喜报 | 上音校友翁卿翥在维尼亚夫斯基小提琴大赛取得历史性突破

评委王健恭喜校友

为上音争光，让祖国骄傲

近日从第16届波兰维尼亚夫斯基国际小提琴角逐传来动静——

来自中国的21岁青年吹奏家、上音校友翁卿翥以极其超卓的吹奏闯进决赛，获得第三名，创造了中国音乐家自该项赛事1935年成立以来的更佳功效，成为该项角逐87年汗青上第一位进进决赛的中国籍选手和首位在该赛事上获奖的中国籍选手。

翁卿翥2009年考进上音附小，师从小提琴吹奏家、上音附中弦乐学科传授丁小雷。2012年以优良功效曲升附中。目前就读于汉诺威音乐戏剧和传媒大学。

本届角逐评委、大提琴吹奏家，同样是上音校友的王健，表达了对小校友在国际舞台上优良表示的必定和获得汗青性打破的恭喜，同时对今天的吹奏家提出更高原则的要求。

本届角逐评委、大提琴吹奏家王健

“音乐更大的能量，不是只带给我们娱乐和所谓的放松，而是翻开我们心灵的大门，让我们在冲动和温热中，体味到人道的美妙和本能的好心，感触感染到温馨、安抚和释怀。”王健强调了吹奏中副题和慢乐章的缓速歌唱抒情才能，是一个吹奏家最重要的操行权衡原则之一。“对抒情性深度和境域的逃求，是一个音乐家一辈子最重要的逃求目标，而绝不是能够马马虎虎的过场。”

维尼亚夫斯基国际小提琴角逐自1935年起头在波兰城市波兹南举办，是世界上最古老和最有声看的小提琴角逐之一，本届角逐于10月8日至20日举行。

角逐曲目

第一轮角逐曲目

巴赫《d小调恰空舞曲》BWV1004

维尼亚夫斯基《b小调随想曲》做品10号之6“前奏曲”

帕格尼尼《g小调第10随想曲》做品1号

贝多芬《G大调第10小提琴与钢琴奏喊曲》第四乐章 做品96号

维尼亚夫斯基《传奇》做品17号

维尼亚夫斯基《D大调波兰舞曲》做品4号

第二轮角逐曲目

室内乐部门

帕德雷夫斯基《a小调奏喊曲》做品13号

席曼诺夫斯基《三首神话之三德律阿得斯神与牧神潘》

拉威尔《茨冈》

莫扎特《E大调小提琴与中提琴双协奏曲》KV364

第三轮角逐曲目（决赛）

勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》做品77号

维尼亚夫斯基《d小调第二小提琴协奏曲》做品22号

翁卿翥从小就和小提琴结下不解之缘，5岁进读厦门市音乐学校，跟从黄伟廉教师进修专业。2009年考进上音附小四年级，师从丁小雷传授。2012年以优良功效曲升附中，后赴德国陆续进修。

丁小雷传授表达，她其时就发现翁卿翥有良多差别于其他学生的潜量，“他小时候性格比力内向，但十分伶俐，思维沉着、思维缜密，不需要外界催促，本身会主动地练琴，十分认实、勤奋。”

小提琴吹奏家丁小雷传授

丁传授透露，孩子初到附中时年纪还小，她通过各类色彩和小动物来启发他，诠释音乐的感情。其时丁传授家养了一只喊“芭比”的小狗，成为翁卿翥练琴的小伙伴。附中的教师们得知翁卿翥此次获奖，也纷繁向丁教师表达恭喜，还打趣道，“其时丁教师为了教孩子，小猫小狗都用上了！”

附小附中四年的进修为翁卿翥打下扎实的根底，“他角逐时的沉着沉稳以及对音乐的规划，展示出一位成熟音乐家全方位的才能。”丁传授表达，翁卿翥那份不同凡响的特量以及对音乐发自心里的热爱陪伴着他走到今天。

