沙孟海：我的学书履历和体味
学书六十年，东涂西抹，一无所成。《文化娱乐》编纂部要我谈谈学书体味，很羞愧，“如鱼饮水，冷热自知”，其实没有什么好的体味可谈。
我自觉漫长的六十年中间，早一期间是“徘徊觅索”，走了很多弯路。稍后是想“转益多师”，多方面吸收些营养来丰富本身。因为功夫不到，曲到老年，写不出什么名堂来。
沙孟海早年楷书做品《陈君夫人墓志》
初学行书《集王圣教序》
我早年“徘徊觅索”的过程是如许的：
十四岁父亲往世，遗书中有一本有正书局新出书影印本《集王书圣教序》，我更爱好，经常临写。
《集王圣教序》部分
《集王圣教序》由沙门怀仁从王羲之书法中集字，刻造成碑文，称《唐集右军圣教序并记》，或《怀仁集王羲之书圣教序》，因碑首横刻有七尊佛像，别名《七佛圣教序》。
乡前辈梅赧翁先生（调鼎）写王字最出名（见下图），书法界推为清代第一。我在宁波看到他墨迹很多，对我进修《王圣教》，运笔结体各方面都有启发。只因我笔力柔弱，学了五六年，一无停顿，不免难免心灰意懒。
梅赧翁书法做品
后又转学篆书
伴侣中有写《郑文公碑》、《瘗鹤铭》诸体笔力强健，气象峥嵘，更感应本身相形见绌。为了躲拙起见，我便舍往实、行书，专学篆书。先父在世时，也写篆书，刻印章，我约略熟悉一部门篆文。家里有《会稽刻石》、《峄山刻石》，书店里又看到吴大澂篆书《说文部首》、《孝经》（见下图）、《论语》，喜极，天天临习，加上老一辈的赞扬，干劲更足。因为篆书写的人少，一会儿出了小名望。
清·吴大澂篆书《孝经》（部分）
吴大澂（chéng）（1835～1902），初名大淳，字行敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县（今江苏苏州）人。清代官员、学者、金石学家、书画家，民族英雄。清同治七年（1868年）进士。善画山川、花卉，精于篆书。皆得力于金石鉴赏涵养。
再学梁启超方笔
在中学肄业时，礼拜天常为人写屏，写对。但上下款按例应写实、行书，仍是见不得人，经常抱憾。后来见到商务印书馆影印梁启超临《王圣教》（见下图）、《枯树赋》，结体逼似原帖，但利用方笔，锋棱崭然，大为惊异。从此参用其法写王字，面目为之一变。
梁启超临《集王圣教序》部分
又转学黄道周、兼学魏碑
再后几年，看到神州国光社等处影印的黄道周各体书，也多用方笔，结字尤别致，更合我胃口，我就舍弃王右军旧体，往学黄道周。
黄道周楷书做品
黄道周（1585年3月9日 —1646年4月20日），字幼玄，一做幼平或幼元，又字螭若、螭平、幼平，号石斋。汉族。福建漳浦宝穴（今东山县铜陵镇）人。明末学者、书画家、文学家。黄道周通天文、理数诸书。工书善画，诗文、隶草皆独树一帜，先后讲学于浙江大涤、漳浦明诚堂、漳州紫阳、龙溪邺业等书院，培育提拔了多量有学问有气节的人。世人尊称石斋先生。他被视为明代最有创造性的书法家之一。他的书法擅长楷书、行书和草书。他的行书和草书，行笔转折刚毅有力，体势方整，书风雄健旷达。有力量，又有姿势，是黄道周行草书的主调。他以隶书展毫和方折行笔，点画多取隶意；字虽长，但强调向右上横势围绕，让点画变得绵而密，虽略带习气，但奇崛刚毅，构成了本身特殊的形式语言，尤显出其人刚曲不阿的个性。
与此同时，我结识钱太希先生（罕）。他对北碑功夫很深，看他振笔挥洒，精神灌输，特殊是他连系《张猛龙》与黄庭坚的体势来写大字（见下图），那一境域我最喜欢，为人题榜，常参用其法。我也曾根据康有为《广艺船双楫·学叙篇》所启迪的法式临写北碑，末因胆量欠大，造诣浅鲜，比不上他人。但那一过程也有益处，尔后写大字，参用魏碑体势，便觉展得开，站得住。
钱太希书法做品
钱太希，近代书法家，博摘汉晋、南北朝、隋、唐诸书法家元寡长，又受晚清崇尚碑学之风影响而努力碑学，又崇晋王楷书。故落笔挥洒，跌宕自若，婀娜多姿。西冷社诸同人誉与任革叔为“ 浙东二炒”。近代金石书画泰斗赵叔孺对钱太希的字评判甚高。称其字“天资卓绝，下笔幽雅，无时下之俗”。
再上溯魏晋诸帖、转益多师
廿三岁，初冬到上海，沈子培先生（曾植）刚往世。我一贯喜欢他的书迹，为其多用方笔翻转，诡变多姿。看到他《题黄道周书牍诗》：“笔精政尔参钟、索，虞、柳拟焉将不伦”（宋荦旧跋说黄字似虞世南、柳公权），给我极大启发，由此体味到沈老做字是参用黄道周笔意上溯魏、晋的。
我就进一步往逃黄道周的根，间接临习钟繇、索靖诸帖，而且访求前代进修钟、索书体有成就的各家笔迹做为借鉴，如唐代的宋儋、宋代的李公麟、元末的宋克等人做品，都曾临习取法。交游中任堇叔先生（堇）写钟字写得极好，我也时常请教他。那即是我“转益多师”的起头。
