明代蓝瑛《秋壑行旅图》

明代蓝瑛《秋壑行旅图》

明代蓝瑛《秋壑行旅图》绢本设色 ，山川立轴，绢本设色，纵165厘米，横61厘米。

题诗：“秋雨连朝林，叶变色深丹。浅紫罨于翠，嶂竹窗肃然。做此《秋壑行旅》以快山中野思，时庚午（1630）秋九月于南峰之小巧庵，西湖外史蓝瑛。”

下钤：“蓝瑛之印”、“田叔”白文方印，引首章“蝶叟”白文圆印。

据款署可知，此画做于明崇祯三年秋，做者时年四十六岁。此为做者早年之做，只见翰墨的繁复，树木的皴法，已至炉火纯青之境域，不失为蓝瑛山川画中精心之做。

图绘秋雨之后林川清澈之景，近处环抱兀石之上屹立几株丛树，有苍松笔直，有红叶萦绕，另有一似“繁星”之树出格凸起。该树枝叶均复填以白色，在全景的苍莽的陪衬中略显生气。正如诗中所言“浅紫淹于翠”。文雅的白色与遒劲的树干构成明显比照，在比照中增添画面的节拍。兀石间杂草丛生，叶罅清楚，好像秋雨洗过的翠绿。隔溪的山脚一身着白衣须眉欲行欲行，一脉山泉沿岩石款款而下汇进溪中，不远处独立茅亭一座。沿山石顺势向上，陡起的峰峦险峻，巉岩嵯峨，高崖峻壑。淡墨积染，条理清楚。山腰处三人行走于搭木桥上，身着红、绿上衣白裤二人上山途中，遇一蓝衣须眉下山，三人彼此对看。画中人物穿着似有意处置淡色，一来与山景区别，二来凸显形象。山坡上洒落碎石略复浅白色，与近处树木相映。

蓝瑛此种“复白”笔法在其诸多做品中均有闪现，就如台北故宫博物院躲《溪山雪霁图轴》及《仿郭河阳关山雪霁图》，巧妙的复白使画面生机勃勃，富有活力。整个画面与做者诗文对应，以诗进画，亦画亦诗。

从本做品可看出，蓝瑛早期绘画在临习前人的做品中，打下扎实的翰墨功底。全图清简秀润，恬澹平静。构图松秀，气氛清谧。设色清和，墨色滋润，从中可看出蓝瑛此时的绘画受“松江派”绘画风气影响之陈迹。