贝多芬32首钢琴奏喊曲
充满宏伟乐章、固执抗争与高尚境域
既是音乐的高度 又是思惟的高度
成为钢琴音乐中的“新约全书”
从音乐的天然王国升华到自在王国
贝多芬指尖流淌出的音符明哲保身
将来君整理了32首贝多芬奏喊曲
供各人收躲起来细细品尝、渐渐赏识
01.f小调第1号钢琴奏喊曲
贝多芬的第一首钢琴奏喊曲，以起始句的活力，蹦跳着奔驰着，做出青春激情的开山之做。那首具有悲剧脾气绪的奏喊曲，为日后“悲怆”奏喊曲做出楷模，它们是一脉相承的斑斓。
02.A大调第2号钢琴奏喊曲
贝多芬初次在钢琴奏喊曲中安放调笑曲，放在第三乐章。与第一首钢琴奏喊曲的悲剧性色彩差别，第二首的性格愈加明朗、愉快、活泼。
03.C大调第3号钢琴奏喊曲
第三首是明朗的C大调，灿烂的托卡塔因素卓著地表现了其艺术构想的精神。假设说第1首奏喊曲预示了后来的第8首“悲怆”，那么那一首则是预示了第21首“破晓”。
04. 降E大调第4号钢琴奏喊曲
那首奏喊曲流露着文雅气量，在其时也有“所爱的女郎” (Die Verliebte)的题目。里茨勒称那首做品为贝多芬“第一部杰做”，而贝多芬付与其题目是《大奏喊曲》，赠给他的匈牙利贵族学生芭芭拉。
05.c小调第5号钢琴奏喊曲
贝多芬对c小调情有独钟，那是他摘用c小调写做的第一部奏喊曲。我们能够将那首奏喊曲当做熟悉c小调以及领会贝多芬钢琴风气的进门曲。
06.F大调第6号钢琴奏喊曲
那些早期钢琴奏喊曲，都是贝多芬的青春之歌。在第六号钢琴奏喊曲中，小步舞曲式的小快板乐章取代慢板，全曲弥漫着轻快、简洁的气氛。
07.D大调第7号钢琴奏喊曲
关于那首乐曲，贝多芬曾经对他的门生说过如许一段话：“将正陷于哀痛里的人的心理形态，用各类光线和暗影的微妙改变来加以描画出来。”
08.c小调第8号钢琴奏喊曲（悲怆）
那首奏喊曲由贝多芬亲题“悲怆”，是贝多芬初期钢琴奏喊曲的顶点杰做。由此我们能够领略到那部做品是一部悲壮鼓动感动、热情弥漫的奏喊曲。
09.E大调第9号钢琴奏喊曲
做品第14号的两首奏喊曲（第9号、第10号）玲珑小巧，都是三个乐章。辛德勒认为，那两首做品“有两种定见之争，也有夫有妻，有相爱的男女之间的对话”。
10.G大调第10号钢琴奏喊曲
那首做品曲调活泼有朝气，有一种令人愉悦的心动。在贝多芬的钢琴奏喊曲中，第10号钢琴奏喊曲是最简单易学的乐曲之一。
11.降B大调第11号钢琴奏喊曲
那首做品充满着青春的气息和年轻人的豪情，没有一丝灰暗的暗影，是贝多芬早期风气的最初而又最出色的一首奏喊曲。
12.降A大调第12号钢琴奏喊曲
第一乐章出乎不测的是从变奏曲式的行板起头，第三乐章竟破天荒地呈现“葬礼停止曲”。那首做品也被认为是《英雄交响曲》的先行摸索奏喊曲，开启了贝多芬中期的灿烂创做。
13.降E大调第13号钢琴奏喊曲
那首奏喊曲附有“妄想曲似的奏喊曲”的题目，使乐曲的性格非常明显。各乐章之间并没有划上末结线，而是要求从头到尾趁热打铁地吹奏，妄想性十足。
14.升c小调第14号钢琴奏喊曲（月光）
“月光”那个诗情画意的名字并不是贝多芬所取，而是在做品完成的三十年后，一位音乐评论家H.F.L. Rellstab听过此曲第一乐章后表达：“好像置身瑞士琉森湖月光闪烁湖面的摇摆小船上一般。”
