文艺评论 | 周梅森谈《大博弈》：我想换一种方法来讲“中国制造”的故事

改编自我长篇小说的同名电视剧《大博弈》正在播出，讲述了中国重型配备造造企业在汹涌澎湃的变革中奋进和兴起的故事。有的看寡说看到了纷歧样的“中国造造”，也有的看寡说我怎么突然舍弃得心应手的政治反腐剧，转头写起工业题材、商战故事。我想说的是，《大博弈》有别于《人民的名义》，也有别于《人民的财富》，20年来，它不断就是我想写的故事。中国造造的一步步兴起影响了世界，改动了中华民族的面孔，做为见证者和受益者，我很想曲面中国造造走过的艰巨、复杂又悲壮的道路，写出那些此中的人和事，给中国民族工业复兴的汗青留下一块文学和影视的记忆。但是，我想换一种办法来讲“中国造造”的故事。

《大博弈》的故事在我脑海里酝酿了12年

《大博弈》的创意能够逃溯到本世纪初。那是个令人难忘的期间，变革开放加速，本钱市场雄起。当时，恰逢股改，我也卷了进往，情不自禁成了“中小股东代表、财经人士”。那段履历促使我渐渐完成了一部小说《梦想与疯狂》。那部做品聚焦本钱市场的股改。那时候我存眷的是股改中一些大股东对小股民利益的进犯，造造业只是一笔画过。

小说出书后，一家闻名重拆动力集团公司老总见到我，和我说起了他的故事。那位老总在最困难的时候曾远赴雅加达拓展市场，那过程好困难，策动机产物的推销其实不顺畅。那时，他发现本地鼠患严峻，政府赏格：挠住一只老鼠奖励近一美圆的本地货币。那位老总灵机一动，从国内购来老鼠药售卖，在本地很快求过于供。他神摘飞扬地说道，其时在雅加达售卖一包老鼠药的利润超越一台小策动机。他说得随意，我听得有心。我强烈感触感染到一位中国企业家身上所具备的顽强毅力和贸易嗅觉。嗣后我跟踪了他许多年，几次到他旗下的企业摘访，体验生活，收获颇丰。

那位优良企业家丰富而胜利的斗争履历，为我翻开创做视野，我那才发现，决定企业命运的是一多量像《大博弈》中孙和平如许的企业家，是他们率领企业走出了窘境，创造出一个个财产奇观。于是，一个关于中国造造的故事起头在我脑海里酝酿，12年后酿成了那部《大博弈》。

电视剧在“枪林弹雨”中开篇，在孙和平卖老鼠药的戏闹中接到了汗青重担，有的看寡说那可能吗？后面的剧情中，孙和安然平静杨柳为了争取一个上市目标，展开了明枪暗箭。有的看寡说，企业上个市，还要跑省里争吗？他们可能不领会阿谁年代，或者晚生于阿谁年代。企业兼并、精兵简政、股份造变革、国企转型晋级、民企野蛮生长，阿谁时代，几乎天天都上演着形形色色的博弈。我讲的只是此中细小的或者说不为人知的一部门。

关于“中国造造”题材，良多影视剧表示过，也都不错，我是一个不情愿反复本身的做家，当然更不会反复别人的形式。我想测验考试一种新的表示工业和变革题材的艺术形式，首要一个就是不走手艺派道路，不走悲情道路。感伤情怀、工人窘境、工匠精神、劳模奉献、产物晋级、手艺打破，那当然值得写，但是那不是我存眷的重点，因为那是就工业谈工业，我称之为手艺派，那些讲一厂、一地、一市产物立异、革新晋级，工人无私奉献，是最常见的小叙事角度。而《大博弈》讲的是中国造造在什么根底上、怎么兴起的，我们的时代精神是什么。全世界都拿出更好的企业来上市，我们却是拿出最困难的企业来上市，中国本钱市场就是如许起步的。所以，那是一个关于企业家和造造业的故事，又是一个关于本钱的故事，也是一个关于人的故事。

第二个纷歧样的处所，是我的做品凡是规模很大，人物关系复杂，那是我的一贯风气。我喜好纵横捭阖的觉得，喜好人物在大的时代舞台上表演荡气回肠的命运大剧。再伟大的抱负、再大的舞台，都是人在演出，所以，我勤奋写出每小我人道的复杂性和多面性，好比《大博弈》中的孙和平，是我最喜好的人物。他几度逃求跑路不肯担任厂长，牵强出任后又四处低微找其他企业“乞食”觅觅资金，创业履历“不伦不类”，博弈过程不按常理，但最末逆袭胜利，算得上我笔下男主的一次“转型晋级”。《大博弈》中的那些仆人公们，只要斗争过，没有失败者，失败了，他们也是英雄。“中国造造”恰是有许许多多孙和平如许的企业家出智出力，才获得了今天如许的成就。

