潘素与张伯驹的第一次相遇，风月场合四目相对之时，似乎已缘定末身，应了那句“金风玉露一相逢，便胜却人世无数”。
两位才子之间，诗词老是起着极大的豪情升温感化，张伯驹初见潘素便惊为天人，才思大发，提笔写下一副对联“潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语进琵琶。”潘素的容貌和才思都巧妙地融进进短短数十字里。彼时，张伯驹已有三房妻妾，而潘素浑然不知，但日后晓得时，已然情到深处，难以自控。
其实并不是只要张伯驹佳人在侧，潘素也已经“名花有主”，她与国民党的一个喊臧卓的中将已经到了谈婚论嫁的地步，那人传闻张伯驹与潘素的工作之后，一气之下将潘素软禁在一品香九点的定见房里，并派人扼守。其时已经三十七岁的张伯驹在那件工作面前，却仍像毛头小子一样，在一个月黑风高的晚上，买通臧卓的一名侍卫，孤身涉险，将身处窘境的潘素救了出来。然后，二十岁的潘素跟着三十七岁的张伯驹，一个情窦初开，一个觅得灵魂朋友，两人相携北上，两年后，两人成婚。两人缘定末生之时，张伯驹为潘素填了一首《浣溪沙》：“隔院笙歌隔寺钟，画阑北畔影西东，断肠人语月明中。小别又逢金粟雨，旧欢却忆玉兰风，相思两地总不异。”
灵魂间的互相吸引是个别致的工具。张伯驹曾自诩“爱漂亮人”，却在与潘素婚后不久便陆续斥逐了其他三位妻妾，而潘素，也对张伯驹斥巨资收买字画那种旁人难以理解的行为表达撑持。“齐眉对月。交杯换盏，犹似昔时。尘凡世上，百年余几，莫负婵娟。”张伯驹为潘素礼聘名师，教她绘画和古文，而且两人常与张大千、陈半丁等人一路赏做品茶，相谈甚欢。在那期间潘素创做热情颇为高涨，绘出很多佳做，以至于潘素的名字一时在美术界传颂开来。
两情相悦的灵魂朋友怕是上天也会忌恨。张伯驹在字画上的大手笔末于引来了祸端，张被绑架，对方扬言不拿出300万赎金，绝不放人，然家中积存已无多，潘素又不愿变卖丈夫视若瑰宝的名家画做，只得变卖首饰家财，四处驰驱筹钱，末于在八个月后，以20根金条赎回了张伯驹，潘素的“侠女”之名也风行一时。后来在战乱中，潘素与张伯驹为保家中的“宝物”，潘素将珍品缝在被褥和棉衣中，路过河北、山东、安徽、河南，几经辗转，末于平安抵达西安，将做品捐至国度故宫博物馆。“不求蛛巧。长安笨拙。何羡仙人同度。百年夫妇百年恩。纵沧海。石填难数。白头共咏。黛眉重画，柳暗花明有路。两情一命永相怜。从未解。秦朝楚暮。”那首《鹊桥仙》是年近八甸的张伯驹在1974年写给相携40载的潘素。
乱世之时情之一字最难守住，潘素和张伯驹在乱世之初相遇，联袂在纷乱中走过最末生活回于平静，誓守初心，张伯驹则不时不忘两人初见时的场景：“姑苏开遍碧桃时，解后河阳女画师，红豆江南留梦影，白滔风末唱秋词。除非宿草难为友，那改名花愿做姬，只笑三郎年已老，华清池水恨流脂。”张伯驹碰着潘素，成就了对方，也成就了本身，两个灵魂碰碰的声音恰到好处的悦耳，奏出相濡以沫的清冽之音，倒更像是良伴天成，知音天觅。