从一首诗看滥用比喻给诗歌造成的侵害

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大清
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【编者案】做者从对一首诗的阐发,指出了比方滥用的危害,那些问题在当前诗歌写做中普及存在,值得进修借鉴。诗评媒推送此文,目标不是在责备诗的写做者,而是以诗为标本,普及诗歌创做的一些根本手法。

滥用比方给诗歌形成的损害

夏吟

青年诗人能写做长诗,是实力的一种表示,是有志于持久处置诗歌创做的勤奋。马小贵《阿勒屯之歌》(全诗附后)的问题在我看来是整体上没有生命细节支持,滥用比方来停止拔高性抒情。

对不实在抒情的责备,过往责备家次要责备的是对“实美善”夸饰的高蹈的扭曲的抒情。但近年来,在诗坛上构成了一股写“暗中诗”的风气,一些“名诗人”靠对生射中的灰暗感情停止夸饰的拔高的叙事和抒情起身,部门青年诗人自觉跟从,对本身体验到的非正面感情停止虚饰强调。

《阿勒屯之歌》中大量利用“失看、惧怕、功、疯狂”“炎天的功”等灰暗系笼统词汇,利用了“记忆如蜂喊般惧怕”“死一般的大海”“人世车祸的血迹”“一个濒死于梅毒的汉子”“专断的疯狂”“暗中之根”“闪烁的深潭”“发黑的死尸”等灰暗系比方,慨叹“爱或同情城市成为主的承担。”,但却没有供给什么让人难忘的生命体味和汗青现实细节。

该诗以《阿勒屯之歌》为题,歌咏对象是阿勒屯那个处所,但诗中提到的许多物,如诗中写到的动物有:灌木、苔藓、松树、松子、草莓、罂粟花、葡萄、紫丁香、紫色苜蓿、白杨树等,那些动物和阿勒屯那个处所并没有密切联系关系;再如诗中写到的动物有:蜂、野狗、微型蝙蝠、游鱼、初生的小鹿、山羊、鼹鼠、银鱼、喊禽、蝉等,和阿勒屯也无密切联络,那些意象的利用并没有营造出一种处所性的气氛。相反,该诗浩瀚的非处所性意象,如已被写成老生常谈的草莓、罂粟花瓣、圣徒等意象在该诗中是散乱的。以致于我阅读后,以至对阿勒屯那个处所到底是平原?仍是高原?仍是海边?仍是一个虚构的处所?空间性印象都是模糊不清的。一首处所之歌却在物象上离开那个处所,那就难以在诗的空间性诗意上有所建构。

该诗对灰暗情感的拔高性抒情是通过比方来实现的,全诗比方非常密集,单是明喻就有五十多个,此中:“A像B”构造有17个,“A如B” 构造有6个,“那是A”构造有6个,“A般的B” 构造有12个,“A像B一样” 构造有4个。此外,还有大量的暗喻、隐喻、借喻、博喻。同时,西体例的象征句也充溢全诗,几乎是步步需要比方象征来搀扶帮助成文,并且做者间接在诗文中写出“象征惧怕,似乎意识”,但诗歌的其他身手的利用却很薄弱。

固然该诗比方浩瀚,但却没有让我一读难忘的明显深入生动别致的妙喻,相反,那些比方经常指向不明或指向多维,许多比方十分生硬牵强。如:“正像时间花瓣,扯破的绚烂肉身”“像是专断的疯狂延续在有限的天气里”“草莓般的讯息”“它绚烂的罂粟花瓣/连统一轮隐现的新月”“那是动物也无法赦宥的晚期风气”……那些比方的本体和喻体间联络模糊而渺茫,以至没有可比性的素质联络,让人在阅读中难以产生别致生动的印象。而诗中似乎还能够解读的比方,固然细心的读者会对其含义有必然猜度,好比:“平平如证词”,在我看来,证词丝毫没有平平的特征。再好比:“身体像格瓦斯面包一样轻盈”,读者只能从轻盈来揣度“格瓦斯面包不是繁重的面包”。如许的喻体是失效的。还有“沉寂低于八月的星云”,我们能理解行文上更简洁的“低到尘埃里”是一种如何的低,可是“八月的星云”到底低在哪里,我还实的不克不及从科学上、觉得上、社会学上、心理学上加以理解。