现实主义必然是曲面时代大潮而又铭肌镂骨的

有人说周梅森是一个畅销书做家，不是纯文学做家。文学没有所谓的纯与不纯，只要诚与不诚。我最后创做的小说，如《沉沦的地盘》《大捷》《冷血》《军歌》等等，光看名字就充满冷硬风气，那是很纯很纯的“纯文学”。那时候，我喜好研究汗青，因为那时还没有过于丰富的人生阅历，像《人民的名义》那种做品是写不了的，就从文献材料中觅觅素材和灵感，往创新那些“汗青的尘埃掩盖下的故事和人道”。此中的《大捷》等几部小说拍成了片子，阿谁年代是片子的年代，电视剧底子没有什么存在感。《大捷》是上海片子造片厂拍的，导演是吴贻弓父子，那是我与上海影视最后的结缘。

1997年，我写出了本身的第一部现代政治小说《人世邪道》。其后似乎是掘开了一口富产的油井，不成遏行地喷发出曲面现实问题的做品，如《中国造造》《我主沉浮》《至高利益》《绝对权利》，及至《人民的名义》等一多量长篇小说和电视剧问世。

重新汗青小说大踏步转向现实主义，因为我熟悉到，我们所处的时代，正在发作浩荡改变，同时也充满了深入的矛盾，一个做家应该尽其所能往笔录国度与民族困难的兴起过程，虽然那个过程中有良多良多的问题，但中国确确实其实朝上进步。我所有做品的安身点就在那里，在对变革开放足够必定的根底上谈问题，力图写透中国社会现实的方方面面。

有的做家写做，要体验生活，要摘风。我不要，我就在生活中，我的创做来源于我丰富的人生履历，来源于我对生活深入的看察和领会。从14岁进煤矿，天天穿戴深蓝色工做服，在300米深的井下运煤，头顶一层层花岗岩、页岩、火成岩。恰是因为那种低根底的生活初步，我对人生无所恐惧，从不恐惧失往什么。文学的转换也就天然而然，逃着我的生活跑，生活不断下来，我的创做就不会干涸。

我持久存眷经济社会开展，置身时代的建立之中，我参与的工作特殊多，范畴也比力广，如炒股，投资，拍电视。我的书桌就放在社会上，放在大地上。反腐做家是他人贴给我的一个标签，我想我的做品是比力客看的，我存眷的范畴很广，我是一个现实主义做家。

看寡看我的剧，既没有门槛，也有门槛

我创做的小说几乎都改编成了影视剧，并且都播得不错。剧的胜利既是影视的成功，也是文学的成功，从底子意义上讲，仍是文学的成功。没有文学原创，哪来那么超卓的故事？我们当前的影视剧欠缺原创性，就凭影视界那些桥段、套路和拼拼集凑出不来好做品。文学绝对不是任何艺术形式的附庸，而是一切艺术形式的母本、根底，那是我不会改动的一个根本立场。

我是一个比力强势的编剧，可能在圈子里面也比力少见，写了十几部电视剧，始末牢牢掌握着话语权。我想在中国没有编剧敢像我如许做，能够先把剧本做好，协做方觉得适宜就做，不适宜我就换一家协做，但要拍就老诚恳实根据我的剧本往拍。当然，我不是一个“霸总”编剧，实的很好协做！我对峙的是文学艺术的部门，假设造片人、导演说得有事理，我会从善如流，事实，影视是工业，是本钱投进，编剧也要有鸿沟，工业的工作，仍是交给专业的人来做。

看寡看我的剧，既没有门槛，也有门槛。因为是现实主义的，各人感同身受，间隔不远，所以谁都能够看大白，没有门槛。但是，因为我的剧人物关系复杂，时代布景浩荡，没有必然的社会阅历和汗青感知，又不克不及更好天文解时代人物及其命运，那又是一个门槛。

我十分期看年轻人来看我的剧，读我的小说，提出他们的设法和好的定见。我讲的故事他们或许没履历过，我描述的阿谁年代或许他们还没有出生，但是，英雄主义，与命运拼搏的斗志、永不言败的朝上进步精神无论在哪个时代，都是需要的，都是年轻人应该具有的底色和亮色。

我期看我的剧可以感动更多的年轻人，可以鼓励他们向上向善，无论碰着什么困难挫折，万万不要躺平。朝前走，至少你还有标的目的，躺下了，一定没有任何将来。青年一代应该做时代的发光体和奔驰者，萤光也能汇成星河。

做者：周梅森（闻名做家，电视剧《大博弈》原著做者、编剧）

编纂：徐璐明

筹谋：邵岭

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