与明月清风相对，一窗月光，一床素琴，三首“碧玉调”琴曲，此时弹来尤为适宜。
秋天回省，父母居处在楼的顶层。二老晚间休憩得早，七八点事后，屋内便只要明月清风与我相对。
月亮一日比一日早地从东方升起，又一日比一日“胖”起来。月光从南面纱窗照进，明朗之气溢满室内。没必要开灯，那亮度刚好怡心养眼，更照得窗下一床素琴，非分特别明净。往年据明代《西麓堂琴统》打谱的三首“碧玉调”琴曲，此时弹来尤为适宜。
《碧玉意》短，寥寥十句，立本调之“意”，言简意赅。
《秋夜吟》三段，开头是类似打圆的六声单音，凹凸唤应，全曲共呈现四次如许的乐句，富于吟诵感。乐曲中排比和对称句甚多，有诗词文章之感。完毕前的排比句后，跟一个独立的短句，是错落而有力的收尾。清风明月的良宵，弹《秋夜吟》，似乎见到古代的文人雅士伫立月下，拈须吟哦、感古慨今，声音时而低回委婉，时而高亢激越，从古到今的名篇佳句纷繁涌进心头，“秋风淅沥秋月明，秋云澹澹秋露清”“风竹有声如玉佩，月华多影类冰绡”……
做为“意”和“吟”之后的“曲”，《秋宵步月》共八段，内容更为丰富，对调意的开展也更深进全面。全曲由空寂中泠泠而起，曲调畅达闲适又文雅沉着，充满睿智和奔放的情怀。每段前有个小题目，能够从中揣测乐曲的内涵：“虚室生白；初离碧海；渐转远空；恍度霓裳；金鉴行天；银蟾舒练；云英驭风；长天一色”。
父母居处的楼顶有一方天台，排闼而出即觉离天更近。夜晚在天台踱步，沐飒飒秋风，看云月曼舞，天空中或而彩云遮月、或而月华镶云；而当月亮升进中天时，它纤毫不染、澄澈光亮，散发出震动听心的力量，此时奏响《秋宵步月》，恰是情景交融。
元代闻名政治家耶律楚材擅弹古琴，他随成吉思汗西征时，无论雄姿英才的军旅途中，仍是露宿风餐的边关驻守，始末与琴相伴：“高趣变成实有味，烦襟洗尽了无痕”“空岩猿鹤招予往，满架琴书伴我还”。身为高官的他清正清廉，往世后家里“唯名琴数张，金石遗文数百卷罢了”。他在一首诗中表达了对《秋宵步月》的喜欢：“碧玉声中步月歌，弹来弹往不嫌多。从教人笑成琴癖，老子佯呆不管他。”“碧玉”指“碧玉调”，“步月”即《秋宵步月》，想来他在琴曲中找到了心灵的拜托，故而百弹不厌。
《秋宵步月》的跋文如许写道：“齐人柳世隆善抚琴，为士流第一，不预世务，风韵清远，是月夜常鼓此曲，漫步中庭，畅然自适。”柳世隆是魏晋南北朝时的宰相，“不预世务”不大可能，但在纷杂的世务之外，以琴怡情、借琴消忧，是可能的，也是肯定的。（张艳阳）