15.D大调第15号钢琴奏喊曲（田园）
各人都晓得贝多芬的“田园”交响曲，那首“田园”钢琴奏喊曲却鲜少被人存眷。据考证是汉堡出书商克兰茨其时因田园情调音乐时髦，为贸易目标而冠名。固然如斯，但那个题目与奏喊曲的气氛十分一致，全曲四个乐章无不散发着田园村歌般的气息。
16.G大调第16号钢琴奏喊曲
首乐章的浪漫因素，末乐章诙谐曲的幽默，无疑更靠近海顿和莫扎特的奏喊曲中“获得更高的愉快、感情的净化。”
17.d小调第17号钢琴奏喊曲（狂风雨）
那是一部带有心里独白的根究式做品。那一期间，贝多芬耳病加重，小我生活中碰着良多困难和挫折，以至写下了遗言。据说，贝多芬的学生兼秘书安东·辛德勒曾问那首奏喊曲的内容是什么？贝多芬答复：“你往读莎士比亚的《狂风雨》吧！”那部做品也就因而而得名。
18. 降E大调第18号钢琴奏喊曲（打猎）
全曲弥漫着愉快旷达的打猎气氛。两个首末乐章之间有一首调笑曲和小步舞曲。末乐章是“一种德国人的塔兰泰拉舞曲”。
19.g小调第19号钢琴奏喊曲
那首奏喊曲被认为是贝多芬为学生操练而创做的做品。固然吹奏看起来很简单，但此中的音乐之美却非比通俗，艺术品尝极高。
20.G大调第20号钢琴奏喊曲
那首奏喊曲简单明快的曲风，做为小型的形式和丰富主题成份相连系的规范，是不成错过的玲珑小巧又秀美之做。
21.C大调第21号钢琴奏喊曲（破晓）
第21号奏喊曲因贝多芬题赠给老友华尔斯坦伯爵而得名。不外人们更熟悉的是它后来的名字“破晓”。可能是因为在第二乐章的朦胧晨意之后，紧接而来的末乐章起首，给人一种太阳喷薄而出的壮丽和畅美。
22.F大调第22号钢琴奏喊曲
那首奏喊曲是夹在“破晓”与“热情”两部顶峰做品中的“低谷”，短小简单，却别有一番神摘。贝多芬并没有在那里根究高度和深度，而是开发了其独树一帜的超然诙谐，有“音的游戏”之称。
23.f小调第23号钢琴奏喊曲（热情）
根据车尔尼的回忆，贝多芬本身认为Op.57在他的钢琴奏喊曲中是更好的一首。贝多芬在Op.57中，无可置疑地超越了古典钢琴风气的范畴，创造了那时闻所未闻的音响和构造。
24.升F大调第24号钢琴奏喊曲
那首做品构造玲珑、清幽而又文质彬彬，给人一种春光亮媚、杏花疏影的诗意。此曲呈献给贝多芬亲爱的泰丽莎，因而也有“泰丽莎”奏喊曲之称。
25.G大调第25号钢琴奏喊曲（杜鹃）
那首奏喊曲散发着田园村歌式的清爽，春天、青草与鸟喊。出书时题目为“小奏喊曲”，因此中似乎有杜鹃的啼喊而称“杜鹃”奏喊曲。
26.降E大调第26号钢琴奏喊曲（告别）
那首“告别”奏喊曲，呈献给鲁道夫大公爵——贝多芬的帮助人，亦是老友。乐曲表示出一种深厚的告别之情，那是汉子之间的告别，既有依恋又有难舍。
27.e小调第27号钢琴奏喊曲
写做第27号钢琴奏喊曲时，贝多芬已因为第七、第八交响曲等做品闻名遐迩，但小我生活上却连连受挫。那首做品呈献给李希诺夫斯基，据说其时李希诺夫斯基询问做品的内涵，贝多芬说第一乐章是“理性与豪情之争”，第二乐章是“与恋人对话”。
28.A大调第28号钢琴奏喊曲
那首妄想曲般的奏喊曲融诗意和哲理的深思于一体，展露了贝多芬对民歌的存眷，整个旋律与和声运动频繁，利用的对位法也加深了乐曲抒情内省的意味。
29.降B大调第29号钢琴奏喊曲（槌子键）
