和语言一样，差别民族都有过本身创建并传承下来的笔灌音乐的体例---记谱法。各民族的记谱体例各有所长，但是目前被更普遍利用的是五线谱和简谱（据说简谱是由法国思惟家卢梭于1742年创造的）。
一般来说，所有音乐的构成有四个根本要素,而此中最重要的是“音的凹凸”和“音的长短”：
1 音的凹凸：任何一首曲子都是凹凸相间的音构成的 ，从钢琴上曲看看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。
2 音的长短 ：除了音的凹凸外，还有一个重要的因素就是音的长短。音的凹凸和长短的标住决定了该首曲子有别于别的的曲子，因而成为构成音乐的最重要的根底元素。
3 音的力度 ：音乐的力度很随便理解，也喊强度。一首音乐做品总会有一些音符的力度比力强一些，有些处所弱一些。而力度的改变是音乐做品中表达感情的因素之一。
4 音量：也能够称音色。也就是发出音乐的乐器某人声。同样的旋律音高男生和女声唱就纷歧样的音色；小提琴和钢琴的音色就纷歧样。
音 符
在简谱中，笔灌音的凹凸和长短的符号，喊做 音符。而用来表达那些音的凹凸的符号，是用七个阿拉伯数字做为标识表记标帜，它们的写法是：
1 2 3 4 5 6 7读法为: do re mi fa so la si（ 多 来 米 发 梭 拉 西）。
音符是和音高密切相连的,没有一个不带音高的音符。
音 高
音符的数字符号如1 2 3 4 5 6 7就表达差别的音高。在钢琴键盘上能够很曲看天文解音符和音高。广义上说音乐里总共就有7个音符。
钢琴上的琴键由黑键和白键构成，共有88个键盘。上图标示出那88键盘以及对应的音符和音高。如今重点看黄线框里面的音符--- 七个白键和五个黑键。搞懂了那12个音符和位置法例就能够将所有88个键盘掌握了。
用手依次弹上面各组键盘，你会曲看地感应音的“凹凸”了。
音 符 的 长 短
音乐中的音符除了有凹凸之非分特别，当然还要表达长短之分。那里引用一个根底的音乐术语----拍子。拍子是表达音符长短的重要概念。
表达音乐的长短需要有一个相对固定的时间概念。简谱里将音符分为 全音符、二分音符、四分音符、十六分音符、三十二分音符等 。在那几个音符里面最重要的是 四分音符，它是一个根本参照度量长度，即 四分音符为一拍。那里一拍的概念是一个相对时间度量单元。一拍的长度没有限造，能够是1秒 也能够市2秒或半秒。假设一拍是一秒的长度，那么二拍就是两秒；一拍定为半秒的话，两拍就是一秒的长度。一旦那个根底的一拍定下来，那么比一拍长或短的符号就相对随便了。
用一条横线“—”在四分音符的右面或下面来标注，以此来定义该音符的长短。下面列出了常用音符和它们的长度标识表记标帜：
休 行 符
音乐中除了有音的凹凸，长短之外，也有音的休行。表达声音休行的符号喊休行符，用“0”标识表记标帜。通俗点说就是没有声音，不出声的符号。
休行符与音符根本不异，也有六种。但一般间接用0取代增加的横线，每增加一个0，就增加一个四分休行符时的时值。
半 音 与 全 音
音符与音符之间是有“间隔”的，那个间隔是一个相对可计算的数值。在音乐中，相邻的两个音之间最小的间隔喊 半音，两个半音间隔构成一个 全音。表示在钢琴上就是钢琴键盘上密切相连的两个键盘就构成半音，而隔一个键盘的两个键盘就是全音。
白键位置上的 3和 4音、 7和音之间构成半音；而1和2之间，2和3之间，以及4和5、6和7之间构成是 全音。而1和2之间隔着一个黑键，1和2与那个黑键都构成 半音。
改变音
将原则的音符升高或降低得来的音，就是改变音。将音符升高半音，喊升音。用“#”（升号）表达，一般写在音符的左上部门，如下所示：
原则的音降低半音，用“ b "(降号）表达，同样写在音符的左上部门：
根本音升高一个全音喊重升音，用“x"(重升）表达，那和调式有关。
根本音降低全音喊重降音。用“ bb”（重降）表达。
将已经升高（包罗重升）或降低（包罗重降）的音，要酿成原始的音，则用 复原记号“
附 点 音 符
附点就是记在音符右边的小圆点,表达增加前面音符时值的一半, 带附点的音符喊附点音符。
节 奏
掌握读谱，起首要掌握节拍，操练掌握节拍要能准确的击拍。击拍的办法是：手往下拍是半拍，手掌拿起有半拍，一上一下是一拍。
口念节拍一路停止操练。列如：2/4
（注：上列中2/4是拍，表达一四分音符为一拍每末节二拍。x 表达一四分音符为一拍，每末节二拍， x表达四分音符，既一拍）
节 拍
乐曲或歌曲中，音的强弱有法例地轮回呈现，就构成节拍。节拍和节拍的关系，就像排队行进中整洁的程序（节拍）和改变着的鼓点（节拍）之间的关系。
单 拍 子
指每末节一个强拍。
例如：2/4 拍 ：每末节第一拍是强拍，第二拍是弱拍。
3/4 拍：每末节的第一拍是强拍，第二、第三拍为弱拍。
复 拍 子
每末节有一个强的，有若干个次强的。
例如：4/4 拍：每末节第一拍是强拍，第三拍是次强拍，第二、第四拍是弱拍。
每末节有两个或两个以上的差别类型的单拍子构成。它有两个或两个以上的强拍，如许的复拍子喊混合复拍子。
调 式 音 阶
根据必然关系连系在一路的几个音（一般是七个音摆布）构成一个有主音（中心音）的音列系统，构成一个调式。
把调式中的个音，从主音到主音，按必然的音高关系摆列起来的音列，喊音阶。
大 调 式
但凡音阶摆列契合全、全、半、全、全、全、半构造的音阶，就是天然大调。那是利用的最普遍的调式。
一般来说，一首音乐做品的起头音符是利用1、3或5的，而完毕在1上的就是大调音乐。好比国歌就是大调音乐。要想实正搞懂大调音乐，必需要进修和声常识。
音程
1. 音程：在乐音系统中，两音之间的凹凸关系
2. 冠音、根音：音程中，高的音喊冠音，低的喊根音。
3. 旋律音程：音程中的两个音，先后发声。按照标的目的，分上行、下行、平行三种。
4. 音程的度数：音程在五线谱上包罗的线与间的数目。如：统一线上或间内构成的音程喊一度。相邻与音构成的喊三度。
5. 单音程：八度以内的音程。
6. 复音程：超越八度的。
7. 天然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。
8. 改变音程：由天然音程改变而来。
9. 协和音程：天然、纯音程。