从修辞学上说,比方的功用是让笼统的更详细生动、让理性根究得到感性表达、让不常见事物被常见事物来阐明。比方的本体相对笼统、难理解、不常见,而喻体则是浅近、详细、生动、常见的事物。而该诗许多处所却是相反的,用了大量笼统词汇做为喻体,如诗一开头就是“阿勒屯,那是失看。”“阿勒屯,那是边沿。”,“失看”和“边沿”比地名更笼统。那首诗的喻体摘用了大量一般读者难以辩识和理解的物象,仅以该诗中的人名意象举个例,如在汉语诗中读者看到李白、老子、苏东坡等人名意象,读者可以凭仗本身的文化积淀理解那些人名意象的所指和能指,假设诗中有“同李白一样”,对中国读者来说,那个句子能够理解。但是该诗中的“同帕尔哈提一样”,读者不晓得“帕尔哈提”是谁?他做了啥?他个性若何?该诗句只能让人莫明其妙。《阿勒屯之歌》中的人名意象还有帕尔哈、木卡姆、帕尔哈提、伊布拉欣等,即便我借助搜刮,也没有搞清晰那些人是谁,我相信《诗刊》的一万名读者中很难碰着一个完全晓得那些人是谁的读者,那些人名意象的所指和能指对浩瀚的读者是深邃目生的一片空白,那就使得把那些人名镶嵌在此中的诗句成为阅读上无效的诗句,借助那些人物的出场停止的论述,在诗意传达上是无效的。

该诗中少数比方也有生动详细形象的特征,如:“我像/一只初生的小鹿迟缓起身”,做者假设沿着“初生的小鹿”那个自喻,停止深进发掘,可能会让读者产生感触感染共喊,但做者却紧接着密集的停止自喻:“山羊、鼹鼠、银鱼,我们那些细小的/哀痛造物”,反而让喻体之间互相消解,给人的印象是互为抵触的,阅读效果是对任何一个意象也没留下印象。意象的密集并置也是那首诗的特征,如“痛苦的消解术,紫丁香,穆斯林/或无神论者”将具象和笼统并置,“一首/混合了轻鼾、蝉喊和积雪的谣曲”将差别地点差别季节的物象停止并置,并置的意象没有时间空间逻辑或者诗意建构上的联络,读者体味不到古诗的“枯藤老树昏鸦”式的诗意生发,反而让读者产生诗意解读上的紊乱。

滥用比方停止拔高性抒情在青年诗人的创做中带有很大的普及性,值得我们认实研究,在诗中过度比方,反映出的是做者笔力不敷,以至许多是矫情自然的夸饰表达。

年轻人写诗,天马行空,当然是一种想象力飞扬的表示。但是,对本身诗中的比方,本身仍是要彻底的想清晰,从必然意义上说,用得恰如其分的比方是诗中的点睛之笔。但密集随意的比方,特殊是没有颠末理性琢磨的隐喻,反而会酿成读者阅读时的浩荡障碍,滥用比方对诗歌形成了浩荡损害,我们在诗写中固然纷歧定要“回绝隐喻”,但是要对本身诗中的比方有所节造,要认真琢磨,做不到语出惊人,也要做到语出动听,能唤起读者感知和理性上的共喊。

《阿勒屯之歌》除了比方的滥用外,在人称、场景和视角上也肆意转化,段落与段落之间、句子和句子之间,欠缺修辞、韵律和逻辑上的联络,给读者增加了无需要的阅读难度,客看上让没有耐烦的读者不知所云。该诗结句“我想起20世纪90年代的一个眼神/他曾只身来到,面临深深的暗中。”“一个眼神”是谁的?我初读时不知所云。后看在投稿后附的刘阳鹤写的简评“最初,他则以明白的指涉意味把本身的降生引向了顾城的《一代人》:黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它来觅觅光亮,与北岛的《迷途》:我找到了你/那深不成测的眼睛。”本来,那诗还黑暗用了两个典范做品做为典故来隐喻本身的降生。但我们也能够停止比照,顾城和北岛的诗句精练、意象了了、哲理深入,简短的阅读能引发浩瀚读者共喊,喻体却是最简单的物象。《阿勒屯之歌》则篇幅冗长、意象繁复,不克不及引发读者深入共喊。

简介夏吟(本名夏玲),现 任教于云南昭通学院,文艺学硕士,中国做家协会会员,首届全国十佳教师做家,鲁迅文学院英语班学员,有文学做品刊于《十月》、《现代》、《诗刊》等刊物,已出书文学做品集6部。

附:

阿勒屯之歌

马小贵

1

阿勒屯,那是失看。

那是失看,自觉的情欲和海市蜃楼。

记忆如蜂喊般惧怕,从世纪之岸

那些灿烂又玷污的夜晚,他闻声

城市的潮涌,统治一个炎天的功。

阿勒屯,那是边沿。

那是边沿,死一般的大海,胜过他

所抵达的任何处所,胜过沙石中

人世车祸的血迹。而奥秘繁育在静脉里。

阿勒屯,一顶燃烧的凉帽,

一个濒死于梅毒的汉子,

一颗猩红的太阳闪烁村庄

——野狗被看不见的饥饿熬煎

正像时间花瓣,扯破的绚烂肉身。

2

那一片河边的树林在烦躁中颤栗

他为那种惧怕感应沉迷,因而走进它。

在那儿他看到灌木和苔藓,因年久而闪现

浓重的胁制,风在此消逝

空气变得湿润而不安。他走近

鬼魂中看察一颗松树,深思默想

在雕琢般凝聚的树干中,那隐躲的

暗中之根:一种近乎事物让步的形式。

想起昔日疯狂相爱的时刻,像是暴饮暴食

掉臂死活。想起由虚空构成的年轮

像是专断的疯狂延续在有限的天气里

那是动物也无法赦宥的晚期风气

白搭和懊悔敏捷扩散,如松子各处。

而浓雾在阿勒屯飘散好几个礼拜

3

一个灰暗的雨天,在他租住的房间里

澎湃的沉寂与他的疯狂同时到达

巅峰时刻。在那烟熏般的水泥天花板上

充满无数的微型蝙蝠,发黑的死尸

相互恋人般密切。他沉沦的目光

斯须不克不及转移:它们在静行中爬动

象征惧怕,似乎意识,对峙一种永久的

倒挂姿势,似乎随时

随时城市从此刻坠进闪烁的深潭之中。

那是一种迷惑般的启迪降临,他想

脱节,但像颗石头无法动弹。他想晓得

若何面临若何那古老而惊异的事物

若何赞誉,或是相信穷困和孤单

4

假设帕尔哈提在阿勒屯那就好了

在赶集日,他带我闯进浩大的巴扎

阅读人世,金色的馕和随风飞扬的纱巾

吸引着我,像七彩的颜料飘在空中。

我们拐进一条小巷,为了觅觅记忆

像两条游鱼,自觉地穿越

一度因为歧途而争吵、冷漠。

颠末荒废的古城区那寥落的白杨树

往下走往,像是热情快要被耗尽。

而木卡姆此时奇观般地响起,像是战斗

像是琼浆,强烈地继续。那些白叟离群

索居,圣徒一般,呈现在沙丘或葡萄架下。

一些年轻人流离在乌鲁木齐的餐厅和酒吧里

走在轰喊的大街上,拍拍他们花帽上的尘土。

他们为此苦恼,同帕尔哈提一样

感应旋律褪色的遗憾

5

黄昏已经弥合长短不一的地平线

像是最初的先天。在跌宕的晚风中

发光的浆果掉落在山楂树下。我像

一只初生的小鹿迟缓起身,走向小溪并

期看扳谈,起头崇奉声音对世界的挽救。

山羊、鼹鼠、银鱼,我们那些细小的

哀痛造物,期近将扑灭的空气里

在凉快的傍晚中,渐渐游向天际——

在那儿,来自云端的召唤像鱼鳞般闪烁

海浪的飒飒声,身体像格瓦斯面包一样轻盈。

此刻天空空阔而干净,平平如证词

草莓般的讯息传布在夏季的空气里。

它的耗竭,它的邀约,它绚烂的罂粟花瓣

连统一轮隐现的新月,在痴迷中低哼

6

在我之前生活在那里的人们

好比,一个来自异乡汉子厌倦了扳谈

用成天的时间洗澡,漂向河流

看察风中白杨的高音,或者

拜访回王府宅和盖斯的陵墓花园。

他想象,正如我想象他的想象:伊布拉欣

若何像缠绕生长的葡萄藤一样,呈现在

寓言的需要之处,在那儿混合了光与尘埃

像他阅读诗歌,记住一些痛苦闪烁的句子。

他看察,透过窗棂发现树上重生的枝桠

几乎是为了舍弃老生常谈,从造句的动作中

获得挽救:痛苦的消解术,紫丁香,穆斯林

或无神论者,定居异乡仍是退回心里。

词语泛着光泽,在月光洒落的白纸上

7

不成能再有那样一种招待,不成能

紫色苜蓿疯长,灵感如葡萄般闪烁。

我感应磨灭、敞开的天空和跳舞般的仪式。

日落之后,星际花丛像誓言一样爱护保重。

喊禽的歌声活动飘荡:一首

混合了轻鼾、蝉喊和积雪的谣曲

波尔山羊正在忘情的交配之中。

在那空荡的农场里,我已舍弃

对复数的热看,深知

爱或同情城市成为主的承担。

沉寂低于八月的星云,在那个夏季的

夜晚走上山往,回看安睡的村庄,

我想起20世纪90年代的一个眼神

他曾只身来到,面临深深的暗中

【每日一品】

名称:《睡莲》(A035)

做者:李香辰

画种:油画

画芯尺寸:60cm×50cm(外框参考)

做品年代:2021年

赏购价:20000元(人民币)

【做者简介】:李香辰,媒体美术总监,文学学士、艺术硕士,高校兼职传授。

媒编纂部信箱:shipingmei001@163.com

法令参谋:河南有道律师事务所主任 马 伟

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