今天来看一部很热的片子——张艾嘉自编自导自演的新做《相爱相亲》。
上一部导演做品《念念》的尝试失利，使得看寡对那位偶尔过火文艺以致于矫情的女导演，少了点自信心。
虽然小十君小我，十分喜好那部温存进梦的意识流影像。
而那一次为抵凉风而来，未上映之前，《相爱相亲》就已经进围了本年金马奖的七项大奖。
豆瓣评分8.6分，提早侵占国产十佳的席位，又一度被鼓吹定位为年度催泪感情高文。
就小十君的看感来说，以上评判都没错。
但它不苦情挺煽情，会哭也好笑，以至让人发笑的处所还很多。
戏中，张艾嘉扮演的母亲慧英和郎月婷扮演的女儿薇薇，母女间接连不竭的打骂场景，让人十分有代进感。
久不露面的导演田壮壮，似乎要效仿与他同为老导演的冯小刚“转型”争影帝，加进那个三口之家过魔术瘾，完成度也确实很高，不夺戏却走心。
那不就是你爸、你妈还有你吗？
现代家庭的“冷漠”相处形式，被捕获在镜头之中。
更大的彩蛋莫过于刘若英的客串，那位由张艾嘉一手带出来的女门徒，竟然演起了她和田壮壮的“小三”。
每次看张艾嘉带有醋意地凝视，互动过于密切的两人，那种微妙感颇值得玩味。
处处是生活化的诙谐啊。
还有在《北京赶上西雅图2》中已经催泪过一次的老奶奶吴彦姝，再次发力。
固然气量不像个农妇，但是演技过人，每一场有她的戏都都雅。
其别人的呈现，小十君就不说了，留做片子的欣喜点吧。
三代女人，一个家庭。
一场迁坟风波，给卷进此中的每小我，都好好地上了堂“爱的教导”课。
所以，英文片名为LoveEducation，至于中文片名为什么是十小我有九个会记错的《相爱相亲》呢？
留个悬念，后文再说。
回到剧情中来，迁坟？迁谁的坟？
影片一起头，就是一场葬礼，往世的人是慧英的母亲，薇薇的外婆。
外婆的临末遗言是要和外公合葬，不外外公的坟在乡间，需要迁到城里来。
夫妻俩身后葬在一块，不移至理，可难就难在外公乡间还有一个妻子，正守着那座孤坟。
旧轨制破绽下的一夫二妻，正房二房扯不清晰。
外公渣不渣我们不评判，慧英一家人却是和乡间的妻子相处和谐，薇薇还会喊她“姥姥”。
姥姥不容许迁坟，慧英无论若何也要迁，两者立场都没有问题，两边因而陷进了“你来我赶”的情理纠葛中……
迁坟风波若何酿成爱的教导？
原因可能在于，片中的几小我物都被困住了，困在那件事上，或是困在眼下的人生里。
困得最多的，是慧英。
母亲刚离世，本身即将退休，女儿不听话，丈夫不说话，中年危机让她变得脾性离奇，难以被理解。
执意迁坟，是想完成母亲的遗愿，也是给本身找件事做。
为了证明父母的合法婚姻关系，她一小我东奔西跑、忙前忙后，却搞得本身越来越心力交瘁。
困得最久的，是姥姥。
两人经介绍成婚后，汉子进城打工养家，成果他爱上了此外女人，从此就留在了城里。
曲到身后，才被放在棺材里运回乡埋葬。
意难平，情难断，假设连丈夫的坟都守不住，那她的婚姻、恋爱、期待到底还有什么意义呢？
不晓得为什么被困的，是薇薇。
就像年轻人不知为何而丧，她想逃离家庭，不再受母亲牵制。
她想移往和玩音乐的男友一路住，以至说领证就实的要付诸动作。
她认为如许本身就能变得快乐自在，似乎也没有吧。
因为相爱，汉子们也被女人困住了。
慧英的丈夫老尹，不断在等她退休，好兑现年轻时许下的一个许诺。
薇薇的男友阿达，在前去北京的觅梦路上，碰见她后留了下来，歌手梦被弃捐。
每小我都有他的窘境，是与他人产生关系织出的密网，更是本身原地踏步地做茧自缚。
坟迁没迁成已是其次，关键在于他们将若何从本身的窘境中走出来。
