在讲究“女子无才即是德”的封建时代，汉子读书是很一般的，但女子读书的却十分少，因而名留汗青的诗人词人们大大都都是男性，少有的几位女性文人就像百里挑一的几颗珍珠一样，装点在文学的长廊里。
宋代女词人李清照就是女性词人中最出色的一位，她的才调和文学成就以至将许多男性文人都比的黯然失色，李清照词做的巅峰期间在她的晚年，国破家亡、漂荡异乡的词人，用满腔的悲情写下了许多凄凉悲悼、动人肺腑的词做，最为人津津有味的就是那一首《声声慢》中“觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚”，14个字写尽了李清照的晚境凄凉。
不外，那都是李清照颠末流离失所后的生活和心态写照，那么，千古第一才女李清照的少女时代又是什么样的呢？其实，少女期间的李清照跟大大都的小姑娘一样，都是充满了娇羞、心爱、无邪、活泼。
李清照早年的词做《点绛唇》便记载了本身年少期间的一个生活片段，将少女期间的美妙写的跃然纸上。
点绛唇
宋 李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客进来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
李清照出生于书香门第，她的父亲李格非是北宋大文豪苏轼的高足，母亲也熟知文史，李清照的家里躲有许多册本，她在优良的家庭情况中潜移默化，从小便文摘出寡。
点绛唇，词牌名，别名"点樱桃"、"十八香"、"南浦月”等，从冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》得名。那首《点绛唇》，记载了李清照少女期间无忧无虑的生活情景。
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”古代女子很少出门，荡秋千是她们在家里经常停止的一种娱乐活动，许多诗词都描写过少女荡秋千的情形，女孩荡秋千老是能带给人一种特殊美妙的想象。
苏轼的“墙里秋千墙外道。墙门外汉，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”张先的“楼头画角风吹醒。进夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。”都是通过秋千来描写心中女子的倩影。
李清照来那里的“蹴罢秋千”通过一个女性的角度来写，则更多表现的是女子的活泼心爱，荡完了秋千，她站起来慵懒地揉搓着纤细的双手。
“纤纤手”在古诗中经常呈现，如《古诗十九首》中的“纤纤擢素手，札札弄机杼”，不消描写女子的长相，通过一双纤纤玉手就能想象她姣好的容貌。
“露浓花瘦，薄汗轻衣透。”在少女的身旁，瘦瘦的花枝上挂着浓浓的露水，少女因为荡秋千流出了许多汗，打湿了清薄的衣裳。在标致的花园里站着如许一位标致的少女，浓浓的露水、瘦瘦的花朵，都陪衬出了少女的美妙。
“见客进来，袜刬金钗溜。” 刬袜，踩着袜子走路，在少女荡完秋千起来的整理衣衫的时候，突然进来了一位目生的客人，少女大食一惊，她顾不得穿鞋，渐渐忙忙地溜走，连头上的金钗也滑落了下来。
“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”害臊地跑开以后，她却又按捺不住心里的猎奇，依靠着门回头看，却假拆是在回头闻那青梅的花香。
能够想象，来的那位目生客人一定是一位风姿潇洒的少年郎，才会惹得情窦初开的少女如斯猎奇，想要一睹他的风姿，假设是一位长者，少女也不会如斯又严重又害臊了。
词人从少女荡完秋千的镜头起头描写，只写了她下了秋千后的情形，因为手麻而慵懒地若揉搓纤纤玉手，因为荡秋千的时间太长，汗水湿透了罗衣，通过那些情景便会让人脑补出一幅画面，想象出少女荡秋千时的美妙场景。
荡完秋千，少女原来是累的懒得动了，但是一看见突然来了一个目生人，连衣服都来不及整理，一溜烟就跑走了。没有一个词正面描写来的客人是谁，长得是什么样的，但从少女的反响看来，必然是一位令人心动的人。
最初一句“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”是全词的词眼，通过少女的一个巧妙的动做，将她想看又不敢看的微妙心里写得惟妙惟肖，但是那位女子事实是伶俐伶俐的，通过一个“嗅青梅”的小动做就实现了本身偷看的目标。
“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的创意来自韩偓的《竿奁集》“见客进来和笑走，手搓梅子映中门”，但李清照的写法却比韩偓高了然许多。“和笑走”显清薄，“和羞走”则显娇羞；“映中门”显得过分目中无人，“倚门回首”则将少女的满心等待与窃看之态描绘得惟妙惟肖；“手搓梅子”表示不安，“却把青梅嗅”却描了出了少女伶俐的假装情景。
那首词外表上写的尽是少女的娇羞之态，但最初一个“倚门回首”的窃看动做又写出了她的狡黠与斗胆，如许一个又娇羞又斗胆的少女，愈加让人印象深入。
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