网视导读：现在市场中的影视剧绝大多出自于IP改编并备受存眷，但受寡其影视化做品的评判批驳纷歧，所以创做出优良的小说影视化做品，让其在浩瀚影视化做品中凸起重围显得尤为重要 。
当下文学与影视之间的现状是顺势而为的。收集文学的鼓起，改编为影视剧的传统文学的销量上升和被存眷，以及游戏、动漫等文化产物的介进，让当下的文学生态产生了微妙的改变。
收集小说、传统文学和影视剧本，那三种体裁，是完全纷歧样的体裁，很难互通。收集小说通过收集传播，有大量的读者群，后被改编为漫画与影视。而那些改编，反过来又促使着那个小说原著热度增加，但传统小说很少介进到如许的改编形态。
面临小说改编剧本，优良的编剧能够在原著的根底上对其停止合理化改编，以至能到达剧集影响力及口碑超越原著的效果。但有些时候，剧集非但没有如原著一样收获好评，反而遭到看寡的量疑和责备。那么，若何才气让小说影视化顺敏捷地，削减风险至关重要。
泛娱乐时代，本钱以间接的体例参与了收集文学的价值开掘，那就使得网文的IP价值超出了互联网的范畴，融进愈加宽广的群众娱乐市场。文学改编影视剧一定成为不成逆的常态。
影视剧的炽热将幕后做者兼编剧的“顾漫”推向群众，其做品有《何以笙箫默》《杉杉来食》《微微一笑很倾城》《你是我的荣耀》等，顾漫的小说做品固然不多，但影视化后每一部都能成为年度热播剧。
一度稳坐网文界第一把交椅的盗墓条记，改编剧更是备受注目。从《盗墓条记》到《沙海》再到《重启》，一路过来，南派三叔对本身做品停止的影视化改编产出，遭到一寡网友批驳纷歧的评判。
适应市场需求，“时效性”的重要性。做品是有时效性的，需要适应当下的思惟的改变。思惟改变之快也影响着一部剧能否会遭到受寡的承认和得以普遍传布。做品也适应了当下影视剧市场的需求，近年的影视剧存案中，诸如盗墓、古拆仙侠等题材在数量上备受限造，现实题材夺得冠军，加上比来的影视剧多以女性生长、婚姻家庭等题材撬动群众市场，所以像那类现实向女性题材的小说做者就迎来了开展“盈利期”。
若何让IP改编顺敏捷地，编剧兼做者许伟认为起首要写好完全剧本，再把剧本改编成小说出书，如许能够极大地削减风险。固然那种做法能为片方减轻承担的，但对创做者来说风险却变大了。从编剧和小说做者的角度来说，项目没敲定之前，在创做上付出太多也有必然风险。那也是一个矛盾，所以需要两边的博弈。
小说改编不等于魔改。谈到IP改编、小说影视化，就不能不说到一个词“魔改”，似乎影视剧内容越契合原著， IP改编越胜利，不然就会遭到“魔改”的量疑。但需重视的是，小说和影视是两种差别的闪现体例，受寡群体也纷歧样——影视显然受寡群体更广一些，因而在改编上也愈加重视普通化。一千小我眼中就有一千个哈姆雷特，若何才气做出胜利的IP改编，也并没有所谓的“原则谜底”。多元立异才气让影视市场富贵昌盛，墨守陈规反而会做茧自缚。
小说艺术是语言的艺术，比起影视做品的曲看化，它的伸缩性和留给读者的想象的空间显然要更大。如许一来，假设小说改编电视剧不胜利，势必会对读者原来的美妙想象形成莫大的损害。
好的造造团队尤为重要。一部剧的胜利是多方面感化的成果，做品影视化的胜利不是偶尔现象，好的协做团队也是重要因素。优良的平台可以搀扶帮助小说做者卖出影视版权，同时，做者还期看本身的做品可以交给靠谱的片方及平台，从而打响原著的影响力与出名度。只要片方及平台实正做到了尊重内容、尊重编剧，让编剧有自信心承受片方的工做体例，两边才气协做共赢。
近年来的收集小说影视改编理论，逐步实现了影视业对文学的视觉化规训，本钱的大量介进则使得那种符号前言的跨界等待成为一种内在驱动。影视化导向下的小说创做闪现出区别于传统收集小说的特征：视觉化、剧本化、支流化以及局限化。
那些特征给小说带来了肉眼可见的改变，有利有弊。间接的长处就是有利于文学与影视市场的双向富贵，催生出一批优良IP，可带来的短处也是不成漠视的，例如呈现主题反复、套路单一的现象，倒霉于收集小说本身优势及收集做家特殊创造力的发扬，倒霉于收集文学的久远开展。固然影视化导向下呈现的一批收集小说确实给收集小说创做体例供给了新的可能性，但是要做好适应潮水，好的改编和拥有优良团队，才气让做品在影视化之路中凸起重围。
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