那就要来阐明，为什么片名不是更顺口的“相亲相爱”了。
除了它过于通俗早被人侵占，再悄悄悟起那倒置了的片名，倒也有点“柳暗花明”的深意。
“爱是人生成具备的才能，假设想要再与对方‘亲’一点，可能就需要懂得什么是爱，领会如何往爱。”张导如斯说道。
相爱是前提和成果，相亲则是过程，显然后者更漫长也更难些。
那一过程，无非就是片子中展示出的找回、醒悟及罢休。
慧英有些懊悔：我梦里的阿谁人，本来就是你。
薇薇迫不得已：我是不会等你的。
姥姥末于豁然：我不要你了。
对着所爱之人，她们说出了心底的话，不是不爱，是该换一种体例从头往爱。
五十几岁的慧英，仍然会被一场春梦搅得心绪不宁，梦中汉子的脸模糊不清。
却在那种别致表示下，使得她对此外汉子产生了复杂难说的感情。
可转身回到家中，仍是会被老尹不经意的专心感动。
她和丈夫多年婚姻生活的琐碎，磨光了柔情，磨出了脾性，相互最美妙的容貌被深躲在梦里。
慧英最初才意识到，梦里的阿谁人，其实是丈夫老尹。
她哭了出来，在《花房姑娘》的歌声里，成全了年度最动听的一个结尾。
一旁的老尹，前面还在感慨“如今车有了，歌有了，你倒没兴致了”。
让我觉得，若此时放的是《爱的代价》，也挺应景。
开头一句是如许唱的：还记得年少时的梦吗，像朵永久不凋谢的花……
人们老是为爱所困，相亲也不外是教会他们更好地相爱。
那是张艾嘉初次拍摄大陆题材的片子，在李屏宾摄影的搀扶帮助下，她的影像风气和本身演出都很好地融进在此中。
虽然有些地区特征不明显（看不出故事设定在河南），贫乏足够的生活细节支持。
多躲了对电视造造与机关处事流程停止挖苦的野心，也不障碍她那回逼真地接了生活的地气。
不晓得你们重视到没有，片子中良多对话镜头不停止常规的正反打拍摄（镜头根据说话一方往返切换），而是将视点全落在演员的面部脸色上。
此中最明显的一段设想，慧英三进三出薇薇的房间。
第一遍女儿抗议母亲进来不敲门，第二遍母亲敲门了，她又说本身还没让她进来呢，第三遍……母亲间接走人了。
画外音里争论的台词，总显得刻薄，带进攻性，瞄准另一方板滞的、无措的脸。
是为我们换了一种视角往根究，在日常摩擦中，我们都是若何刺伤本身的亲人或爱人的。
那是生活中不起眼的小刺，却不能不从密切关系中拔掉。
一起头改动的是她的容貌，那种柔弱文艺的形象逐步消失，如今面相上有点显凶，言辞又犀利干练，似乎很欠好侍候。
随后是身上加重的生活感，他人约访谈，她带对方往本身常往的咖啡店食早餐，或者在北京的陌头，随意地牵条狗来溜。
那种外表与内在的形态，和她在《相爱相亲》里，表示一致。
再也没必要像《203040》里那样，急于撕掉女性身上的年龄标签，给她们从头活过的时机。
现在的她更关心的是，如何活好当下，若何与本身息争，以至试图往消化年轻一代的价值看和她们那代人的抵触……
《相爱相亲》中，包罗了诸如斯类的话题。
好比特意安放姥姥和薇薇两代人躺在一块谈心，就是很好的佐证。
只不外，张艾嘉不断以来都在拍的——女人与恋爱，没有被丢下，此时此刻最想探询出谜底的——家庭与生活，成为一大焦点。
而女人与恋爱，走进家庭与生活，那不也就是相爱与相亲的故事。
至于命题再扩展到，事实若何和本身息争呢？张艾嘉本身以及做品的改动，就能够给出很好的谜底。
用许知远描述她的那首歌名——YouTurnMeOnI'mARadio，来说吧：
认老服老，放下执念，不断前进，让生命始末处于被“翻开”的形态。