近日，Netflix片子《芒刃出鞘2》夺先在院线上映，引发了良多讨论。
片子学者戴锦华曾说：“一旦我们丧失了影院，我们就丧失了片子。到那时候能够公布片子灭亡了。”陈可辛却表达，内容比载体更重要。
流媒体平台会拉低片子的层次吗？
近日，大导演斯皮尔伯格谈到比来几年影视行业的改变：
往年，苹果旗下Apple TV+出品的片子《健听女孩》斩获奥斯卡更佳片子大奖时，斯皮尔伯格就曾说过，流媒体片子“没有资格参与奥斯卡”，非要参与，能够给那些片子零丁设一个类别。
一些导演对Netflix、HBO Max、Disney+、 Amazon Prime等流媒体大举“进军”片子行业深痛恶绝，但更多的导演要么已经加进流媒体，要么正在预备加进的路上，并且要转型拍电视剧。
陈可辛表达，他要拍“全世界都看的中文剧”。
前不久，陈可辛在釜山片子节公布创建泛亚洲影视造造公司Changin’Picture，目前方案与中国香港、中国台湾、韩国、泰国和日本等地的导演协做，在5年内拍摄20部差别风气和类型的剧集，各流媒体将会是那些做品的目标投放平台。
做为北上大陆片子市场最胜利的香港片子人，陈可辛此举无疑展现了流媒体平台关于华语片子人的吸引力。
与此同时，王家卫给腾讯视频拍摄的剧集《繁花》也在比来放出新预告片，不外批驳纷歧。很多人认为预告片满满收集大片子气量，既丢了王家卫本身的风气，也与金宇澄原著小说的腔调相往甚远。
回看2020年徐峥将被疫情耽搁的贺岁档片子《囧妈》放在字节跳动部属视频平台所引发的责备，流媒体现在在影视范畴的影响力恐怕已毋庸置疑。
从曾经公认拍网大的都是草台班子，到如今国表里名导纷繁放下身材拥抱流媒体，流媒体到底是影视艺术的救星仍是末结者？
2019年5月16日，北京，陈可辛参与亚洲影视周。/视觉中国
流媒体，不但是给得多
陈可辛拍摄泛亚洲影视做品的设法并不是跟风凑热闹。
1998年，已经拍出《甜美蜜》的陈可辛前去好莱坞闯荡，同斯皮尔伯格的梦工场协做拍摄《情书》。习惯了在香港片子界大包大揽的陈可辛发如今好莱坞的工业系统里，导演的话语权很受限造，片子更像是工业流水线上的产物，而不是导演小我的做品。
于是在2000年，陈可辛返回香港，承受曾志伟的投资成立了Applause Picture，努力于打造全新的亚洲片子概念。陈可辛往而复返香港的那几年，香港片子正好也陷进低迷。假设说此前陈可辛一心扑在怎么把片子拍出来，那么那一期间的测验考试也让他起头学会若何把片子卖出往。
2017年，在一个主题为“工匠精神”的论坛上，片子学者戴锦华认为“一旦我们丧失了影院，我们就丧失了片子。到那时候能够公布片子灭亡了”。在场的陈可辛却表达，内容比载体更重要。流媒体时代的到来，正好给了陈可辛一个时机将弃捐20年的梦想从头摆上日程。
Netflix出品、日韩合拍的片子《玉子》在日本首映。图/Dick Thomas Johnson
流媒体的“钞才能”不断让其毁誉各半，以Netflix为例，从2015年至今，Netflix已经在原创片子投进了150亿美圆，产出300余部做品，成为全球消费片子数量最多的片商。关于拍片子来说，没钱是千万不克不及的，但钱确实不是全能的。根据有数工做室的一项统计，在2020年5月之前的240部Netflix原创片子中，在IMDB评分网站获得7分以上的内容仅29部，而6分以下的影片数量却有113部。
戛纳的掌门人蒂耶里·福茂曾嘲讽流媒体培育提拔不出好的片子做者和导演，只是从传统片子业不竭挖人。话虽没错，但烂片频出的Netflix还能吸引到马丁·斯科塞斯、阿方索·卡隆、保罗·索伦蒂诺、诺亚·鲍姆巴赫等一寡名导的喜爱，显然不但是因为给得太多了。
因为各大版权方坐地起价，Netflix急需敏捷扩大本身的内容库，批量炮造出大量无能之做甚至烂片不成制止。然而饶是如斯，即便是出于打响平台的贸易考虑，与日趋守旧的好莱坞比拟，搅局者Netflix仍然是最舍得为片子艺术掏钱的片商。
片子《爱尔兰人》最后找到的片商是派拉蒙，固然从导演到剧本到卡司都包管了那部片子的水准，但导演马丁·斯科塞斯报出的1.25亿美圆成本仍是让其被打进冷宫。接盘的Netflix不只间接打钱，并且对3.5小时的片子时长毫无定见。