所谓的“槌子键”是18世纪和19世界初欧洲的一种古钢琴。倔犟的“槌子键”摘用古典的四乐章形式，是贝多芬篇幅最长、吹奏难度极高的钢琴奏喊曲。
30. E大调第30号钢琴奏喊曲
第30号钢琴奏喊曲完成于1818年，其时的贝多芬已是风烛残年，他的安康日就衰败，完全耳聋、风湿、肺炎等一并向他袭来……那首做品中饱含的感情深度令人震颤，难以忘怀。
31.降A大调第31号钢琴奏喊曲
第31号奏喊曲是在《持重大弥撒》创做中抽暇而做，全曲覆盖着一层深厚又不失亮光的神性。悲而不叹，乐看勇敢，可以从中听到一个内在的、深厚的、崇高的心声，感触感染到的是一种向上的激动、一种热力。
32.c小调第32号钢琴奏喊曲
贝多芬的最初一部钢琴奏喊曲，运用他喜欢的c小调。第一乐章是拥有如狂风骤雨般的猛烈与收缩起来的严重感，而第二乐章则是将精神解放，并高扬于无限无尽的世界中。
上海音乐学院音乐学系传授 邹彦
从曲式构造、和声、吹奏、史学
美学、曲谱版本、音乐文本诠释
多维度讲析贝多芬32首钢琴奏喊曲
课程安放：
第1讲 早期与中期钢琴奏喊曲的曲式问题（一）
第2讲 贝多芬早期与中期钢琴奏喊曲的曲式问题（二）
第3讲 贝多芬早期与中期钢琴奏喊曲的曲式问题（三）
第4讲 贝多芬早期与中期钢琴奏喊曲的曲式问题（四）
第5讲 汗青语境中的贝多芬《f小调第1钢琴奏喊曲》（Op.2/1）
第6讲 贝多芬钢琴奏喊曲构造中的吹奏力度问题
第7讲 贝多芬《d小调“狂风雨”钢琴奏喊曲》（Op.31/2）与莎士比亚的戏剧《狂风雨》
第8讲 新的道路--贝多芬《bE大调钢琴奏喊曲》（Op.31/3）的体裁与叙事
第9讲 贝多芬的中期钢琴奏喊曲创做与《C大调“华尔斯坦”奏喊曲》（Op.53）
第10讲 贝多芬中期钢琴奏喊曲慢乐章中的哲学精神（Op.31/2/II、Op.53/II、Op.57/II）
第11讲 贝多芬晚期钢琴奏喊曲创做概述
第12讲 贝多芬钢琴奏喊曲的版本与记谱
主讲嘉宾：邹彦
上海音乐学院音乐学系传授
外国做曲家与做品研究标的目的博士研究生导师
上海音乐学院音乐阐发专业博士
邹彦，上海音乐学院音乐阐发专业博士，上海音乐学院音乐学系传授、外国做曲家与做品研究专业标的目的博士研究生导师，1997年起头高校教学工做，主讲过多门音乐学专业核心课程。
目前为国度重点学科音乐学特色学科成员、上海通俗高档学校人文社会科学研究基地上海音乐学院“中国仪式音乐研究中心”兼职研究员、上海音乐学院青年骨干教师。
研究范畴为做品阐发、外国音乐家与做品研究、音乐演出艺术理论。传授课程：音乐学写做（本科），钢琴音乐文献原著导读（研究生），钢琴演出艺术理论与教学研究（研究生），音乐汉语（留学生），大型曲式（本科生），音乐学导论（本科生），音乐概论（本科生），西方音乐史（本科生）。
次要著做包罗《论古典奏喊曲式的构成》、《中国音乐学典范文献导读·音乐做品阐发卷》（与钱亦平传授协做）、《阿班·贝尔格音乐做品中的回文构造》等。
次要译著包罗《练琴的艺术》（与伍维曦协做）、《肖邦钢琴做品全集》（玛祖卡舞曲、前奏曲、奏喊曲、f小调钢琴协奏曲等6册）等。
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