通过《塞维亚理发师》展现新时代喜剧风尚，在细节下审阅背后主题

乐团轻声奏响序曲，少女罗西娜黑暗筹谋逃家，鲁莽的重音紧接活泼的快板，跟着东窗事发音量渐强。她大步疾走横越低彩度的街道，她的监护人巴托罗医生、女仆贝塔及音乐教师巴西里欧一个接一个紧跟在后。

不见色彩也未闻台词的收场，好像过后配乐的默剧片子画面，被导演马丁.林博移上歌剧院舞台。搭建黑白色彩的背景，让剧中角色换上二十世纪初的敏捷打扮，自台词间从头发掘动机，为天性诙谐的《塞维亚剃头师》带来新时代的喜剧性格。不外看完歌剧之后我想，

歌剧自己也想通过《塞维亚剃头师》展示新时代喜剧风气。

意大利做曲家罗西尼，当今最闻名的歌剧做品始于1816年恶名昭彰的罗马首演，绊倒的声乐家、鼻血和流离猫夺走舞台，台下连饮倒彩掩过乐声。那出歌剧改写自1775岁首年月次公演的法文喜剧，其时国外社会在路易十六的统治下酝酿着革命情感，

剧中没有头衔的费加洛，身世普通却神机妙算，深受群众喜欢，风行欧洲列国。

原做者博马舍为其撰写的两部续集，别离在1784年与1792年初次向群众公开，在此期间别人所做的别传与歌剧改编也接连推出。由帕伊谢洛为其做曲的歌剧一度蔚为时髦，其曲中主题以至为莫扎特所沿用，将续集谱写为上乘之做《费加洛婚礼》，仿佛是血统纯正的费加洛宇宙。

对帕伊谢洛的拥护者而言，

罗西尼的做品风趣好笑、花俏炫技，即使首演时锐意改名避忌，仍遭遇出征。

然而承载剧中反讽诙谐的生动旋律，以及反复渐强堆叠情感的娴熟技法，却在往后两百年掳获无数看寡的心。

殷切期盼新时代的昂扬乐句当前，对其有所低估的不只是首演之夜。

剧中罗西娜高唱心之所向，巴托罗医生也听得昏昏欲睡，他相信早先时髦于上流社交圈的小步舞曲更胜一筹，策画与将成年的罗西娜成婚，也是对既存阶级的稳固。相较之下，剃头师费加洛

以现实动作换取响应的酬劳与敬重，置外于传统权势巨子

，因而在乔拆为兵士的伯爵向军官流露身份时，幸免于位阶倾覆的震慑。

最末相爱的人将为本身做主，而巴托罗的权利干预，就如剧中屡次的表示一般，化为无用的提防。

十八世纪时受路易十六责备

「对当局值得爱崇的一切有所冲犯」

的剧情，与在十九世纪将意大利歌剧推向美声海潮的歌曲，那部做品蕴含的新潮气息欣然拥抱二十世纪初的黑白默片，妆点为时髦的复古风气前来。

为生活打拼的庶民形象早已有所改变，费加洛不再只是勤快而讨喜的人物，虽然他在闻名的咏叹调〈功德者之歌〉中照旧自诩为城里的万事屋，朗声唱道：

费加洛、费加洛、费加洛，所有人都在找我，所有人都需要我！

街上行人却始末与他连结为难而不失礼的间隔，

费加洛急于自我推销的频频探身中，流露出属于现代的焦虑。

塞维亚的破晓时分，费加洛爬出地下室的窗口，遭遇深陷爱河的阿玛维瓦伯爵上前乞助。二重唱往返间，他自陌头取材献计，为了与伯爵连结联络，不吝冒充剃头师身份，包拆自我以寄生上流。

摆在店门前标记性的剃头师灯柱，据说能够逃溯至中世纪，其时剃头师的营业不只剃头修容，还包揽拔牙、放血治病、替身除秽，因而以沾染赤色，随风飘荡的细长绷带揽客，曲到红白相间的圆柱象征性地取而代之。

当费加洛在正牌剃头师死后高举默片风气的灰阶螺旋，使劲敲得他满眼漩涡，剃头师的招牌在全场看寡的目睹下传承了汗青性的色彩

舞台上，剃头店与医师宅邸比邻而居，双层建筑社区构成背景，窗口间透露的人影招引目光窥探。

窗框化为景框，词曲底下的闲暇与隐私就此上演：

医生与女仆暗里偷情，暗指费加洛实为两人的私生子，正如续做《费加洛婚礼》所揭露的；音乐教师也沉沦重训，在关键时刻遭费加洛一行人以气色差为由请回家，则是出于他尚未自稍早纹身的痛苦间复原。

隐身布景的表演仰赖肢体表示的戏剧性，

在舞台效果的展陈之下，歌词间以义文推展的剧情也更显平易近人

。而当灯光齐亮于室内，外墙将随之隐没，精致的居家空间如娃娃屋般敞开，成为寡所注目的主舞台。

在细节下审阅背后主题。

看似胡闹，喜剧历来如斯，因而易招不放在眼里

；喜剧却也能够举重若轻，摆荡阶级与权势巨子的基石。罗西尼的《塞维亚剃头师》缀以默片美学，强调此中生动活泼的喜剧性，以美声著称的曲目之外，舞台设想精致，让戏剧表演的魅力得以尽情发扬，躲满令人会心一笑的彩蛋。

牵扯财富争夺的感情纠葛中，有人不测昏迷，有人隐瞒身份，谣言漫天飘动，还有满地的花瓶碎片。肥皂剧般跨世代的戏剧张力，正好在圣诞档期上演，有着不下圣诞片子或贺岁片的热闹、幽默与大快人心，令暗藏于歌剧艺术中的阶级意涵也相形失色。