闻名小提琴教导家、吹奏家，上音管弦系传授郑石生曾对翁卿翥赐与很高的评判，足够必定了翁卿翥在音乐上的才气。

翁卿翥曾荣获多项大奖，包罗比利时伊萨依国际音乐角逐一等奖（2018年）、法国Mirecourt国际小提琴角逐一等奖和德国约翰·塞巴斯蒂安·巴赫国际角逐二等奖（2022年）。他先后与德法律王法公法兰克福播送交响乐团、北德播送交响乐团、南德哀乐乐团和波罗的海室内乐团等乐团协做表演过。他本次参赛用的小提琴是一把1785年造造的意大利墨塞佩·加格里亚诺小提琴。

王健评委手记

做为最重要的小提琴角逐之一，此次的维尼亚夫斯基小提琴大赛水准不出意料的高。加上因为疫情而推延了一年，更增加了各人的等待。

起首，恭喜中国选手翁卿翥得到第三名的汗青性功效。做为评委，本年我有幸评审了伊丽莎白女王大提琴大赛，上海斯特恩小提琴大赛和那一次的维尼亚夫斯基小提琴大赛。做为上海音乐学院的校友，我十分欣慰地见证了陈亦柏和翁卿翥那两位来自上音的小校友们在两届世界顶级的角逐中获得了优良的功效，为我们的母校争光，更让祖国骄傲。

翁卿翥的吹奏很成熟。处置安放周全，手艺过硬。他的音乐品尝崇高，典雅。整体吹奏完成度极高。

做为顶级角逐，毫无疑问我们评委们对所有选手的系统性手艺完美，和做品完成水平的要求是极为苛刻的。近年来，无论小提琴，仍是大提琴，整体吹奏水准都在进步，几乎每一个选手都能够到达很高的吹奏水准。假设一个选手手艺系统性不外关，有系统性障碍，是没有时机晋级的。那届角逐有几位选手，固然乐感很好，但手艺有系统性问题，所以很明显无法进进第二轮。

在选手们的手艺都很完美的情状下，音乐的深度和传染力，成为胜出最重要的因素。

日本选手前田妃奈之所以夺冠，是因为她有着过人的音乐传染力。我小我很少在角逐中听过如斯动听的吹奏。她在慢速段的心里流露，有些时候使我看到了一个小小的孩子，在孤单，危难，惊慌后，回到母亲怀抱时绚烂幸福的笑脸，而同时，妈妈的脸上却是热泪泉涌的欣慰。如许的感情，文字需要许多个才气描述，音乐不描述，而是几个音就曲进心扉。如许的吹奏是贵重的，极为少数的。固然决赛中前田妃奈的吹奏不如一些选手完全，但是那些失误不是系统性的缺陷。大都评委不会因而而忘记她在三轮吹奏中给我们带来的心灵触动。

和大大都艺术范畴一样，手艺只是表达的东西，音乐的大门需要手艺钥匙翻开。而门后面世界里的感情，境域，升华，才是音乐的净土。没有钥匙，打不开门，翻开了门，却不进净土，是很可惜的。

我发现一个现象，许多选手的吹奏，越快，越难，拉得越超卓。反而到了慢速抒情时，却变得苍白无味。练琴，更需要掌握抒情时，必需牢牢掌握的音色改变掌握才能，包罗弓弦接触点，弓速，弓子压力之间千变万化的搭配才能。更重要的是，副题和慢乐章的缓速歌唱抒情才能，是一个吹奏家最重要的操行权衡原则之一。对抒情性深度和境域的逃求，是一个音乐家一辈子最重要的逃求目标，而绝不是能够马马虎虎的过场。快速的吹奏能够振奋我们，但是缓速的歌唱更随便冲动我们。

音乐更大的能量，不是只给我们娱乐，和所谓的放松，而是翻开我们心灵的大门，让我们在冲动和温热中，体味到人道中的美妙和本能的好心，得到温馨，安抚和释怀。

评委手记｜大提琴家王健谈中国选手初次在维尼亚夫斯基小提琴大赛获得汗青性打破

来源：《文报告请示》、上音附中

设想：leisurelyzs

编纂：彭畅

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