当任伯年“对话”八大山人
看他们对海派的影响
整理主笔_《现代国画》
文章来源_收集
任伯年《富贵安然图》轴 1874年 纸本设色 纵93.2厘米 横39厘米 中心美术学院美术馆躲
任伯年《花鸟四条屏》之四 鹭鸶水草1881 年 纸本设色 纵180 厘米 横46.5 厘米 中心美术学院美术馆躲
任颐（1840－1895），初名润，字伯年，小名任僧人，浙山河阴（今绍兴）人，清末闻名画家。是“海上画派”中的佼佼者，与任熊、任薰并称“海上三任”。任伯年在国内享誉高赞，是近现代中国画史上的艺术巨匠之一，其绘画技法全面，涵盖人物、花鸟，山川等。在研习传统的根底上，融进西方绘画中的素描、水彩技法，堪称百年难遇的全才画家。
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任伯年《画稿》册页二 共八开（展出二开） 清 纸本水墨 各纵22厘米 横21厘米 中心美术学院美术馆躲
任伯年《画稿》册页一 共八开（展出二开） 清 纸本水墨 各纵22厘米 横21厘米 中心美术学院美术馆躲
任伯年是鞭策中国画从传统向现代转型的代表性人物之一，在中国绘画史上具有重要的汗青地位。对传统艺术，任伯年深受前贤滋养，八大山人也是对任伯年翰墨造诣颇有影响的明清画家之一，他从八大山人处领略到了“悬腕中锋”的绘画身手。
任伯年《卖肉图》轴 1881年 纸本设色 纵135厘米 横33.3厘米 中心美术学院美术馆躲
任伯年《米癫拜石》纨扇 1893年 绢本设色 曲径21厘米 中心美术学院美术馆躲
此次任伯年专题展来到南昌，走进八大山人纪念馆，也是两位艺术巨匠做品穿越200多年的间接对话。对现代画坛，任伯年承袭辩证立异的精神，在研习传统的根底上，融进西方绘画中的素描、水彩技法，再加之新的艺术看念和艺术兴趣，用长舍短地逃求有新意的艺术语言。他不竭在绘画中停止多种笔法、构图、用色、构造上的立异试验，那些有益的功效不只影响了其时的画坛风气，也对20世纪以来的中国画变化产生了必然影响。
墨耷 双鹊大石图轴 清 纸本 纵159cm横49cm八大山人纪念馆躲
墨耷 焦石芙蓉图轴 清 纸本 水墨 纵178cm横45cm 八大山人纪念馆躲
近现代画家如吴昌硕、王一亭以及倪田、王梦白、陈半丁等人，皆在学艺阶段或受教于任氏，或临习任氏做品揣测翰墨技法。
任伯年《米癫拜石图》轴 1892年 纸本设色 纵167.5厘米 横45厘米 中心美术学院美术馆躲
任伯年《牧童攻读图》轴 1892年 纸本设色 纵150厘米 横57厘米 中心美术学院美术馆躲
浩瀚后世画家在任伯年的艺术中受益颇多。他的艺术成就，对开垦中国画的新路具有里程碑式的意义，亦对20世纪以来的中国画变化产生了深远影响。然而，回溯对任伯年的学术研究与画史定位，其间也充满着各类差别声音。在其生前，吴昌硕誉其为一代“画圣”；虚谷评其“笔无常法，别出新机，君艺称极也”。在其逝后不久，其子任堇记曰：“今日论者，佥谓曾波臣后第一手”；徐悲鸿更是为其撰写评传，“定之为仇十洲以后中国画家第一人”，更引达仰论评说：“任伯年实是一位巨匠”。但在文人画话语权利的惯性影响下，也不断存在着“任伯年做画不克不及脱俗”“风格不高”“贫乏书卷气”“文化涵养不敷”等观点。
任伯年《无量寿佛》镜心 清 纸本设色 纵24厘米 横22厘米 中心美术学院美术馆躲
任伯年《以诚小像》轴 1877年 纸本设色 纵102厘米 横45厘米 中心美术学院美术馆躲
任伯年《钟馗图》轴 1874年 纸本设色 纵135厘米 横64厘米 中心美术学院美术馆躲
安身于当下时代，若何更为客看地从汗青语境和现实启迪来从头评判任伯年，显得如斯的迫切和急需。陈半丁曾如许比力任伯年与吴昌硕，“他长于巧，吴长于拙；吴的拙处胜于他，他的巧处胜于吴。吴的学历胜他，他的画才胜吴。……但是，他讲究构造，用色温馨，用笔巧妙，那是同时代画家所赶不上的。”在比力中客看地阐发好坏特征和各擅所长，而并不是简单、武断地整体否认，此为可取之法。另再如很多研究者指出，任伯年的次要艺术特征正在于“雅俗共赏”，而他的“俗”是平易近人的通俗，而非初级兴趣，“是把本身的艺术供广阔读者赏识，为广阔群寡所理解”，那恰好是其差别于其他画家的小我首创性和特殊性，是其绘画艺术不同凡响、大放异彩的底子原因。
任伯年《人物花鸟》画扇册之二 共十五开 1871年 纸本设色 纵29厘米 横58厘米 中心美术学院美术馆躲
任伯年《紫藤八哥》轴 1886年 纸本设色 纵144.5厘米 横78.5厘米 中心美术学院美术馆躲
任伯年的艺术成就，对开垦中国画的新道路具有正面的意义。特举办此次展览，任伯年那种以辩证的立场对待传统，以积极的思惟立异艺术，恰是当下中国画坛所需要的。通过此次学术展览的举办，可以使画坛进一步根究传统与立异、传承与开展的关系，可以使看寡进一步领会在中国近代处在变化中的艺术家的做品，体味中国水墨、设色绘画之美，进修在时代中的中国绘画的开展改变，以期更好地发扬八大山人纪念馆的文化功用，办事人民群寡。
任熊《狗》轴 1854年 纸本水墨 纵64厘米 横32厘米 中心美术学院美术馆躲
徐悲鸿《三鸡图》轴 1937年 纸本设色 纵84厘米 横50.5厘米 中心美术学院美术馆躲
陈淳《白芙蓉》轴 明 纸本水墨 纵50.7厘米 横27.3厘米 中心美术学院美术馆躲
费丹旭 《红妆素裹图》轴 1841年 绢本设色 纵123厘米 横33厘米 中心美术学院美术馆躲
华嵒《牧牛图》轴 清 纸本设色 纵125.5厘米 横45厘米 中心美术学院美术馆躲
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整理主笔_ 夕月慕画
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