曾几何时，农村电视剧是荧屏里的支流赐与，农人主题的片子也在银幕上产生过浩荡声量，第五代导演们擅长用藐小的暗语来展开浩荡的叙事，那让他们在各大片子节拿奖到手软。而做为农业大国和农人大国，影像里的乡土中国至少部门笔录了那个国度的变迁。
数据告诉我们：影视剧里农村消逝的速度，要远快于我们城镇化的速度。
所以银幕里的那些县城和农村，都往哪儿了呢？
那些灿烂的
上一部能让群众热议的农村剧，仍是被誉为“中国村斗剧”巅峰的《村落恋爱》。
“你听听，还盲流呢，离地痞不远了。”
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片子《小武》剧照
赵本山在《有话好好说》中的客串
片子改到最初，王小帅觉得导演不是本身，而是“那帮哥们儿”。
那些磨灭的
世纪初的国产片有两个师父：一个在好莱坞，另一个在香港。
《世界》里客串的韩三明，本来是贾樟柯在汾阳老家挖煤的表弟。片中阿谁不测身亡的民工，奉献了全片最典范的一句台词——“桃姐，你说那飞机上坐的都是些啥人？”
《三峡好人》剧照
“解放思惟”逐步让位“市场经济”的那些年，《孔雀》拍出了阶层跃升的无助、《迷城》反映了农村大学生的身份焦虑、《天狗》里末于呈现村霸、《苹果》聚焦了都会边沿群体，《人山人海》描绘了农人工千里逃凶的失看，成为现实主义黄金时代的绝唱。
统一期间，跨界本钱大量涌进影视范畴，财产进一步晋级，陪伴着热钱激增与本钱运做，影视做品构成了家庭伦理、架空玄幻、抗日神剧三条线批量功课。
《钢的琴》剧照
《欢乐颂》名排场
“我面对的是一个瞬息万变的社会，它让我振荡、冲动，我拍《站台》，也拍小武如许的人物形象，在巨变中他无法适应改动。”
在拍完《三峡好人》之后，贾樟柯觉得本身的创做到了第二阶段，需要把目光转向汗青，”我们发现良多问题，好比说地域差别没有缩小而是扩展了，我所忧愁或者感触感染到的是如许一个变革的成果，其实它已经闪现了。假设我们要陆续往前走的话，要往面临、往处理那些问题。“
那些实在的
那些片子里的仆人公，在我们所不晓得的某些角落里实在生活着。摄像机能够造造欢乐，摄像机也可以发掘实在，摄像机更应该匹敌遗忘。
参考材料：
[2]. 我的摄影机不扯谎，程青松
[7]. 张猛：坊间孤单片子人，中华儿女报刊社
[8]. 宁浩：我只想反映时代，聚焦
[9]. 造片报酬《百鸟朝凤》下跪求排片，新京报
[22]看不见的影像，张献民
感激你读到那里，我们为明天预备了愈加超卓的内容，不想错过的你，就把Vista看全国设为星标吧。
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匹敌遗忘的镜头