近日，山西省做家协会副主席、闻名文学评论家王春林的新做《长篇小说的高度：茅盾文学奖获奖做品精读》由浙江文艺出书社·KEY-能够文化推出。王春林系《小说评论》主编、中国小说学会副会长，曾任茅盾文学奖、鲁迅文学奖等重要文学奖项评委，持久处置中国现现代文学研究与责备。该书收录了王春林对《人世间》《白鹿原》《按摩》《繁花》《蛙》等广受读者欢送的18部茅盾文学奖获奖做品的细读与评析，以18堂深进浅出的小说精读课，渐渐展展开一幅全景式的文学地图，为读者领会中国现代文学典范供给了一份贵重指南。
茅盾文学奖评委解读获奖名篇
由中国做家协会主办的茅盾文学奖是中国现代极具权势巨子性、存眷度和影响力的文学奖项。自1982年首届评选至今，已举办整10届，40年间评出近50部各具特色的长篇精品。评论家潘凯雄曾有统计，茅盾文学奖的年获奖率仅为约1.2%。能够说，可以摘取“茅奖”桂冠的做品，某种水平上代表了中国现代长篇小说的创做水准，展示了中国现代文学更具范例性和原创性的审美范式。
王春林
王春林多年来亲临中国现代文学现场，持久存眷国内长篇小说创做意向，曾以评委身份深进参与第八、九届茅盾文学奖的评选工做。在他看来，抉择以“茅奖”获奖做品为研究对象，一方面当然与对长篇小说那一体裁的小我偏好密切相关，另一方面也因为那些获奖做品可以代表一个文学时代更高的思惟艺术程度。王春林认为：“‘茅奖’专注于文学创做自己，放弃功利化的写做，它鼓舞那些长久地逃求文学操行的做家，那些把文学当成生命的人。”该书是他在长篇小说研究范畴的最新学术功效，也是一位资深读者与中国现代文学的深深共喊。
十八堂小说精读课，攀登现代文学顶峰
做为中国现代顶级文学奖项，茅盾文学奖关于做品的大旨意蕴、叙事手法、构造体例等均有极高要求。获奖小说大都以卓绝的文学身手表示某一特定汗青期间的社会文化风貌，显示出时代的素质特征；做品往往深邃厚重，为通俗读者进进和理解文本带来不小的挑战。书中，王春林兼顾做品的可读性、思惟艺术高度等因素，从48部获奖做品中精心抉择了18部各具特色、广受欢送的长篇精品，以评论家的专业视角率领读者领略那些做品的丰厚内涵和艺术魅力。
王春林认为，从体裁的角度看，当下时代的中国长篇小说创做能够分为“百科全书式”“史诗性”与“现代型”如许三种差别类型。书中讨论的18部做品，既有极具史诗气量、书写风云幻化的大时代下通俗人日常生活体味的《人世间》，也有像《蛙》如许聚焦共和国六十年方案生育史，在深进深思的根底之上提出汗青看念重构的野心之做；既有以《应物兄》《春尽江南》为代表的，展示权利与本钱场域下中国现代常识分子精神窘境，洞穿时代隐秘症结的做品，也有诸多存眷都会生活偏远角落中的边沿人和随现代化历程逐步被甩出支流社会的少数族群的做品，如描写盲人群体爱与欲看的《按摩》，为已成为汗青遗存物的民办教师群体发声的《天行者》，还有讲述在我国几近消亡的鄂温克族往事的《额尔古纳河右岸》；既有《白鹿原》《秦腔》《繁花》《一句顶一万句》如许家喻户晓、传播极广的口碑典范，也有如《北上》《生命册》一般文学和社会价值毫不逊色，但尚未走进群众视线，仍待更多读者存眷、赏识的不俗之做。
