《百剧宴》（一）
齐一民/著
《百剧宴》书影
歌剧《摘珠人》
剧场：国度大剧院·歌剧院
时间：2019 年5 月19 日；日曜日
法国做曲家乔治·比才实是个鬼才，不外鬼才只活了37 岁。
能够说，我是跟着比才“走上”赏识歌剧之路的。那是30 多年前，大学的大教室，女批示家郑小瑛引领我们听《卡门》之后，我又往天坛剧场现场看她批示《卡门》。从那以后，我误认为只如果歌剧，就是《卡门》级此外，没有边角废料，都是娓娓动听之音，后来发现我错了——自从听了瓦格纳的几个破烂歌剧之后（要挨骂了！）……因而，在古典音乐播送里传闻大剧院要上演《摘珠人》时，我仍是额头飘疑云——没传闻过比才除了《卡门》还有此外剧呀？！今天
我往听了，听第一耳朵，就晓得——那是比才写的。
《摘珠人》的音乐能够用“妖艳”二字标签，没有败笔闲笔。“败笔”不消举其他例子，听过瓦格纳就行了。“没闲笔”呢？就是在论述故工作节的时候，在那些明明不会有什么美音预期之处几乎没怎么滞留，也不特意炫技，觉得就那么的温馨——详细不表了，显出我的不专业。我还想了一点专业人士想不到的，就是：西洋歌剧和咱们的京剧、越剧、昆曲之间的异同——都有故事吧，都唱吧，都有乐队吧，但西洋歌剧没有的，可能是咱们那些固定的曲调和端方——好比“二黄”“西皮”。也就是说，歌剧做曲家能够任由思惟旋律驰骋，——想得好、想得美的是法兰西的比才，想得欠好、想得歪的，就是德意志的瓦格纳！
用做诗来比方，西洋歌剧是现代诗，不讲究啥清规戒律，中国传统戏曲是古代诗词，写做时，受平仄曲牌的造约。
比才是鬼才，鬼才死时，才37 岁。他因《卡门》受了各式责备抑郁而死，没想到他身后，《卡门》倒酿成了世界最美妙的歌剧。
《卡门》《摘珠人》开头情节都是悲剧，差别的是，《卡门》将悲剧贯彻到了最初一刻——人死了；《摘珠人》呢，最初一分钟男女仆人公九死一生。
中国的悲剧，有《窦娥冤》《桃花扇》。
《窦娥冤》不是歌剧，是说话的剧种，按说话剧应该比歌剧好写。反过来说，歌剧、京剧、黄梅戏——连唱带表示故工作节的艺术形式，在创做上就必然比话剧难吗？我没写过，没发言权。
西洋歌剧和中国的传统戏曲比拟，做曲上可能有难有易：先说随便的，西洋歌剧不受曲牌端方限造；难的呢，是绝对不克不及讲话，只可以唱，所有道白都必需用曲子陪衬，那就显出做曲家的功力了。
今晚我竖着耳朵细听，我闻声比才每个相当于道白的叙事，都在精巧布景音乐的陪衬下完成，那才是高手，那就是比才。
那种把握才能，谁能和比才比拟？
他那37 年，没白活。
（本篇完）