日本有一位做家，屡次与诺贝尔文学奖擦肩而过，但他的文坛地位，却丝毫没有摆荡半分。
他就是：村上春树。村上的做品被改编成片子的其实不多，并且评判都很一般，连大热的《挪威的丛林》都无法制止，从雷声大到雨点小，那一切的启事皆在于文字的表达力要更富有主看行。
改动，曲到《燃烧》的呈现，本是做家的李沧东，似乎胜利的走进了村上的文字深处。
村上的做品深邃，具有极强的文艺气息，但偶尔也会有丝丝颓丧，让人看了会很压制。《燃烧》的剧情与原著根本一致，只是相对而言，片子对本相的独一性倾向更浓。
文字的魔力是在于理解和描述的多变性，但片子具有的强烈画面感，人物的一言一行，每一个脸色与动做，都是一次次的表示。于是相对而言，幻化的空间会变得更窄。
所以本来在书中，并未明说的本相，在片子中却很曲白。
我们说说片子自己。
《燃烧》假设严厉定义，它不算是一部以悬疑为主的片子，而更像一部描写青春期的躁动与苍茫的人道之做。
片子中有三个次要人物：“苍茫男”李钟秀，“颓丧女”申惠美，以及“富家子”本。
他们三人构成的是整个韩国年轻一代的另一半：颓丧、无所事事的那一半。
李钟秀年龄不小，家庭不协调，与父亲无话，与母亲无爱。没有不变的工做，独一的自信心是成为一个做家，却又始末只在路上。
申惠美少小不幸，同样家庭残破，自小边幅平平，没有自信。通过整容找回了生活的某些乐趣和自信心，但照旧过得颓丧和浪荡。
“本”于他们而言，则好像小说里的人物，年少多金，生活的次要目标就是觅觅乐趣，而如许的人是社会里最无用的一个构成。
假设不是申惠美的失踪，他们三小我的故事，最多也就是一场类似“青春失乐园”的狗血剧。
但问题是“申惠美”的失踪来的蹊跷，走的无声。
同时对李钟秀而言，申惠美的失踪就是他生活期看的灭失，于是他需要找到申惠美，找回本身的生活动力。
然而申惠美似乎在六合间蒸发了，好像片名一样，燃烧殆尽，不留一丝灰烬。
本曾经和李钟秀说过如许一番话，他的生活很无聊，他需要不竭的觅觅新的生活乐趣，而燃烧大棚是他不断以来痴迷和喜好的一件工作。
大棚在原著小说中是仓库，仓库关于家庭来说，无关紧要，烧了也就烧了吧。
本说他喜欢那种熊熊燃烧的大火，与六合连为一体的觉得，并且烧了以后，一切化为灰烬，似乎从未在世间呈现过。那种亲手造造虚无的快感，让本痴迷。
单纯的李钟秀崇敬，以至羡慕富家子本的那种特殊癖好。
某一天，本对李钟秀说他已经找到了新的目标，而它就在四周。
申惠美失踪以后，方案中的大棚，却不断没有燃烧起来。于是李钟秀渐渐的思疑，本口中的阿谁新目标，也许就是惠美。
接下来的剧情，不再赘述，你也必然能够猜到。
悬疑性量的不敷，两个半小时的冗长剧情，让《燃烧》渐渐的从神坛，跌落到尘寰。
那些其实不重要，重要的是，我们看到的人道冷漠和年青一代的苍茫，那些不只在片子里，在小说里，它也存在于现实里。而那些，关于韩国而言，是压力，是动力，也是前行阻力。