王春林从思惟深度、对现实和汗青的洞察力人物描绘的胜利度，还有艺术形式的原创性等方面临那些做品停止了深进察看，以18场淋漓尽致的文本细读，率领读者攀登中国现代文学的18座顶峰。
一部面向各条理、各范畴读者的文学指南
茅盾文学奖已成为中国现代文学生态的重要构成部门，对现代文学典范确实立供给了轨制性保障。“茅奖”获奖做品反映了中国现代长篇小说创做的高度，是读者领会中国现代文学史不成回避的“文学坐标”。该书率领读者重返现代文学现场的18个关键时刻，搀扶帮助读者认知长篇小说那一体裁的特殊魅力，掌握现时代的文学脉搏，是一份通往现代文学典范的贵重指南。
持久以来，“茅奖”的评选原则偏重于做品对国度、民族、时代开展大势的反映，聚焦现实、存眷民生是获奖做品配合闪现出的明显特色之一。虽然如斯，“茅奖”始末鼓舞、宽大长篇小说的艺术立异。除了《人世间》如许具有深挚现实主义基调的“大部头”，王春林在书中也讨论了《黄雀记》等足够融进前锋艺术体味，表现现代主义小说创做身手的优良做品，搀扶帮助读者领会“茅奖”评选原则的总体倾向和多元取向，关于文学创做者群体出格具有启发性。
近四年来，数十位文坛名家的重磅长篇新做陆续推出，接连引发评论家群体的强烈热闹讨论和群众阅读热潮，第十一届茅盾文学奖评选也将于2023年拉开帷幕。《长篇小说的高度：茅盾文学奖获奖做品精读》一书的推出是王春林站在中国现代文学新期间重要节点上，对茅盾文学奖高光时刻的笔录与回忆，为国内各条理、各范畴读者品赏中国现代文学典范，感触感染茅盾文学奖获奖做品的重量与魅力供给了绝佳契机。
【新书试读】
导言
做为一种特殊重要的小说体裁，长篇小说的定义虽然相对繁多，但在我看来，此中最值得重视的，其实有两种。一种来自M.H.艾布拉姆斯和杰弗里·高尔特·哈铂姆：“‘小说’那一术语现被用来表达品种繁多的做品，其独一的配合特征是它们都是延伸了的、用散体裁写成的虚构小说。做为延伸的叙事文，小说既差别于短篇小说，也相异于篇幅适中的中篇小说。它的浩荡篇幅使它比那些短小精悍的文学形式具有更多的人物，更复杂的情节，更宽广的情况展示，对人物性格及其动机更继续的探究。做为散体裁写就的叙事文，小说差别于杰弗里·乔叟、埃德 蒙·斯宾塞、约翰·弥尔顿用韵体裁写成的长篇叙事文。小说从18世纪起头逐步代替了韵体裁叙事文。”但因为此中特殊强调那一体裁既差别于短篇小说，也差别于篇幅适中的中篇小说，所以，他现实上的所指，毫无疑问只能是长篇小说。关于长篇小说那一文学体裁所应具备的特征，M.H. 艾布拉姆斯他们次要强调了“更多的人物，更复杂的情节，更宽广的情况展示，对人物性格及其动机更继续的探究”那四个方面，以及更为素质的虚构性特征。
与此同时，我们重视到，苏联文学理论家波斯彼洛夫关于长篇小说那一文学体裁也颁发过十分精辟的观点。无独有偶，波斯彼洛夫也是在与短篇故事的比力过程中，来凸显长篇小说体裁特征的：“短篇故事是关于做品人物生活中的某个不测地得到处理的事务的论述，而长篇小说从开展的趋势说乃是一部某小我（或一些小我）的个性与必然的社会情况相抵触的完全的开展史。”“总之，长篇小说乃是如许一种叙事做品，（无论它们的叙事形式具有什么样的特征），它的次要仆人公（或次要仆人公们） 通过本身相当长的一段生活履历，展现出本身的社会性格的开展，那种性格开展是因为仆人公的利益与他的社会处境和社会生活的某些常规发作矛盾所形成的。