赠书 | 我们是否有勇气，与不安的过往重逢 栗鹿《致电蜃景岛》首发

一座雾岛，一群孩子，一段生长秘辛。

《致电蜃景岛》是新锐小说家栗鹿的长篇力做，是她写给少女时代和家乡崇明岛的情书，近期由江苏凤凰文艺出书社重磅推出。

少年黎是维回到故土雾岛渡过暑假，表妹安彼却在那座岛上离奇失踪。雾岛终年大雾充满，大人们总能看到海市蜃楼，孩子们总能看到人的梦境彼此联合在一路。一个关于故土、生长、自我和记忆的迷局展开了。

不安的过往在召唤每一小我，而你能否有勇气与它重逢？

“雾岛”：困在一个迷宫式的岛上夏夜

小说家栗鹿在崇明岛出生、长大。在小说中，她称她的故事发作在一个喊“雾岛”的处所。

“雾岛狭长，东岸为出部，西岸称为落部。据说千年前，主岛四周徒生出一块小岛礁，上面有一岩洞，不竭往外面吐硫磺味的雾气，把整座岛都围拢住，雾岛因而得名。固然雾岛终年雾气缭绕，但黎是维从未见过什么释放雾气的岛礁，只当是虚构罢了。但他又听人说，那块礁石是存在的，只在每月潮更低时才气得见。”

“在雾岛，人们之间的梦是会彼此传染的。”

“雾岛”是她的想象扎根、生长、起飞，又最末回落的处所。她写雾岛的情面、社会、汗青、动物、植被，也写雾岛的洞窟、奇看、海市蜃楼和所有关于雾岛的神异传说。“雾岛”既是一个物理的保存空间，也是一个心理的保存空间。

一个传统的中式家庭在童年黎是维的视角中展开，太奶奶，两位姑姑美华、美珍，表兄妹，以及邻人兰婆和兰婆的孙女苏夜，浩瀚人物围绕家庭和邻里关系依次退场。

在雾岛长大的三个孩子，黎是维、苏夜和安彼，会手拉动手一路做梦，他们的梦境和记忆彼此链接。由此，他们配合面临了童年的无数个黑夜。

在孩子的梦境和想象中，雾岛由一个实在可感、拥有沪优势情的情面社会，酿成了一个迷雾盘桓的秘境。

许多悬念由此展开。千禧年到来前的最初一周，黎是维九岁的表妹安彼离奇失踪，又在多年后，以昔时的样貌突然呈现母亲面前。但除了黎是维和苏夜，家中的大人却对安彼失踪的本相默然不语。

那件事像是家庭的一个伤疤，领会背后暗中本相的大人们，对此不约而同地抉择了回避。孩子们不竭长大，生命的轨迹不竭交迭又离散。但成年后的黎是维和苏夜仍对安彼的消逝念念不忘，多年后他们在在船上偶遇，约定再次返回雾岛，决心要找到与安彼有关、也与雾岛有关的奥秘。

生长：要有勇气和不安的过往重逢

每小我的生命里，都有一个标记着“童年已死”的重要事务，它能够是亲人、伴侣的离往，或是学业、事业的挫折，或是家庭的破裂、传统的陨落，或是突发的不测、看念的倾圮。跟着安彼的消逝，似乎雾岛上的一切也在悄悄发作改动。

雾岛的原型是典型的上海传统社会，栗鹿在小说中描画了雾岛上既疏离又密切的情面关系。

黎是维的家庭是一个有着经商传统的各人庭，千禧年前后的很长一段时间里，家族亲人之间都连结着较为密切的往来。

重生代个别在生长时所体验到的孤单感，被放置在岛屿社会本身的隔断性和活动性中，显得纤毫毕现。而陪伴黎是维、苏夜一代人的生长，雾岛的社会形式也遭到新时代的冲击，富贵的港口起头凋敝，青年们纷繁分开家乡，家庭的单位属性被逐步突破。

但疏离并非在改变发作后才突然呈现的，而是根种于文明开展历程的深处。越早进进经济兴旺期间的社会，越早起头关于人的孤立自我和心智的探觅。那与传统社会的家庭形式是矛盾的。

父辈们喜好营造一种家庭敦睦的表象，面临隐躲在家庭内部的破裂、缺憾甚至功责，往往闭塞视听。面临未知、现实的破裂、精神的虚空等问题，也习惯于有意或无意地回避。因而，那种情面关系的“密切”成立在血缘、人际之上，但其“疏离”却根植于感情、看念之上。

人生阅历越多，人的心理承担有时会越大，往往会愈加惧怕失往，惧怕摸索未知，惧怕跳出温馨圈，往曲面目生残暴的现实。

但关于黎是维和苏夜来说，面临实在是他们生长的课题，那其实也是每一小我的人生课题。他们倾向于突破传统社会对人生、对人际关系的要乞降定义，试图创造一种属于他们本身的、更原始的、无拘无畏的感情关系，和更实在、更特殊的自我认知。

“那个世界不关心孩子的设法，后来他们才晓得，大人们之所以爱说他人的工作，是因为他们不敢无视本身的生活。”

那或许是通过那部小说，栗鹿想要写给所有大人和孩子的话。 在实在面前，孩子比大人拥有更多的勇气。勤奋面临本相或许是很痛苦的，但期看我们都能有勇气，无视不安的过往，并找到走向将来的标的目的。

栗鹿：对宇宙的猎奇心，是一种本性

小说《致电蜃景岛》最后颁发的时候，名为《沉湎于雾》。不难看出，栗鹿破费了大量的时间沉浸在她的雾岛，她的故土、童年和星空傍边。对她来说，童年和生长，是由宇宙、时空、天然生物、未知事物、梦境和妄想构成的。

正如读者会在《致电蜃景岛》那部小说里看到的一样，栗鹿十分喜好研究天体、宇宙、意识和梦境。她有一台看远镜，有一个重要的业余喜好：看测星星。

她曾在访谈中提到， “对宇宙的猎奇心，是一种本性。孩童无法一起头就辨认呈现实，他们会把现实、梦境和想象混为一谈。”

栗鹿

因而，她的小说浸染在一种带有神异主义的笔调中，往往将与成年世界相关的恶性事务、家庭破裂和感情抵触等淡化处置，梦境和现实交织，好像身在雾中，始末不见实容。

但我们也没必要担忧在她的故事中迷路，因为她的文字具备一种超出年龄的沉静和细密，好像星光和萤火，在夜色和大雾中，莹莹地照亮了我们摸索雾岛的林中巷子。

“月亮碎了。”他说。

月亮确实碎了，被某种浩荡的不成想象的力量扯破，玻璃般的碎片静行悬停于空中。远处的村庄、 田野和水杉，已泡进水中。潮流沉没了堤岸，他们看得到浮木、游弋的鱼群。只差一点点，潮流就要浸湿他们的脚尖。

她频频调试着看照人类命运的焦距，大到恒星和黑洞，小到虫豸同党的纹理，也摸索着人的自我与过往、将来、梦境、记忆的关系。通过不竭发作光学折射的场景和情节，书写关于时空、宇宙、生命的哀痛想象。那种想象如潮流般冲刷着我们心里深处的岛屿，人心的不安和徘徊像藐小的沙石落进海中，最末裸露出岩石般的本相与力量。

《致电蜃景岛》

栗鹿 著

江苏凤凰文艺出书社

2022年9月出书

文 | 王怡

图 | 江苏凤凰文艺出书社

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