韩偓写下一句诗,李清照只改了几个字,意境却高过原诗百倍

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东乐
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在讲究“女子无才即是德”的封建时代,汉子读书是很一般的,但女子读书的却十分少,因而名留汗青的诗人词人们大大都都是男性,少有的几位女性文人就像百里挑一的几颗珍珠一样,装点在文学的长廊里。

宋代女词人李清照就是女性词人中最出色的一位,她的才调和文学成就以至将许多男性文人都比的黯然失色,李清照词做的巅峰期间在她的晚年,国破家亡、漂荡异乡的词人,用满腔的悲情写下了许多凄凉悲悼、动人肺腑的词做,最为人津津有味的就是那一首《声声慢》中“觅觅觅觅,冷冷清清,凄惨痛惨戚戚”,14个字写尽了李清照的晚境凄凉。

不外,那都是李清照颠末流离失所后的生活和心态写照,那么,千古第一才女李清照的少女时代又是什么样的呢?其实,少女期间的李清照跟大大都的小姑娘一样,都是充满了娇羞、心爱、无邪、活泼。

李清照早年的词做《点绛唇》便记载了本身年少期间的一个生活片段,将少女期间的美妙写的跃然纸上。

点绛唇

宋 李清照

蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客进来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

李清照出生于书香门第,她的父亲李格非是北宋大文豪苏轼的高足,母亲也熟知文史,李清照的家里躲有许多册本,她在优良的家庭情况中潜移默化,从小便文摘出寡。

点绛唇,词牌名,别名"点樱桃"、"十八香"、"南浦月”等,从冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》得名。那首《点绛唇》,记载了李清照少女期间无忧无虑的生活情景。

“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。”古代女子很少出门,荡秋千是她们在家里经常停止的一种娱乐活动,许多诗词都描写过少女荡秋千的情形,女孩荡秋千老是能带给人一种特殊美妙的想象。

苏轼的“墙里秋千墙外道。墙门外汉,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”张先的“楼头画角风吹醒。进夜重门静。那堪更被明月,隔墙送过秋千影。”都是通过秋千来描写心中女子的倩影。

李清照来那里的“蹴罢秋千”通过一个女性的角度来写,则更多表现的是女子的活泼心爱,荡完了秋千,她站起来慵懒地揉搓着纤细的双手。

“纤纤手”在古诗中经常呈现,如《古诗十九首》中的“纤纤擢素手,札札弄机杼”,不消描写女子的长相,通过一双纤纤玉手就能想象她姣好的容貌。

“露浓花瘦,薄汗轻衣透。”在少女的身旁,瘦瘦的花枝上挂着浓浓的露水,少女因为荡秋千流出了许多汗,打湿了清薄的衣裳。在标致的花园里站着如许一位标致的少女,浓浓的露水、瘦瘦的花朵,都陪衬出了少女的美妙。

“见客进来,袜刬金钗溜。” 刬袜,踩着袜子走路,在少女荡完秋千起来的整理衣衫的时候,突然进来了一位目生的客人,少女大食一惊,她顾不得穿鞋,渐渐忙忙地溜走,连头上的金钗也滑落了下来。

“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。”害臊地跑开以后,她却又按捺不住心里的猎奇,依靠着门回头看,却假拆是在回头闻那青梅的花香。

能够想象,来的那位目生客人一定是一位风姿潇洒的少年郎,才会惹得情窦初开的少女如斯猎奇,想要一睹他的风姿,假设是一位长者,少女也不会如斯又严重又害臊了。

词人从少女荡完秋千的镜头起头描写,只写了她下了秋千后的情形,因为手麻而慵懒地若揉搓纤纤玉手,因为荡秋千的时间太长,汗水湿透了罗衣,通过那些情景便会让人脑补出一幅画面,想象出少女荡秋千时的美妙场景。

荡完秋千,少女原来是累的懒得动了,但是一看见突然来了一个目生人,连衣服都来不及整理,一溜烟就跑走了。没有一个词正面描写来的客人是谁,长得是什么样的,但从少女的反响看来,必然是一位令人心动的人。

最初一句“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”是全词的词眼,通过少女的一个巧妙的动做,将她想看又不敢看的微妙心里写得惟妙惟肖,但是那位女子事实是伶俐伶俐的,通过一个“嗅青梅”的小动做就实现了本身偷看的目标。

“和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”的创意来自韩偓的《竿奁集》“见客进来和笑走,手搓梅子映中门”,但李清照的写法却比韩偓高了然许多。“和笑走”显清薄,“和羞走”则显娇羞;“映中门”显得过分目中无人,“倚门回首”则将少女的满心等待与窃看之态描绘得惟妙惟肖;“手搓梅子”表示不安,“却把青梅嗅”却描了出了少女伶俐的假装情景。

那首词外表上写的尽是少女的娇羞之态,但最初一个“倚门回首”的窃看动做又写出了她的狡黠与斗胆,如许一个又娇羞又斗胆的少女,愈加让人印象深入。

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