那就是长篇小说性体裁的做品的内容方面。”根据波斯彼洛夫的进一步察看，欧洲的长篇小说最最少先后履历了两个差别的开展阶段。早期的一种形式 是冒险长篇小说，后期的则是有中心绪节的长篇小说。“在那类小说（指后一类）的情节中，贯串着一个同一的抵触，它有时是简单的，有时是复杂而多线索的，但老是集中在某种必然的，经常是很狭小的时空范畴之内。”“有中心绪节的长篇小说的做者们对人的性格的熟悉要深入和复杂得多。他们力图在本身的仆人公的精神世界中，几明白地显示出人物的思惟自信心，他们在动作和立场上所根据的原则。因而有中心绪节的长篇小说，无论过往或如今，凡是老是建筑在次要仆人公之间的思惟和道德的比照的根底上，建筑在由此而产生的抵触的根底上。”假设将两个类型做进一步的比照，一个可信的结论就是：后者，即具有中心绪节的长篇小说，很明显要比前者也即那些冒险长篇小说在思惟艺术方面有着更高的成熟度。大约也正因为如斯，所以愈是跟着时间的推移，就愈是会有更多的做家趋势于后一类型长篇小说的创做：“后来，在十九世纪至二十世纪的文学中，列国，次要是欧洲列国的最闻名的高文家都写‘有中心绪节’的长篇小说。他们次要摘用小说（广义的意思）的体裁形式，有时也用长诗体形式。那些长篇小说的题材开掘得更深了，情节线索，次要的和隶属的，展展得更复杂了，它们经常成了某些期间的民族生活的艺术‘百科全书’，在那方面完全能够与‘风俗描写’体裁最闻名的巨做相媲美。”在停止了以上阐述后，波斯彼洛夫的一种结论性看点是：“长篇小说是在与它统一组的所有体裁中，更大的和最重要的一种体裁，因而那种体裁能够称之谓长篇小说性体裁。”
虽然说M.H.艾布拉姆斯、杰弗里·高尔特·哈铂姆他们与波斯彼洛夫的看点也难称齐全，但相对来说，以上那两种关于长篇小说根本内涵及其重要性的熟悉，仍是具有相当的合理性。也因而，我们更多地情愿在他们所定义的层面上来理解利用长篇小说那一概念。我们之所以必然要在那里引述 M.H.艾布拉姆斯、杰弗里·高尔特·哈铂姆和波斯彼洛夫他们三位理论家关于长篇小说的根本熟悉，次要因为笔者在那部著做中的集中讨论对象，那些茅盾文学奖的获奖做品，其体裁回属全都是长篇小说。与我们所处的社会文化语境密切相关，无论若何，由中国做家协会主办的每四年一个届次的茅盾文学奖，都是国内最有影响力的文学奖项之一。那一方面，无法承认的一个客看事实就是，一部长篇小说做品，只要获此殊荣，便会在读者群体傍边产生浩荡的号召力，因而获得很好的市场前景。从底子上说，笔者之所以要不揣谫陋，存眷研究那些茅盾文学奖的获奖做品，一方面当然与本身多年来对长篇小说创做的持久逃踪有关；另一方面，也因为那些获奖做品比拟较而言，仍是可以代表一个文学时代更高的思惟艺术程度。当然，也正如 M.H. 艾布拉姆斯、杰弗里·高尔特·哈铂姆和波斯彼洛夫他们三位所着重强调的那样，当我试图对那些获奖做品停止深度察看的时候，存眷的重心必定会更详细地落脚到思惟的深入性、对现实和汗青以及人道的灵敏洞察力、人物形象描绘塑造的胜利度，包罗语言和构造在内的艺术形式的原创性等几个方面。
（摘自《长篇小说的高度：茅盾文学奖获奖做品精读》）
南都记者墨蓉婷 练习生曾嵘