自1841年的《莫格街谋杀案》算起，侦查小说降生迄今已将逾180年，近两百年间它始末在典范文学和通俗文学的中间地带踌躇，又与播送、影视、戏剧有着千丝万缕的联络。纸量阅读的年代侦查小说当然风行一时，是人们茶余饭后的重要消遣，在新媒体收集时代它仍然拥有大量拥趸，其实不曾因时代开展而被裁减。BBC热播的《神探夏洛克》是对福尔摩斯的现代演绎，卷福的形象也因而深进人心，引起了一阵全球化的逃捧热潮，侦查小说永不退潮的魅力也由此可见一斑。
小说的魅力不在人物即在情节，侦查小说惹人进胜的情节无疑是吸引读者的重要砝码。在严重的阅读气氛中读者理论着一场又一场智力游戏，与凶手比赛，也与做者比赛，那种高度集中的精神与微微兴奋的情感交错在一路，带来了一种难以名状的阅读快感。闻论理学者钱钟书在留学牛津时天天看一本侦查小说“换脑子”，在睡梦中也手舞足蹈地认为挠到了功犯，其关于侦查小说的热衷如是。爱伦·坡将侦查小说的创做看做是解数学题，在情节设置上他喜好环环相扣、逆向构建，先把结局设想好再一步步倒推。事实上在侦查小说的典范叙事中有三个根本要素，即：挨次性、悬念和结局。无论怎么展排，那几样要素都是小说中最为关键的，三要素的转挪腾移构建出差别的情节组合与叙事形式，也创造了无数令人根究的悬念，使得读者在根究中阅读，在阅读中根究，与做者配合完成一场“小说形式掩盖下的智力思辨”。
从爱伦·坡到柯南·道尔，从柯南·道尔到阿加莎·克里斯蒂，再到今日工具方的侦查推理小说，做家的思维永不干涸，总能在老套中翻出新意。差别年代、差别做者的侦查小说之间似乎构成了某种“互文性”，摸清侦查小说悬念设置的脉络，从而破解侦查小说魅力的密码。“超天然的力量”就是此中的一个套路。
《福尔摩斯奇案集之巴斯克维尔的猎犬》剧照
侦查小说一贯以缜密的逻辑推理见长，演绎法例是侦查们的看家能耐。在如许一个需要法医学、化学、弹道学、药理学常识的范畴里，科学性似乎成为侦查小说的要素。一切神异的超天然力量似乎都与侦查小说的大旨不相符，然而在《巴斯克维尔的猎犬》中却呈现了一份古老的手稿，一个传播已久的家族传说。德文郡萧条偏远的池沼地、清凉的月光、野兽一般的猎犬，一个家族的咒骂，当那些元素集中于一部侦查小说之中，读者既能感触感染到一股阴郁恐惧的气氛，同时也不由思疑，侦查小说与神异的超天然惧怕是若何并存的？
查尔兹爵士惊惧而死，继续人亨利爵士又面对险境。种种迹象表白那种超天然的惧怕是实在存在的，有人听到或者目睹过怪兽般的猎犬。跟着小说情节的层层推进，在恐惧传说暗影下读者对猎犬的存在，家族的咒骂变得半信半疑，然而又不由量疑那种情节设置明显违背了侦查小说闻名的“推理十诫”的第二条，即小说中不克不及有任何超天然的力量或前言。
待到谜底揭开，本来人世的魑魅魍魉都是存心叵测的人，历来不是鬼神，不是什么超天然力量。存心叵测的生物学家斯台普吞带着谎称为妹妹的老婆来到德文郡，又操纵猎犬的传说设想杀人，那些满是人道的幽微阴暗。当福尔摩斯从巴斯克维尔的家族画像中认出斯台普吞的脸庞时，立功动机便昭然若揭了。金钱永久是第一位的立功启事。用科学性和常理性往显示超天然力量的虚妄性，或许那才是侦查小平话写的真理。就像猎犬头上的鬼火，看起来再恐惧，毕竟是报酬而非先天。