长篇小说
莫言关于长篇的观点：长篇必需有必然的长度、密度和难度。那是它区别于中短篇、“是其所是”的重要特征。假设一部长篇只是“一部拉长了的中篇”，那那就是一部失败的长篇。长篇就是要长，莫言说，不长喊什么长篇。信息量要大，它的密度要与浩荡的篇幅相婚配。还有难度，在构造上、在对时间的处置上、在对故事的艺术运营上，要造造更高的难度，因为长篇小说就是一个全面的、综合的体裁。它需要引领文学，出格是小说那个体裁全方位地出击和开辟国土。
构想的起点
构想的起点一般有那么几种：
第一种，设法。第二种，很好的意象或者细节。第三种，题目。
最牛的和最烂的做家差不多都是主题先行。有才能主题先行最少他是有设法的。如今我们贫乏有设法的做家，我们不缺故事，通俗意义上的奇希罕怪的好故事网上有一大堆，但有才能在那些故事中供给有建立性意义的、对我们的精神生活有警醒和搀扶帮助的不多，那是好做家要干的事。所以，有设法很重要。
流落感
不但是北京，中国的任何城市，世界的任何处所，我可能都没法有那种回属感；就算回老家，我仍然觉得本身是个局外人。那很可能也是现代人的一个通病，你就是很难找到一种让你心里稳妥的回属感。
流落感可能是一个现代人与生俱来的工具。个别意识足够醒觉以后，会发现你一小我孤零零地站在大地上。几个世纪以来，我们不断隶属于某个处所，心里里生长着积重难返的集体无意识，觉得回属于一个乡土、一种体系体例、一种权力、一种文化乃是为人之道：在家靠娘，出门靠墙，背靠了某种工具身心才平稳。到了如今，每小我都是不肯和不克不及再合群的个别，我就是我，你就是你，别混为一谈。
想象力
完全依靠亲身体味或者小我履历往创做，那个做家必定朝不保夕，他的写做之路随时会断掉。
一个做家能够像学者一样写做。是指你要往认实地研究一个工具。谁也不成能占遍天底下所有的体味，那么离你远一点的体味怎么处置，你需要办法。
能占有第一手材料更好，可你不成能永久冲在生活的最前线。一个做家要处置的，更多的是第二手、第三手的材料，你得把第二手、第三手的材料转化成第一手的。那一关过了，一个做家可继续开展的问题根本就处理了。
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星空旅行者