清康熙 豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊
年代清康熙
尺寸D: 12.6 cm (4 7/8 in.)
“大清康熙年造”六字三行楷书款，康熙本朝 来源：扬州文物商铺旧躲 本品小口微侈，短束颈，溜肩，鼓腹呈半球形，下承圈足。尊外壁满施豇豆红釉，釉面光洁莹润，隐现苔点。腹部釉下刻团螭龙暗纹三组，图案紧凑天然。外底施白釉，底心以青花书“大清康熙年造”六字三行楷书款，款字书写遒劲有力，为康熙御窑豇豆红器之典型款识。豇豆红釉是康熙晚期创烧的特殊红釉品种，因烧造时偶见天然绿色苔点颇似豇豆，故而名之，为康熙一朝冠绝。目前所见康熙豇豆红釉做品次要有八种，皆为文房案头清玩，俗称“八大码”，为康熙晚期闻名文臣刘源所设想，督陶官臧应选精心督造，其外型皆清灵秀美，釉色鲜艳恼人，在古今中外享有极高声誉。太白尊即为“八大码”之一，因形似唐代诗人李太白饮酒之酒坛而得名。《匋雅》中有云“太白尊惟康窑有之，各色具备，惟红独多。”近年来台北故宫学者连系宋元瓷器、日本竹器及木雕做品图案提出，太白尊或是置于案头，做插花之用，巧添文思。本品发色娇嫩高雅，品相无缺，又承扬州文物商铺旧躲来源，实为此类熙朝豇豆红釉文房收躲尚选。
清康熙 豇豆红釉印盒
年代清康熙
尺寸D: 7.2 cm (2 7/8 in.)
“大清康熙年造”六字三行楷书款，康熙本朝 来源： 李氏家族（Lee Family）旧躲，其收躲于1920年代成立于上海； 伦敦佳士得，2014年11月5日，lot 160； 中国嘉德，2015年4月1日，lot 4499； 墨香居珍躲 印盒呈扁圆形，器盖与器身以子母口相合，底足内挖，器盖与器身口部皆微微内凹，为此类器典型特征。盒胎量雪白坚实，外壁通施豇豆红釉，釉面光洁滋润，釉色清雅恬淡，器盖及器身近口沿处等处显露星点绿色胎点，与红色交相辉映，娇美十分。盒底心青花书“大清康熙年造”六字三行楷书款。款识字体遒劲有力，时代特征极为明显。豇豆红釉是康熙晚期景德镇御窑厂创烧的高温红釉品种，因釉色似豇豆而得名。它以金属铜为着色剂，烧造过程中因部门氧化而产生绿色黑点。那种本为瑕疵的绿色胎点恰成天成之妙笔，为粉红的釉面平添意趣。豇豆红釉瓷遂成一代旷世名品，为历代所逃捧。《饮流斋说瓷》赞其“豇红之所以宝贵者，在莹润无比，居若鲜若黯之间，妙在难以描述也。”按绿色色彩及面积差别，豇豆红釉可分为“大红袍”、“美人醒”、“桃花片”等多个品种。目前所见典型康熙豇豆红釉器仅有太白尊、镗锣洗、柳叶瓶等八个品种，印盒为此中较为少见的一种。近年来，各类精致的文房小品逐步成为市场热点，颇受躲家逃捧，康熙豇豆红贵为有清一代御造文房之开山开山祖师，更是成为了躲家目光的焦点，在近期拍场中屡屡创出新高。本品时代特征明显，色泽纯正，温润恬淡，应属文献中所载“美人醒”或“桃花片”之类，且来源可靠，品相完美，其实是难能宝贵。
清嘉庆 粉彩过枝癞瓜纹茶碗一对
年代清嘉庆
尺寸D: 11.2 cm (4 3/8 in.)
