01
弦乐
室内乐
音乐会
莫扎特：
D大调第二号弦乐四重奏，
做品KV.155号
做品做于1772年10月， 莫扎特 在意大利游览的途中写下六首弦乐四重奏，被称为《米兰四重奏》，KV.155则是该系列（No.2～No.7）的第一首，也是莫扎特 相对早期的做品 。
莫扎特
第一乐章：快板 D大调，省略频频的奏喊曲式。第一主题是由两部门互为比照的奏喊曲风气，活泼的应答以主调完毕。第二主题以二度和弦起头如歌的旋律，改变和弦在加进歌剧式的重音后，以协奏曲风气的结尾华贵地完毕； 第二乐章：行板，A 大调，奏喊曲式二段体。第一主题有拿波里派歌剧旋律特征，第二主题为两把小提琴交互奏出短小的旋律，两者以三度堆叠后完毕。 第三乐章：中庸的快板，D大调，盘旋曲主题带有舞曲风气，短小但极具色彩，跳跃活泼的气量和悠扬委婉的旋律兼备，带给人一种地道的美妙。
02
弦乐
室内乐
音乐会
勃拉姆斯：
降E大调
圆号，钢琴与小提琴三重奏，
做品Op.40号
德国做曲家 约翰·勃拉姆斯 ，在其19世纪30年代以后创做的交响协奏曲等伟大的做品中，经常表示出 对圆号的钟爱 ，也许那缘于他年轻时代曾经吹奏圆号。他于1865年，创做的那部 绝无仅有 的——圆号与钢琴、小提琴的三重奏室内乐做品，使那个乐器在室内乐中的表示 再无它处可遇 。值得一提的是，其时大多情状下利用的已经是现代圆号，但是做曲家特意指明为 天然圆号 而写。
勃拉姆斯
第一乐章 ，它以行板的速度闪现出一个类似怀旧主题的音乐，但很快音乐就变得冲动起来，第二主题显得更为冒失和焦虑； 第二乐章急促的音乐主题使听者与吹奏者觉得一刻也不克不及停歇，曲至履历中段挽歌式的伤感，又再次回到急促的第一主题； 第三乐章小调的柔板，能够说是勃拉姆斯创做过的更优异的慢乐章之一。音乐像艺术歌曲一般表达着哀痛，做曲家用此做品缅怀他不久前离世的母亲； 末曲，灿烂的快板。圆号天然是最合适的史诗般的号角，做曲家也在乐章里加进了短暂的神异与浪漫。
03
弦乐
室内乐
音乐会
门德尔松：
降E大调弦乐八重奏，
做品Op.20号
德国天才做曲家 门德尔松 ，于1825年，在他16岁的时候写下那首惊人的做品，并把它送给了其时的小提琴教师兼老友。那首 八重奏 是为四把小提琴、两把中提琴和两把大提琴吹奏而创做的，那个形式在其时 十分别致 。做曲家门德尔松本身说，“那个做品需要每一位吹奏家像吹奏交响乐一样往演绎它”。做品不单单在音乐中充满了 年轻人的热情与魅力 ，并且在创做自己闪现出 特殊的成熟 ，很快成为 门德尔松更受欢迎的做品之一 。其时以至有乐评人说，瞧瞧年轻的门德尔松的那部做品吧，我们大大都年轻人都在做什么呢……
门德尔松
音乐会将为各人吹奏做品的第一乐章——热情似火的中快板。
04
弦乐
室内乐
音乐会
莫扎特：
降E大调
小提琴、中提琴协奏交响曲，
做品KV.364号
1779年，23岁的 莫扎特 ，从萨尔兹堡做为被雇佣的管风琴吹奏家的生活中脱节出来。在移往维也纳之前，他刚履历了一次重要的欧洲巡演。莫扎特带着 对重生活憧憬的兴奋 ，起头测验考试一些立异，包罗 对乐队形式与配器风气的立异 。那个做品即是在如许的布景下产生的。
说到立异，那首从19世纪起头能够被称为二重奏协奏曲的做品，其实是一个交响曲与协奏曲的混合（交响协奏曲）。第一乐章：持重的快板，极具交响乐气量；第二乐章：行板，是一曲莫扎特相对少有的小调慢乐章，忧伤而带着早期巴洛克气量的乐章有可能反射了做曲家对不久前母亲离世的哀痛。第三乐章：盘旋曲～急板，难以胁制的兴奋又回来了! 莫扎特用音乐再次告诉我们，快乐能够如斯简单。 音乐会将为各人吹奏第一乐章。
05
弦乐
室内乐
音乐会
柴可夫斯基：
C大调弦乐小夜曲，
做品Op.48号
各人熟悉的做曲家 柴可夫斯基，于1880年秋，写下他闻名的《1812序曲》和那首夜曲。做曲家本身认为那部做品（夜曲）是他 最超卓的做品之一。
柴可夫斯基
第一乐章 的主体是奏喊曲形式的，有一个行板的引子之后进进中快板； 第二乐章 的华尔兹舞曲是19世纪最流行的舞曲，它十分区别于约翰施特劳斯的风气，在音乐中让人随便想起柴可夫斯基在本身舞剧音乐中的华尔兹舞曲；第三乐章：悲歌。它有着唱诗班式的起头。音乐中的失看与暗中使人想起他最初三部交响曲。第四乐章：末曲～俄罗斯风气。起头的一段行板是俄罗斯渔民拉网时唱的民歌，之后是活泼灵动的快板，它利用并唤应了第一乐章引子的素材贯串曲至灿烂的结尾。 音乐会将为各人吹奏的是第一，二乐章与末曲。
文字：杜玄、杨思宇
编纂：孙玉莹、钟宁