周杰伦怎么写快歌?作曲干货

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海上森林一只猫
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高晓松曾经说过:周杰伦的慢歌代表时髦的广度。快歌代表手艺的高度。

往解构优良的做品,对我们本身写歌是有益处的。上回发了周杰伦的几首抒情歌的阐发,那回我们来聊聊《叶惠美》中的快歌:《三年二班》《以父之名》!

三年二班

看歌名,那首歌是一首写校园的做品,但是那首歌的编配,却和那些传统的校园歌曲大相径庭。哪怕是《好天》,也和那首歌是完全差别的编配。

《三年二班》的编曲胜在一个新字。

一轨旋律为67672353的弦乐吹奏做为贯串全曲的riff,大量地利用闹钟声、上课铃声、乒乓球在球拍、球桌上的碰击声……等等那些音效做为布景音,其实长短常别致又斗胆的弄法。

做曲层面,那首歌又是一首段落十分丰富的做品。

“眼睛你要擦亮~再陆续勤奋 不妨”是第1段;“为什么上课时举手很难~为什么都他人手机在响”是第2段,那里的旋律写做很出彩。

那首歌是小调。一般来讲,小调歌在写做中,其实应该隐讳把不在完毕句的尾音不断落回到6上,如许会带给人很强的完毕感,倒霉于陆续开展乐句。

但你看那一段的旋律,都是在往6上写:

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关键在于:

1)那里在6之前用了大量的同级3,稍稍弱化了旋律性,让它更近似于说唱;

2)用了一个八度内的6,用上、下行两种体例,把听感丰富了。

要说那种设想旋律的手法,其实也不多高级,但是他就能让你听起来很温馨,没有那种不断在处理乐句的完毕感。

然后“副手发长球的打法~乒乓乒乓”是歌曲第3段;副歌“那第一名到底有多强~我当我本身的裁判”是歌曲第4段。

那里的旋律写做也很超卓,1765那么群众的动机,仍是正拍进进、四平八稳的八分音符(红色),周杰伦仍是通过加进说唱填充律动的体例(蓝色),让那一段听起来别致了许多:

间奏之后,第二段主歌“我不想就如许不断走~永久都赢不了”是歌曲第5段。那段和第一段主歌刚好是两种构想,第一段是从旋律(眼睛你要擦亮)到说唱(不妨 再陆续勤奋 不妨);

而那里刚好反过来,从说唱(我不想就如许不断走)到旋律(你永久赢不了 永久都赢不了)。

最初“走下想觅觅哪有花香~为什么那种速度你逃不到”,那段是第6段,将第2段的旋律(红色)升八度+变奏(蓝色)得来:

早期的周杰伦,最宝贵的就是那份灵气。

像适才说的那些设想旋律的小身手,其实都不难,但是周杰伦能把它们用得特殊好,让歌曲变得很丰富。

最初,《三年二班》那首歌的主题,应该也是一个开放性的。方文山教师本人此次并没有写得很具象。

那首歌想表达的,也许是“被打垮了就站起来,再接再厉”;也似乎能够是“人生每个阶段都是三年二班,都有本身的低谷和巅峰”;似乎说“当第一其实其实不必然是人生末极的目标”也是对的。

总之,每小我理解差别,解读出的意义也差别。

那是《叶惠美》专辑的收场曲目,而“叶惠美”是周杰伦母亲的名字,《以父之名》则是对那张专辑定名体例的一种反向唤应。

那此中的“父”,包罗了父亲、教父、天父三重含义。

从音乐的角度来说,《以父之名》中的许多元素,也是对《叶惠美》专辑的一次归纳综合。

整首歌曲闪现出的偏古典、诡谲的冷色彩,和《叶惠美》专辑的整体气量相得益彰;歌曲创做层面,《以父之名》有两个更大的亮点:

1)周杰伦将出寡的节拍感与旋律先天,平衡到了极致;

2)周杰伦关于歌曲的段落、条理感的鬼斧神工的设想;

同时,那两者也是《叶惠美》中大部门歌曲在做曲层面闪现出的特征;

歌曲起头,“微凉的晨雾~带走温度”是歌曲的第1段,记为主歌。那部门的创做构想,是通过323那组动机,倒置利用(232)开展出整个段落。

一起头先以小二度的音程关系(红色),创造出一种诡谲、严重的气氛,为那首歌奠基了基调;然后到主歌后半段,把那个动机倒置过来,改放在强拍,同时把音程转为大二度(黄色),听感上稍稍淡化了之前的严重感。

最初以连续串二度音程的三连音完毕(蓝色),愈加凸起节拍感。那段已经十分近似“说”的觉得,为下一段的到来起到了一个缓冲和展垫的效果。

接下来“我们每小我都有功~悲剧会让我沉浸” 是歌曲的第2段,记为过渡段。那部门以周杰伦最习用的16两个音构成(红色),似说似唱,同时音符陆续合成,几处三十二分音符的利用(蓝色),大大强化了律动感。

接下来,“垂头亲吻我的左手~一路来祈祷”是歌曲的第3段,记为过渡段’,或者喊预副歌吧。

那部门把节拍性进一步强化,大量利用一闪而过的持续三十二分音符(红色),以及如神来之笔一般的延留音(蓝色),把周杰伦特殊的断句特征发扬出来。

副歌“慈祥的父~安平静静的石板路” 是歌曲的第4段。那里仍然是32两个音构成动机开展出整段旋律,和主歌唤应,稍稍弱化了节拍的部门,愈加着重凸起旋律性。

自己那类加进rap元素的做品,往往都需要在副歌部门设想一段挠耳的旋律,来做为整首歌的躯干,像我们熟悉的《反转地球》、周杰伦本身的《我的地皮》都是如许的做品,良多良多。

《以父之名》也是如斯,副歌的旋律起伏不大,也有些另类,但长短常好听。

第二遍反复预副歌、副歌,然后是一段近似歌剧的变奏“慈祥的父~刻着一道孤单”,那是歌曲第5段。最初一遍副歌,加进了一轨全新的说唱“班驳的家徽~天刚刚拂晓”做为副旋律,也是歌曲的第6段。

那也是周杰伦习用的手法,在最初一遍副歌时用说唱来做为和声,丰富做品的条理,同时也制止了完全反复副歌旋律带来的单调。

“我渐渐睡着 天刚刚拂晓”在适时的处所停行,然后全曲完毕。

那个题材,其实不合适用尾奏再陆续挈拉,所以那里适时地停行,留白,是很高明的处置。

“混搭”和“条理感”是那首歌的编曲两个最凸起的特征,而那也是《叶惠美》专辑具备的气量。

《以父之名》混搭了歌剧、哥特、蓝调、说唱等元素,还引用了枪声,听了一首歌就好像看了一场大片的觉得。

那不是周杰伦第一次在歌曲中如许测验考试了。在之前,周杰伦就在《半兽人》傍边,利用了兽喊声;在《最初的战争》中,利用了机枪扫射的声效,大大强化歌曲傍边的“情境感”。

《以父之名》那首歌对周杰伦有着差别的意义。那首歌发行的7月16日那天,据说全球有8亿人收听《以父之名》,后来那一天,被定为“周杰伦日”。

客看上说,周杰伦是灵感和手艺流连系的典型。从小的古典乐根底,让他在时髦乐里“如鱼得水”,好的手艺能够将灵感更大程度的优化,好的灵感则让手艺有更多的展示空间。总的来说,关于良多刚起头做曲的同窗,你能够靠灵感往创做,但不克不及只靠灵感往创做。

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