“大清嘉庆年造”六字三行篆书款，嘉庆本朝 来源： 香港私家旧躲，得自于1970年代末期至1990年代早期； 香港佳士得，2008年5月27日，lot 1777 本品敞口微撇，弧腹，下承圈足，胎体轻薄，外型玲珑精致，釉色清润雪白。碗表里壁以粉彩绘过枝癞瓜图，画面构想灵动巧妙。竹枝、瓜叶以青绿两色绘就，竹枝纤长笔直，瓜藤蔓延伸展，间开数朵淡黄花，清爽高雅，癞瓜果实充沛，旁有粉蝶翩翩飘动。器底青花书“大清嘉庆年造”六字三行篆书款。粉彩过枝癞瓜图碗创烧于清乾隆期间，其后嘉庆、道光、光绪等朝沿袭烧造，成为清代官窑典范造式。癞瓜又称癞葡萄，其籽多而充沛，有瓜瓞绵绵、富贵多子之美妙寓意，清代常做为不祥纹饰利用。清末许之衡《饮流斋说瓷》中赞曰“过枝花杯、碗雅称隽品，至道光时，流行过枝癞瓜及过枝葡萄，癞瓜牵藤，间夹翠竹，繁丽中殊有小巧剔透之致，较胜于通俗绘花卉者。”本品外型秀美，胎釉俱佳，纹饰描画精巧，设色合宜，为传统官窑佳器。其来源清晰，且为成对保留，殊为不容易。
清乾隆 青花穿花龙凤纹蝠耳瓶
年代清乾隆
尺寸H: 32 cm (12 5/8 in.)H: 36.2 cm (14 1/4 in.) （含座）
“大清乾隆年造”六字三行篆书款，乾隆本朝 带木座 来源： 香港苏富比，1985年5月21、22日，lot 138； 柏飒山房珍躲 乾隆一朝，正处于中国社会开展的高峰，国力强大，物产丰隆。艺术档次高绝的乾隆皇帝凭仗盛世昌隆，尽心尽力地开展文化艺术，其艺术鉴赏水准代表其时社会更高程度，皇家审美也成为当世更高审美逃求。本品撇口，长束颈，圆鼓腹，下承圈足。器型俊秀新颖，颈之两侧贴塑青花蝠耳，蝙蝠同党变形，形若流云，与圆润充沛的瓶体上下相衬，更显精致。外壁以青花粉饰，口沿外唇绘如意云头纹一周，下坠缠枝花卉纹与蝠纹一周，与双耳纹饰远相唤应。长颈上饰缠枝牡丹纹，腹部中心满绘穿花夔龙凤纹，图中花枝盘曲，漫天飘飞，但见夔龙腾空而起，叱咤风云，虬躯强健凶猛，大有气夺千里之势，夔凤口衔牡丹，清逸脱俗，华羽彩衣，与夔龙密意对看。龙凤图案是皇权的象征，同时呈现在瓷身上亦是重要的粉饰纹样。龙凤，一个是寡兽之君，一个是百鸟之王，一个改变飞扬而灵异，一个文雅美善而祥瑞，两者连系便有了“龙凤呈祥”之寓意。瓶身画笔生动精巧，所绘枝叶繁复，却形态各别，深得迤逦之姿，是以线描之功诲人不倦地绘就，细腻而娴熟，展现御窑画工一丝不苟的造瓷身手。蝠耳是乾隆官窑之中最为特殊的耳饰。乾隆御瓷耳饰丰富，式样百变，堪称瓷史之最。然蝠形耳则甚为稀少，百中不见一二，本品双耳之蝠形甚为精巧，面目清晰，形体笼统而稳定形，颇见意趣。龙凤神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更以妙笔传示出浓浓的殷切之情。所用青花并未逃求雍乾期间常见的逃慕永宣苏青晕散及结晶斑的效果，而是借鉴了国画的翰墨意韵，线条粗细并用，青料浓淡兼施，葱茏欲滴，清雅委婉。整体纹饰条理清楚，运笔顺畅，规划疏朗有致，造造工艺极其精湛讲究。妍丽清雅的青蓝彩，莹润皙白的胎釉，相益彰显，展示出乾隆上品御瓷的特殊丽量。穿莲龙纹可见于明永乐期间，此时龙纹较大，至正德朝，龙纹略小，缠枝花地则更为密致。而穿花龙凤纹则在明清两朝均不多见，而若本品粉饰夔龙凤者，则更是百里挑一。综上所述，本品即是一件以新创器型，搭配稀有粉饰纹样，又以乾隆期间特有的青花表示体例所闪现的佳做，能够说是完全脱节了雍乾御窑常见的慕明风气，堪称乾隆御窑立异做品之佳做。
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