导演阿方索·卡隆也曾在被屡次责备“给Netflix拍片子是变节院线”后表达，《罗马》做为一部讲述墨西哥家庭故事的黑白片子，利用西班牙语和墨西哥土著语，没有明星，如许的片子在传统院线底子拿不到几排片，也没有好莱坞厂商会感兴致。
Netflix片子《罗马》上线后大受好评，拿下了多个片子节的大奖。
更好的时代，最坏的时代
上月初Netflix公布由其接手的片子《芒刃出鞘》续集将在美国三大连锁影院AMC、Regal 和 Cinemark 部属的600 家影院的银幕上放映。即便上映时长只要一周，却有着领先Netflix一个月的窗口期，那也意味着平起平坐数年的Netflix与传统院线暂时宣告寝兵。
自2013年，Netflix推出便宜剧《纸牌屋》第一季起头，虽然是剧集，其片子般的量感就显露出流媒体从渠道向平台转型的野心。固然从看影体验来看，线下影院有着流媒体难以代替的差别，然而那也仅仅针对那些忠实的片子迷，关于更多将片子做为生活调剂的通俗看寡来说，便当性、片源库数量及更新速度，才是影响消费抉择的最重要因素。
新冠肺炎疫情的全球大时髦，无疑加速了流媒体的攻城略地。影院无法一般营业，让疫情期间成为流媒体片面策动进攻的好时机。据统计，流媒体在短短三年的时间里全球增长达266%，在美国91%的看寡积极利用流媒体做为日常看影计划。
比拟之下，线下影院的生意则陷进大萧条。美国片子协会的一项数据表白，2021 年全球票房总额为213亿美圆，远低于2019年的423亿美圆，倒闭、并购潮正在席卷全球影院。
2021年10月1日，泰国曼谷，公众佩带口罩在片子院中看看片子。/视觉中国
流媒体不只在夺夺片子院的看寡，同时也越来越多地呈现在世界各大影视奖项的领奖台上。在本年的第94届奥斯卡片子节上，Netflix旗下片子以27项提名领跑榜单，并以《犬山记》收获更佳导演奖，由Apple TV+出品、改编自法国影片《贝利叶一家》的《健听女孩》则拿下更佳影片，成为了汗青上首部获得奥斯卡更佳影片奖的流媒体做品。
与其说是流媒体的艺术程度得到了好莱坞的必定，不如说是流媒体在现在片子业的实力得到了必定。当看寡在流失、影院在倒闭，假设片子行业还对峙将流媒体做品肃清在片子节之外，就只会沦为老牌片商们的自娱自乐。
如斯看来，流媒体做为搅浑池水的鲶鱼，确实刺激了业已显露疲态的片子业。关于片子人来说，流媒体的加进使得他们有了更多的资金来源和表达空间。关于看寡来说，翻开手机、电脑、电视就能够看看到全球影片。就片子艺术自己而言，流媒体似乎更像是一个挽救者。
2017年，圣地亚哥国际漫画展上的Netflix展台。图/Gage Skidmore
流媒体大乱斗，枪弹不敷用了
Netflix的胜利吸引了看寡，也吸引了同业。
以亚马逊、苹果为代表的互联网科技公司，以迪士尼、华纳、全球影业为代表的影视公司，越来越多的片商起头上线本身的流媒体，并通过夺版权和垄断便宜资本的形式修建贸易护城河。虽然Netflix仍然连结着领先优势，但其股价和用户数量均在本年起头下降。
流媒体市场已经起头内卷。/视觉中国
在那场混战中，拥有44亿生齿的新兴亚洲市场就成为关键。从片子《寄生虫》到《鱿鱼游戏》《弹子球游戏》，都展现出全球看寡关于亚洲内容的期看。与此同时，目前海外各大流媒体平台的亚洲内容，出格是华语内容仍然是稀缺的。
流媒体规划亚洲，既是华语创做者的机遇，也意味着陈可辛在新千年之初碰着的问题将是每一个想要进局流媒体的华语创做者都要面对的问题。面临安身全球市场的流媒体，华语影视创做在议价才能方面其实不占据优势，事实《鱿鱼游戏》可遇不成求。
本年7月在Netflix上线的台剧《妈，别闹了》，造造方投进了大约2100万元人民币，杀青后却不断与各家流媒体谈不拢。最后Netflix只情愿每集给35万元，造造方找到韩国CJ集团签名结合造造之后才将收买价抬到190万元一集，最初仍然吃亏700万元。
正如陈可辛在承受摘访时所说，“我们不克不及等着流媒体来帮助一个做品、用它们的算法来揣度做品，并测试看寡能否承受”。跟着流媒体渡过早期“人傻钱多”的粗放开展阶段，将来每一份赐与的自在，都可能用算法黑暗标好了价格。
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做者：曹徙南
编纂：萧 奉
校对：赖晓妮
排版：苦瓜