王凤卿《万里缘》
唱戏不是嚷戏，那句话常呈现于老辈儿伶人的口中。 嚷，大都指高声儿喊，广义上还包罗声音空、白、水、千、涩、飘、左、挤等内容。严厉来说，此类伶人大都不求精进，或痛快不应食戏饭。过往描述那类唱法有干嚎、喊街、喊驴、拉鼻儿 ( 拉警报) 、打雷、砸夯、拉屎等业内术语。好比左嗓子( 指音尖而促狭) ，假设运用得好，还不克不及算完全没戏饭，退一步讲，还能够多演做表见长的戏码儿。老辈儿伶人大李五( 李顺亭) 、刘景然、王凤卿等嗓子都略左，出格刘景然，曾得“ 喊街刘” 之噱号。但那些人都唱了一辈子戏，且都算是好角儿，就因他们会唱，能扬长避短。若本来就是左嗓子，还不懂躲拙，拼命卖弄嗓子，那就只剩嚷了。
嚷戏最明显的特征是行腔儿欠缺顿挫，气口儿干劲儿不分轻重，一登台从头到尾通场喊，不求有“ 味儿” ，但求声儿大，毫无美感。有些人的嗓子虽不至如斯严峻，牵强可听，但绝不是高级艺术，每出戏至多算喊喊嗓子罢了。
刘鸿升《托兆碰碑》
清末民初的名老生刘鸿升原是刀展学徒，喜票戏，号“ 小刀儿刘” ，他生成一条高音亮嗓儿。刘鸿升下海后生、净两门抱，两工都极能喊座儿。他的嗓子是音高气足声儿大，花钱听他的戏每出都值。刘鸿升享名就是仗着“ 吭儿好” ，身材工架乏善可陈。他年轻时刚唱红就眷恋于青楼，以致染病至深，目睹人命不保。外馆商人李豫臣是戏迷，票老生。他见刘鸿升出错至此，深为可惜，遂将刘接至北池子自家宅院，花钱延聘名医杨仲五来诊治，又精心保养护理，刘鸿升末得重登舞台。刘鸿升重疴虽愈，却致一条腿略瘸，得号“ 跛刘” 。虽瘸腿而仍能卖满堂，可见他嗓子的魅力有多大。
刘鸿升能唱乙字调，并且清脆声儿大，唱法兼取奎、汪两调，行腔儿有时虽神韵不敷，但他算不上嚷戏，是头路角儿。即使如斯，讲究听腔儿品尝儿的顾曲家仍对刘鸿升时有批驳。谭鑫培就曾言：“ 那哪儿是唱戏，清楚是喊驴。” 高明的老角儿如谭鑫培、余叔岩等，贴演《洪羊洞》《碰碑》《连营寨》等戏码儿，凡是比其他戏低一个或半个调门儿。因那几出戏的头路人物最初都是死在台上，不克不及高音大嗓儿唱到尾，声若洪钟怎么也不像将死之人。刘鸿升唱《洪羊洞》最初一段儿还“ 拉鼻儿” 足铆，老谭与人道：“ 看他怎么个死法。” 成果他饰的杨延昭在台上是嘎巴儿猝死，与剧情不熨帖。
演员在台上嚷戏无非两个原因：一是不谙剧情不懂剧艺，认为使劲负责气总不算错；二是明知本身唱念毫无神韵火候不到，而有意高声儿嚷以换取看寡同情及外行戏迷的廉价彩声。伶界术语管那类行为喊“ 要菜” 。台下不喊好儿他们不断，非要下好来才罢休。台下听戏的当然心烦，可说到底谁跟他也没世仇，实把人家累躺下总有些于情不忍，心疼使然，给个好儿吧。可他却不知好歹，下回还使那招，唯独不在若何进步剧艺程度上下功夫。
《旧京伶界闲谈》
中华书局
2018年 5月出书
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