手练心，一个都不克不及少。
前人优良的书法“生态情况”比如今优胜，很大水平上表现在书法的适用性上，毛笔书法的适用性在现代社会固然已退居很次要以至近乎于零的地位，但那并非影响书法艺术开展的绝对因素。做为书家小我来讲，书法是很强的小我行为，不管你身处古代仍是现代，村落仍是都会，地区、经济、天气等等都不是次要因素，关键是做为书法者的小我怎么发扬本身的主看能动性。