《怒晴湘西》：可怕的不是蛇虫鼠怪，而是利益下扭曲的人性

自《鬼吹灯》之后，看寡便十分喜好的探险题材的做品。好莱坞的探险类片子一般都是以“觅觅宝躲”和“完成任务”做为剧情的线索；《怒晴湘西》和我们之前看的《觅龙诀》不太一样，讲述的不是胡一巴三人组的故事，而是讲述民国期间邪岭魁首和移山道人那两位末代传人探险平山，开辟元代古墓的工作。

探险题材的特殊魅力，在于称心人们对未知世界的冒险和精神上的求知欲

在人们的日常生活中，天天处置着忙碌的工做，关于精神上的解脱十分期看，有的时候 ，人们往往会用一些非日常的“空间”来停止精神上的放松和冒险，从那一个层面来看，《怒晴湘西》极大地称心了看寡心理需求。那部网剧是胜利的，在豆瓣上拿到了8.4分的好功效，也算是开年的更高分了。

关于导演而言，觅宝探险类的题材欠好闪现，因为那是一个非日常的空间，在觅觅和开掘之中充满了太多的不成预见性，而那些不成预见性还需要成立在合情合理的根底之上，那就需要大量的史实和合理的想象来做为支持。才气给我们闪现一个有着无数障碍且生物盘踞，机关不竭的未知之地。

在剧中，陈玉楼一行人要开辟的一个元代的险象环生的古墓。从政治和汗青过程来看，元代，清代都属于少数民族成立的皇权轨制，而他们固然也遭到中原文明文化的熏陶和洗礼，但是其民族的粗狂和个性仍是趋于明显的，可想而知那座泉台的开辟难度了，那也给看寡做好了一个提醒，让我们足够往想想他们会碰着什么未知的工具！

奇异世界的闪现，是对导演超乎现实体味的挑战

在于地宫的闪现中，剧组破费了大量的人力和财力停止了实景的搭建，闪现了大约一万平米的内景以及地宫的关键场景。

在对原著中的神异山庄“攒棺”的闪现中，将“私家的旅店”闪现的阴沉萧条。在高度依靠特效的闪现中，那部剧做仍是告别了国产剧的“几秒钟特效”，在大战蜈蚣的镜头中，也闪现了较多的血腥，凶恶的镜头，也可以想象为什么不克不及在电视上播出了。

世人在进进地宫的一刹那，呈现了噬人的蜈蚣，假设被咬伤就会化做一滩脓水，那些生物好像庇护本身的家园一般对抗着外界的朝上进步和进犯。

开山不为夺物，只为去除族人

在目前播出的剧集上来看，总体的逻辑和故工作节仍是比力合理的，在民国军阀混战的期间，湘西地域生灵涂炭，而陈玉楼的“开仓放粮”，使得整个剧做多了一些正义息争救苍生的精神，也就是人们所说的“开山不为夺物，只为去除族人”。

在对汗青事实的阐发中，比拟在民国期间，孙殿英等人的“为财，为军饷”而翻开了清东陵的千古功人，多了一些让人慨叹和理解的处所。也让整个剧做多了一份“儒家”的传统。故事停顿的张弛有度，顺畅天然。让人看看的时候全无压力。

演员阵容强大，对艺术的精准闪现

潘粤明、高伟光、辛芷蕾备受人们喜好的演员倾情打造，在那部剧中，我仍是看到了演员的功底和艺术的精准闪现。

潘粤明的演技仍是在线的，在对那位“陈瞎子”的闪现中，胆大心小，勇敢伶俐等细节都让他闪现的淋漓尽致；加在他身上的喜感和痞气，也让陈玉楼那个角色登时变得有血有肉；

陈玉楼固然也有须眉汉的爱体面和大丈夫情节，但是他不是一个空架子，也是有精明和充分的才气的。

有一个细节，是陈玉楼他们走到了平山的断崖处，他让军阀罗老歪朝着悬崖底部连放三枪之后，就能准确的揣度出地宫的所在位置，做为卸岭魁首，他的才气和才能崭露头角。

而辛芷蕾在《如懿传》和《绣春刀》中的超卓闪现，让人们对那位红姑娘的冰凉和狠辣也多了一丝同情。她扮演的是陈玉楼的饿一个下手，她的火爆脾性，曲来曲往，都演出的可圈可点，在眉宇间也多了一丝英气。

影片关于她的刚烈和勇敢也是从侧面停止闪现的，在她们的对话中，就能看出了那个红姑娘的履历：在她十几岁的时候，有田主要强娶她，她就勇敢对抗，杀了田主全家，也销毁了他们的房子。她的不幸遭遇，让人们对那位红姑娘的冰凉和狠辣也多了一丝同情。

一波三折的悬念设置，三大集团的利益掣肘

我觉得：在影片中，既然抉择探宝，那么，必然也少不了三股权力的穿插的错综匹敌，卸岭派，移山派以及军阀每个集团都有本身的利益和人道的复杂，那也是那部剧的一个亮点。

所谓“墓下宝贝见人心”，即便是亲人战友，在进了一个满是宝躲的处所，也会利欲熏心，何况本就是三个充满矛盾和彼此掣肘的集团。

进进泉台之后的恩怨情仇，也足够让他们拼的不共戴天。所以，盗墓剧做，实正可怕的倒不是墓中的机关冷箭，蛇虫鼠怪，而是利欲熏心下扭曲的人道！