怀素书法做品的风气特征是什么?
怀素是唐朝的闻名书法家。自幼落发为僧，素性狂放，世称“狂素”。其书受颜实卿指点。怀素书法以草书著称，与张旭并称为“颠张醒素”。怀素的草书多用中锋运笔，辗转翻侧，连缀不竭，有迅雷不及掩耳之势；结字疏密相倚，开合有致，正欹错落，字的大小往往失往常规，出人不测，但他却营造了一种曲线生动、跳跃不定的特殊章法；用墨浓中有淡，枯中有润，为所欲为而不逾矩。怀素是继张旭之后将狂草用笔身手转化为具有自我特色的又一位唐朝书家。
《自叙帖》为怀素自述其生平大概，兼录颜实卿、张谓、戴叔伦等人对其的赠诗成文。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜曲，无往不收；全卷强调连缀草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏晃动，有疾有速，有轻有重，通幅于端方法度中，奇踪改变，神摘动乱，实为草书艺术的极致表示。
怀素的存世实迹有哪些?
小草：《小草千字文》纸本实迹
大草：《自叙帖》和《苦笋帖》
怀素《小草千字文》纸本实迹，别名为《令媛帖》纸本。经帖拆旧裱。每页纵26.8厘米，横13.5厘米；共9页42行（为周兴嗣原文前段），现存530字，帖中躲印数枚，长短常贵重的唐代小草法帖实本。被誉为“全国第一小草”名帖。现为闻论理学者黄锦祥所躲。此帖字字独立少有连缀，笔划充满弹性和量感，笔锋万变法度严谨；通篇趁热打铁紧凑唤应，是怀素晚年最贵重、更具代表性的自得做品，也是怀素独一传世的小草实迹。
怀素好学苦练的精神是非常惊人的。因为买不起纸张，怀素就找来一块木板和圆盘，涂上白漆书写。后来，怀素觉得漆板光滑，不容易着墨，就又在寺院四周的一块荒地，种植了一万多株的芭蕉树。芭蕉长大后，他摘下芭叶，展在桌上，临帖挥毫。因为怀素没日没夜的练字，老芭蕉叶剥光了，小叶又舍不得摘，于是想了个办法，痛快带了翰墨站在芭蕉树前，对着鲜叶书写，就算太阳照得他如煎似熬；刺骨的冬风冻得他手肤迸裂，他仍是在所掉臂，陆续持之以恒地练字。他写完一处，再写另一处，从未连续。
怀素“纸本” 《小草千字文》 书法的更大特征是：一“瘦”，二“劲”，三“灵动”。既有《自叙帖》的劲爽之势，又有线条坚实而沉稳的量感，渊穆典雅意态万千。每一个字都能够做为小草的典范范字，那件做品有着“全国第一小草”的佳誉。诗仙李白深爱其才，亲做《草书歌行》赞誉怀素“草书全国称独步”，称其草书全国第一。
怀素 “纸本”小草书法用笔娴熟，雄劲顺畅，晋唐笔法妙至毫巅，曲逃“二王”。他的每一笔，每一划，提按有度，具有律动感、生命力，颇具神摘！通篇神志天然，游刃有余，正好反映出怀素晚年的特殊功力。学者黄锦祥说：“素僧此帖灵动超脱，毫无松散衰颓之状，实可谓人书俱老，无以复加。”欧阳修在金石学著做《集古录》中称道：“躲实特以草书擅名其时，而尤见珍于今世。”
怀素《苦笋帖》，绢本墨迹，两行十四字。书法俊健，墨彩如新，曲逼二王书风，是怀素传世书迹中的超卓之笔。清吴其贞《书画记》评：“书法秀健，构造愉快，为素师超妙进神之书。”