大道至简，大巧若拙：如何看待张艺谋电影《悬崖之上》的艺术魅力

#片子悬崖之上#

因为持久逃踪看察、研究社会、人与企业的兴衰成败（业余的），除了几代指导，我还对张艺谋、任正非、马云、袁隆平等那些行业出色人才怀有一种特殊的认知和感情。

有学者曾阐发以儒家中庸为道的中国人本性恬淡，随遇而安。孙中山、毛主席、鲁迅、柏扬等就曾对国人那种好似“一盘散沙”的国民性有过深进阐述。

一方面知足常乐，守贫乐道，好打交道；另一方面，贫乏崇奉和常识，对本身民族出色人才、指导人物不睬解、欠缺尊重。因为谁都不平谁、谁都看不起谁，招致最初谁都能够欺辱你、谁都能够踩踏你。故，那可能也是招致中国汗青经常战乱、被外邦逼迫的原因之一。

最闻名的例子就是全世界很难找到一个国度的国民，像我们的同胞那样会对开国指导创作发明者怀有那么深的成见。

不患寡而患不均的人治道德，鬼使神差酿成了“枪打出林鸟”、“木秀于林，风必摧之”的社会流弊。

或许也因为此，做为在国际影坛拥有高尚地位和影响的出色片子艺术家，四十年来，张艺谋导演却在国内屡受同胞有意无意的进攻性成见、责备、欺侮、谩说之煎熬，苦不胜言。

收集时代，人人都有一收麦克风，有过之而无不及。正如陈道明所说：有些人对张艺谋及其片子的评论，尖酸刻薄好像杀父之仇。他婉言不大白那些网民的戾气从何而来？

有一个以讹传讹、最离谱的说法就是：呵斥张艺谋导演土、没文化、不会讲故事。

那实是滑全国之大稽。张艺谋是改开后第一批片子学院大学生，仍是国外耶鲁大学、波士顿大学荣誉博士。巩俐曾评判他是最会讲故事的中国导演。

有几个国人晓得张艺谋是纽约大学、波士顿大学人文艺术荣誉博士？

不然，举世注目的2008年北京奥运开终结式，能博得那么高尚的国际荣誉和影响，假设它不长短常浪漫地讲了一个壮美、深邃的伟大中华文化故事，莫非它仍是PPT吗？

回到片子《悬崖之上》。

讲述的是抗战期间，我党隐秘战线无名英雄的对抗故事。

张导十分清晰：片子立项之时，就必需处理一个主旋律叙事的俗套。行为不克不及夸饰、情节不克不及不靠谱、人物不克不及脸谱化。不然，就成了看寡深恶痛绝的“抗日神剧”。

在120分钟里，影片分7个末节以章回体形式丝丝进扣、稳扎稳打围绕“乌特拉动作”4人组的遭遇讲了一个崇奉与豪情、正义与牺牲的人道故事。

那是一个群像片子。出场的11小我物都十分出彩。也许是有了老艺术家带队，演出者们个个演出张弛有度、收放自若；豪情纯朴真诚、契合身份。

印象最令人深入的就是于和伟扮演的卧底特工周乙。

因为仇敌不是脸谱化的，所以在影片开头的十几分钟里，周乙几乎是隐匿的，等同于群寡演员。你看不出他的身份是正仍是邪。

但他与倪大红扮演的间谍头子高科长的几次求助紧急对话，又十分具有悬疑要素和片子逻辑性。几乎没有任何马脚可疑之处。

因为叛徒级别较高，所以高科长不只晓得了我方“乌特拉动作”灯号，还晓得间谍科有个卧底。

因而，接下来的一个多小时内，片子就几乎是在已剧透、开了天窗的情形下“渐渐展开、娓娓道来”。换句话说，没有金刚钻，别揽瓷器活。如许的片子，只要导演、演员、服化道、声光电任何一个环节要素表示无能、跟不上来，根本上，片子院就将只剩下说娘、退票的声音了。

至于其他出神进化的演出桥段，预告里也有良多，不多说了。好比，他在张译被枪毙时的打火点烟；从药店出来，车内单手手掌烧谍报，无不表现一个深躲不露、操练有素的老特工的沉稳精到。

