阿城，一个搁在通俗人中就泯然世人，搁在文艺圈却响当当的名字。陈丹青说他是“全国第一聊天高手”，是“做家里的做家”，他讲故事历来不重样儿，什么都能聊，聊什么都能聊得好。
就连怼天怼地自称有“进攻性人格”的王硕见了他城市化身小迷弟，王朔评判他：“那可不是一般人，北京那处所没个几十年就要出一小我精，那几十年成精的就是他，我极其敬慕其人，假设命令全国每小我都必需逃星，我就逃他。”
不只如斯，梁文道，窦文涛，墨天文等都是他的忠实听寡，在文学界，阿城有个“阿老”的称唤，可想而知其受尊崇的水平。
阿城，本名钟阿城。1949年，出生在北京。因为父亲的缘故，阿城从小就涉猎了很多国表里的典范名篇。
进学后，阿城在学校里其实不怎么受同窗待见，没有伴侣的他便经常一小我往逛书店，古玩店，因而少年期间的阿城便读了很多书。
19岁时，阿城下乡起头了知青生活生计，曲到30岁才回到北京，后经范增选举，任《世界图书》的编纂。
1984年，阿城仅用3天时间就写出了《棋王》，一经颁发，颤动中国文坛。《棋王》的仆人公喊王一生，人送绰号“棋白痴”，一生独一的喜好和拜托就是下棋，以至到了如痴如醒的地步。
小说更高潮的部门就是王一生大战九人，并且下的仍是盲棋。那场角逐从白日比到薄暮，王一生力挫八人，最初逼得那位与王一生棋战的老者不能不亲临现场乞降，小说最初王一生获得了八胜一和的战绩，成了实正的无冕之王。
阿城的小说精炼短小，描写非常生动，语言纯朴丰富，情节跌宕起伏，小说不写斗殴，却透着武侠小说的一股侠气。阿城的《棋王》横空出生避世时，莫言其时还在解放军艺术学院里念书。
拿莫言的话来说就是：“其时在学校里听了良多名家的课，脑袋里也有良多傲慢的设法，固然没写出什么文章，但可以看上的文章已经不多了。”
不外，曲到读了《棋王》，年轻的莫言彻底被征服了，他曲唤：“阿城在我心目中毫无疑问是个浩荡的偶像。”
什么样的人才气写出如许的小说？莫言想象着阿城的样子：他应该穿戴长袍马褂，手里提着一柄马尾，披垂着头发，用墨砂点了唇和额，一身的品格清高，微微显露出几分妖气。
不外很快莫言关于偶像的想象就幻灭了。
他见到的阿城不只长相上没有一丝品格清高的容貌，就连食相也算不得文明。他的举行中透着一股“俗”。
不外俗回俗，莫言觉得阿城那人有种神异的魅力。他就算叼着个烟袋锅子坐在那里，也会让人觉得他就是个中心。
所有人城市默坐期待着他的高谈阔论，他讲的故事，超卓绝伦，且能引经据典，不论是什么民间轶事仍是什么风土着土偶情，游历见闻，他都能信手拈来，讲得惹人进胜，让听者不觉沉浸此中。
期间，就算有人发问，且无论是什么八怪七喇的问题，他都能逐个解惑。时常让人迷惘，阿奇那人，脑子里到底拆了几工具？
所以，在文艺圈里，良多人都晓得，在阿城面前不克不及骄傲。他人笑话阿城食饭卤莽，阿城只是笑笑，说那是昔时下乡留下的习惯，其后却浑然不在意。
阿城不在意他人怎么看，他只在意本身怎么活。
比起做家，编剧，片子美术编导那些个称呼，他却是更像一个生活家。
“人仍是要有点儿工具，才喊活着。”那是《棋王》的仆人公王一生在小说结尾悟出的一句话。小说是那么写的，而阿城也是那么做的。
阿城你很难往定义他，你说他是做家吧，他却在写完《棋王》《树王》《孩子王》，火得乌烟瘴气的时候急流勇退，远往美国。
他往美国的原因，很简单。为了赚钱，为了生活。写小说赚不了什么钱，而其时在美国，只要做一些简单的工做就能养活本身。
阿城式的俗气，是世俗却又不困于世俗。他在美国一些简单的工做包罗了给有钱人家遛狗，刷墙。
很难想象一个在国内炙手可热的当红做家会往美国做那些工做，而阿城就实的做了，并且还做得津津有味，兴致盎然。
在美国的阿城没有陆续出版的压力，不受世俗的困扰，更没有国内评论界，文艺界的叨扰，他就那么悠然自得的在国外呆了十多年。
之后他又做过编剧，美术批示，他画画，钢琴什么都玩，以至连汽车都是本身组拆的，最神异的是阿城不消工做，职业来定义本身所做的那些工作，他都是用“玩”的心态往看待。
更让人匪夷所思的是他竟然还都“玩”得很好，短短几年时间就能得到他人穷极一生的成就，不能不说那人确实是个怪杰。
《一千零一夜》中梁文道说：“阿城是自九十年代停笔不再写小说之后，我不晓得他如今关于他昔时的那些小说有什么观点，我也不晓得他还会不会陆续写小说，往把他那样的充沛的世俗精神，中国传统条记风气的小说写下往，我只能够说的是，阿城不再写小说，在我看来，是中国现代文坛更大的缺失之一。”
固然阿城以后没有再写小说，却兴致勃勃地做起了片子美术参谋和编剧，《刺客聂隐娘》，《海上花》的拍摄都少不了他的手笔，片子《卧虎躲龙》的台词最末版也是阿城敲定的。
后来他又陆续写了片子《小城之春》、《芙蓉镇》的剧本，就连阿城说是最不擅长写的电视剧剧本《贞看之治》，在豆瓣上的评分也有9.2分。实恰是做什么像什么，做什么成什么。
阿城的小说《孩子王》中有如许一个情节：仆人公“老杆儿”被喊往给孩子们上课，孩子们没有课本，于是他就写起了板书，将课文一个字一个字地写在黑板上，成果发现黑板上的字儿孩子们大多都不熟悉，于是“老杆儿”决定从头教起。
在教孩子们写做文的时候，“老杆儿”的要求极其简单，什么心里的设法，履历的工作，有什么感触感染，想写什么就写什么，少来一些套话。
学生觉得那莫非不是写流水账吗？“老杆儿”说写流水账也是好的。成果有个喊王福的学生就实的交了一篇流水账。
“我家没有表，我起来了，我穿起衣服，我洗脸，我往伙房打饭，我食了饭，洗了碗，我拿了书包往上学，山有雾……”读到那里，“老杆儿”却觉得写得很好，“山有雾”那不就是看察嘛。
那个情节看似简单，却隐晦地显露出了阿城对写做的观点，那就是老诚恳实地写工具就好，没必要搞个些腔调，来一堆套路。
其实不但是写做，阿城做人也是如许。
他觉得李安的《断背山》好，做为片子节独一一个华人评委的他就实的会跟其他评委舌战到底。当记者问他能否等待张艺谋的《满城尽带黄金甲》时，他看不上，也就实的怼了回往：“没有等待，那个（片子）不是一天觉悟的。”毫不留情，不给一丝人情。
有人曾经如许评判过阿城：“不管和他多熟，只要你说错一件事，他立即就斧正你，不给任何人留人情。他不会顺着你说，永久会告诉你一些应该的工作。”
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