上海是书法家荟萃的处所。沈老虽过，吴昌硕（俊卿）、康更生（有为）两先生还健在，我经人介绍分头访谒请教。康老住愚园路，我只往过一趟，进门便见“游存庐”三大字匾额，白板墨书，不加髹漆，笔力峻拔开张，叹为生平稀见。吴老住山西北路，我住海宁路，间隔极近，我经常随况蕙风（周颐）、冯君木（开）诸先生到吴家往。在我廿五岁至廿八岁四年中间，得到吴先生指教较多。听他议论，看他挥毫，使我胸襟更开豁，眼界更扩展。我从此特殊重视气焰，重视骨法用笔，重视章法改变，自觉朝上进步很多。
吴昌硕书法做品
多所借鉴、诸体兼学
三十岁摆布，我喜欢颜实卿《蔡明远》、《刘太冲》两帖，不时临习。颜又有《裴将军诗》（见下图），或说非颜笔，但我爱其神龙改变，认为气息从《曹植庙碑》出来，斗胆进修，也曾偶尔参用其法。我对历代书家也不是一味厚古薄今的。我认为摹仿碑本贵在似，出格贵在不似。
宋、元以来诸名家做品，尽有超越前人之处，我都引为师友，多所借鉴。篆书，各人学邓石如，我也同时取法王澍、钱坫。隶书，明以前人不敷学，我更爱伊秉绶，也常用昌硕先生的隶法写《大三公山》、《郙阁》、《衡方》。行草，我对苏轼、黄庭坚、米芾、祝允明、王宠、黄道周、傅山、王铎都喜好，认为他们学前人各有专胜，各有开展。
颜实卿行书《裴将军》部分
抗日战争期间，避地到重庆，手头无碑本，只借到肃府本《淳化阁帖》一部，择要临习。我对第十卷王献之书下功夫较多，虽然有伪帖，我爱其展肆，多看多临，有时会有新的境域出来。因想到传世王铎墨迹多是临写古帖，取与石本比照，其实不全似，以至纯属自运，不守原帖标准，那即是此老胜利的所在。
昌硕先生临《石鼓文》（见下图）自跋说：“余学篆好临《石鼓》，数十载处置于此，一日有一日之境域。”也是那个事理。世人或讥评吴昌硕写《石鼓》不像《石鼓》，那即是“门外之谈”。
吴昌硕临《石鼓文》部分
最初穷源竞流，悟出版法真理
我的“转益多师”，还本身定出一个办法，即进修某一种碑本，还同时“穷源竞流”，兼学有关的碑本与墨迹。什么喊穷源？要看出那一碑本体势从那里出来，做者用如何办法进修前人，吸收精华？什么喊竟流？要找觅那一碑本赐与后来的影响若何？哪一家继续得更好？
举例来说：钟繇书法，嫡传是王羲之，后来王体流行，人们看不到钟的实帖，一般只把传世钟帖行笔结字与王羲之差别之处算做钟字特征。我上面说到宋儋、宋克等人善学钟繇，曾做借鉴，即是“竟流”的例子。“穷源”的例子：郑构《书法传播之图》把虞世南、欧阳询、褚遂良、颜实卿诸家通盘系属于王羲之、王献之下面，一脉相传，那是不当当的。欧阳询书体，远绍北魏，近接隋代《苏慈》（见下图）、《董美人》方笔紧结一派。
隋代《苏慈墓志》部分
宋元人不重视南北朝隋代碑版，或者未见前代有些碑版，妄指欧阳询实、行各体全出二王，太不实在际。又如：苏轼曾赞扬颜实卿书法“雄秀独出，一变古法”。宋人看到前代碑版不多，只见其雄浑刚健，大气澎湃，非初唐诸家所有，所以如许说。事实上各类文艺风气的构成，各有所因。
唐人讲究“字样学”，颜氏是齐鲁旧族，接连几代专研古文字学与书法，看颜实卿晚年书势，很明显出自汉隶，在北齐碑、隋碑中间不断有那一系统，如《泰山金刚经》（见下图）、《文殊般若碑》、《曹植庙碑》，皆与颜字有密切关系。颜实卿书法是综合五百年来雄浑刚健一派之大成，所以独步一时，决不是空中掉下来的。我用上述办法来看待历代书法，进修历代书法。能否合理，不敢自信。
摩崖大字《泰山金刚经》部分
附：沙孟海挥毫贵重视频
沙孟海（1900－1992），原名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明，鄞县沙村人。出生于名医书香之家，幼承庭训，早习篆刻，曾就读于慈溪锦堂学校，结业于浙东第四师范学校。1922年，沙孟海到上海担任家庭教师期间，有幸接触令他非常敬慕的康有为、吴昌硕等巨匠，对以后沙孟海的书法和篆刻产生了深远的影响。1925年他任教商务印书馆图文函授社，其间，从冯君木，陈屺怀学古文学，使他学艺猛进。章太炎主办的《华国月刊》，屡次刊载他的金石文字。
沙孟海擘窠大字《腾》
沙孟海曾任浙江大学、浙江美术学院传授、浙江省文物治理委员会常务委员、浙江省博物馆名望馆长、中国书法家协会副主席、浙江省书法家协会主席、西泠印社社长、西泠书画院院长、浙江考古学会名望会长等职。其书法远宗汉魏，近取宋明，于钟繇、王羲之、欧阳询、颜实卿、苏轼、黄庭坚诸家，用力最勤，且能化古融今，构成本身特殊书风。兼擅篆、隶、行、草、楷诸书，俊朗多姿，所做署书大字，雄浑刚健，气焰澎湃，最为人激赏。
编后：以上沙老的学书履历和体味相信必然可以启发我等后学，在此告诫书友们：万万不要一叶障目不见泰山，沙老的“转益多师”和“穷源竞流”已给我辈指明学书标的目的。
都雅，就点亮在看吧