10. 不协和音程：大、小二、大、小七度、
11. 音程的转位：音程的根音和冠音彼此倒置。
12. 等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全不异，但在乐曲中的意义和写法差别。
和弦
1. 和弦：根据三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的连系。
2. 三和弦：根据三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。
3. 音程摆列用1、3、5 来表达 。
4. 七和弦：根据三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、3、5、7来表达 。常用的和弦有：大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。
5. 原位和弦：和弦的根音为低音的和弦
6. 转位和弦：以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时，本来的根音、三间、五音、七音等名称稳定。
7. 等和弦：两个和弦孤立起来听时，具有完全不异的音响效果，但在音乐中的意义差别，写法也差别。
8. 构成和识别和弦的办法：构成和识别和弦，熟记各类原位和弦、转位和弦的音程构造以及和弦中各音之间的彼此关系是非常重要的。如：以D为低音构成大三和弦的原、转位。根据和弦的音程构造，原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D为低音的大三和弦原位，应是D#FA。大三和弦第一转位的音程构造是小三度加纯四度。
调及调关系
1. 调：由根本音级所构成的音列的音高位置。
2. C调：由开个根本音级所构成的调。它的调号标识表记标帜是没有起落号。
3. G调：将七个根本音级的音，都移高纯五度，也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音起头，将F音改为#F。就喊做G调。（为什么要把F改为#F？从纵的关系看，B到F是减五度，必需把F升高半音，才气成为纯五度；从横的关系看，由C音起头，按凹凸次序摆列起来的开个根本音级。相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因而，在G调中，只要将F改为#F，才气契合根本音级所构成的音列的音程构造。4. D调：将C调移高一个大二度，也就是将G调移高一个纯五度，由D音起头，那就是D调。D调的调号标识表记标帜是两个升号，# F和#C。
24. F调：假设将C调移低一个纯五度，由F音起头，将B改为bB，其调号是一个降号，降B
25. 根本调：由七个根本音级构成的调，C调。由根本调起头，向下，根据纯五度持续相生，依次能够产生F调/bB/P95
26. 降号调：所有用降号表达的调喊降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。呈现的次序是对称的、相反的。因为谱表的差别，调号在差别谱表上的位置也差别。
27. 等调子：根据十二均匀律所有半音相等的理论，不只产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等调子。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等调子。（等调子固然音高不异，但在音乐表示中，却有着差别的表示感化）。
28. 调的五度轮回：将各调按纯五度关系摆列起来。能够无限尽地陆续下往。但因为等音关系，有前提使调的五度轮回通过等调子构成一个圆圈。从图中能够看到，根本调、升号调、降号调，加在一路共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，现实只要十二个。
29. 调关系：调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近次要根据两调之间配合音的几。两调之间配合音越多，调的关系就越近。
30. 近关系调、远关系调：在调的五度轮回中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都喊做远关系调。
调式
1.调式：几个音（3-7个）根据必然的关系（凹凸、不变，不不变）联合在一路，构成一个别系，并心某一个音为中心的系统。是音乐中音高关系的组织根底，是音乐表示的重要手段。
2.不变不不变的关系：在必然前提下，某些音具有收柱的感化，给人心不变的觉得。
调性：调式所具有的特征。
3.主音：调式中最不变的音。（乐曲中的完毕音，一般都是主音，很少破例。
4.音阶：调式中的音，从主音到主音，按凹凸次序摆列起来的。由低到高喊“上行”。由高到低，喊“下行”。
5.大调式：简称大调，是一种由七个音构成的一种调式，其不变音合在一路构成一个大三和弦，不不变音以二度音程关系倾向于不变音，构成旋律停止的根本调子。底子特征表示为主音上方的大三度。分为三种：天然大调、和声大调和旋律大调。
6. 小调式：简称小调，也是由七个音构成的调式，但其不变音合起来成为一个小三和弦。和大调一样，不不变音以二度音程关系倾向于不变音。
7. C大调：是以C为主音，C是第1级。a 小调，是以a 为主音，a 是第1级。
8. 五腔调式：根据纯五度摆列起来的五个音构成的调式。那五个音由低到高依次命名为：宫徵商羽角
9. 调与调式：一各类调式，不论是大调、小、五声，都能够在一种调中构成。
10. 关系大小调：调号不异的大小调，喊做关系大小调。
11. 同主调子：主音不异的大小调。同主音大小调属于远关系调，因为同主音大小调的调号，永久差三个起落号。
12. 确定调式：起首依靠听觉，但也能够操纵客看特征。如旋律中的音组织及表达音组织的调号、和腔调式、旋律调式中暂时变音记号，以及乐曲的完毕音、完毕和弦等。
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