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俗话说：好戏在后头。
读诗词的时候，也有如许的体验。一起头读时，不知其味，读到结尾处时，让人拍案喊绝，慨叹万千。
诗词君要选举12首唯美宋词，最初一句是神来之笔，冷艳千年。
《鹊桥仙》
宋·秦看
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人世无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥回路。
两情若是悠久时，又岂在朝朝暮暮。
自古写牛郎织女，都是感伤的，唯有秦看，一句“两情若是悠久时，又岂在朝朝暮暮！”发作出高亢的音响： 只要能相互热诚相爱，即便常年天各一方，也比天天相伴的庸俗情趣宝贵得多。
那句诗远远超越了古代同类做品，使词的思惟境域升华到一个崭新的高度，成为千古佳句。
《如梦令》
宋·李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。
试问卷帘人，却道海棠照旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
暮春时节，风雨事后，李清照惜花心切，侍女却道，海棠照旧，李清照却不信，婉言，应是“绿肥红瘦”。
“绿肥红瘦”一句是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“红瘦”恰是表白春天的渐渐磨灭，而“绿肥”恰是象征着绿叶成荫的盛夏的即未来临。那种极富归纳综合性的语言，其实令人叹为看行。
《醒花阴》
宋·李清照
薄雾彤云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，三更凉初透。
东篱把酒黄昏后，有幽香盈袖。
莫道不用魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
最初三句为神来之笔，不断备受文人骚客的赞扬与喜欢。明茅映《词的》卷二： 但知传诵结语，不知妙处全在“莫道不销魂”。
帘外黄花与帘内佳人相映生辉，形神酷似，物我交融，创意极美。 李清照极述相思之情，以花木之“瘦”，比人之瘦，夸饰更显相思之深挚。
《清平乐》
宋·赵令畤
春风照旧，著意隋堤柳。
搓得鹅儿黄欲就，气候清明时候。
往年紫陌青门，今宵雨魄云魂。
葬送一生枯槁，只消几个黄昏？
“葬送一生枯槁，只消几个黄昏？”是为人传诵的名句，做者在那里摘用了夸饰的手法，“假设把一小我生生置于那种熬煎之中，用不了几天，他就会死掉。”
“葬送一生”、“只消几个”，可见当下“黄昏”何其难熬！那一句词极言此刻的熬煎是多么难以忍耐，语浅情切。
《小重山》
宋·章良能
柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。
雨余风软碎喊禽。迟迟日，犹带一分阴。
往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。
旧游无处不胜觅。无觅处，惟有少年心。
“旧游无处不胜觅。无觅处，惟有少年心。”三句是对人生的大彻大悟，其哲理意味，颇令人深思。“无觅处”，三字堆叠，以承为转，而且大大加强了转折的力量。
过往的人生轨迹固然还能找到，但少年时代那种无邪烂漫的活泼之心已无法找到，找得到的工具反而增添，找不到工具的怅惘之情，使读者也难免慨叹万分。
《踏莎行·郴州旅舍》
宋·秦看
雾失楼台，月迷津渡，桃源看断无觅处。
可堪孤馆闭春冷，杜鹃声里夕阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘往？
“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘往？”无理有情，无理而妙。似乎词人在对郴江说：郴江啊，你原来是围绕着郴山而流的，为什么却要老远地北流向潇湘而往呢？
与秦看悲剧性一生“同升而并黜”的苏轼，同病相怜更具一份良知的灵感犀心，亦绝爱其尾两句，及闻其死，叹曰： “少游已矣，虽万人何赎！”自书于扇面以志不忘。
《青门引》
宋·张先
乍热还轻冷，风雨晚来方定。
庭轩孤单近清明，残花中酒，又是往年病。
楼头画角风吹醒，进夜重门静。
那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
清明时节，乍热还冷，风雨交至，天井沉寂，残花病酒，看着过往伊人坐的秋千，勾起悲伤往事。掩上重门，可那明月，又将秋千的影子送了过来。
《蓼园诗选》云：末句那堪送影，实是描神之笔，极希微渺之致。
《青玉案》
宋·贺铸
凌波不外横塘路，但目送、芳尘往。
锦瑟华年谁与度？
月桥花院，琐窗墨户，只要春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”是千古传诵的名句，词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将笼统变形象，变无可捉摸为有形有量，展现了超人的艺术才调和精湛的艺术表示力。
沈际飞《草堂诗余正集》： 叠写三句闲愁，实绝唱！
《唐多令》
宋·刘过
芦叶满汀洲，冷沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人曾到否？
旧山河浑是新愁。
欲买木樨同载酒，末不似，少年游。
多年前，诗人曾游南楼，二十年后，诗人故地重游，却慨叹，再也没有少年时的那种安适的心境了。
“欲买木樨同载酒，末不似，少年游。 ”几慨叹，几物是人非，几世事沧桑，都在那一句中了。
《青玉案·元夕》
宋·辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈幽香往。
寡里觅他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
那是元宵佳节的名做。最初四句是传播千古的名句。“千百度”以到“灯火阑珊”，足知逃求之、之久，想见屡次失看，“蓦然”得圆美梦，多么喜出看外。
从人流中觅觅意中人而末获相遇的特殊情节，写出实现逃求的无比喜悦。极富戏剧性，且蕴有某种人生哲理，能给人以美妙新警的启悟。
《蝶恋花》
宋·柳永
伫倚危楼风细细。看极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醒。对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽末不悔。为伊消得人枯槁。
“衣带渐宽末不悔。为伊消得人枯槁。”为思念伊人，衣宽人瘦，绝不懊悔。情实意切，一往而深。
贺裳《皱水轩词筌》评判： 做决绝语而妙者。诚然，那种固执逃求的精神，适用于恋爱，亦适用于事业。
《一剪梅·船过吴江》
宋·蒋捷
一片春愁待酒浇。江上船摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日回家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光随便把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
蒋捷巧夺天工，最初三句把看不见的光阴流逝转化为能够捉摸的形象，历来为人称道。
“红”和“绿”在那里都做使动词用，再各加一个“了”字，从动态中展现了颜色的改变。在写景的同时，抒发对韶华磨灭的慨叹。
晚清词论家李佳《左庵词话》卷上：蒋竹山《一剪梅》词，有云： “银字笙调，心字香烧。流光随便把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”久到处颂扬。
你还晓得哪些结尾冷艳的宋词呢？留言区告诉诗词君吧！
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