于和伟的那个角色隐忍、深躲不露，演出张弛有度，收放自若，叹为看行。

倪大红阿谁角色也是实的绝了。有一个镜头，倪背光而立，鹰眼虎视，脸半明半暗，把一个间谍头子的阴恨、狡诈、狼毒表示得淋漓尽致、毛骨悚然。

余皑磊扮演的另一个间谍小头子则有点戏剧化。给残暴的斗争增添了一丝喜剧气量。

另一个要说的就是全片雪景实的美。有几处俯拍的镜头太震动了。

枪声也是一绝。总感应就在身边打的一样。设身处地、感同身受。

有良多网友对刘浩存的角色有很深成见，其实有点曲解。

切当地说：刘浩存扮演的小兰就是戏眼。“乌特拉”破晓之意就由她来点题。因为，小兰既是年轻特工，也是学生，两层身份寓意都无限深入。

鲁迅先生说过：悲剧就是对美的扑灭，越美的工具被毁，其悲剧性就越强。含苞待放的小兰越稚美、越不像特工，那种隐含的悲剧性就越强，由此带来的扑灭性就越痛彻心扉。

国外军国主义侵华14年，犯下的种种反人类功行擢发难数，无疑是中华民族汗青大悲剧。

无论是天然的丛林、雪景、街道、影院、建筑，仍是年轻的学生特工小兰，她们无一不美得让人无法唤吸。然而，看寡能够从银幕外预知：期待她们的命运是什么？期待她们的同样即将是毁坏、牺牲和扑灭。

比拟身手非凡、体味丰富的老特工，刘浩存的稚美与时髦，恰是美被扑灭的强大悲剧内涵所在。

要想让那些美重见天日，还有一大段破晓前的至暗时刻。那段由稚美的小兰引申出来、被导演留白的暗中汗青才是张艺谋实正要向世界讲述的磨难旧中国故事、耻辱旧中国汗青。

功夫在诗外。导演那种中国古典文学“赋比兴”式的艺术专心又有几个仅仅逃求感官刺激的影评人能大白呢？他们最多可能也只能看出小妹妹哭戏实的一流。

看到那里，也许有读者会认为：你那是诡辩，牵强附会、蛮横无理。你是刘浩存的水军。

王家卫曾说宗师之路有三阶，见本身、见六合、见寡生。闻名编剧邹静之说：片子是创做者和赏识者的共谋。

跳出三界外，不在五行中。一个只晓得就事论事、就片子拍片子、眼睛只能盯住鼻子尖的导演是导不出气焰恢宏的2008北京奥运开终结式的，也不成能得到全世界影坛出色人物的一致赞颂的。

我在长年的逃踪看察中发现：张艺谋导演远远不但是片子导演，他更是人生导演。假设人生就是一场戏剧的话。

与群众印象相反，张艺谋是个典型的现实主义者，对现实有着超强的灵敏力和理解力。同时，也是一个十分浪漫、诙谐、乐看、时髦的原则曲男。当然，才调是第一位。国外影星克里斯蒂安.贝尔曾说：张艺谋是片场天主。那表白张导对片子业各行各工种艺术家的绝对指导力和统治力。

张艺谋对片子片场各类艺术家具有绝对指导力和统治力。

早在拍摄《英雄》时，张艺谋就说：导演一半是艺术家，一半是俗人。反过来理解，所谓张艺谋的片子，只不外是导演专心给你开的一个深邃打趣。

假设没有记错的话，片子《山楂树之恋》鼓吹时，张艺谋就曾告诫小周冬雨：演员绝对不要把本身弄得什么都懂、高屋建瓴的样子。有时候，要有意在看寡面前出点洋相，和他们打成一片。

所以，片子只是张艺谋的一个道具，片子内容仅仅只是他要讲的故事的开头。理解、诠释张导片子，永久要把场上场下、银幕表里、艺术现实联络起来。

好比《悬崖之上》，看过片子的看寡就会情不自禁往存眷片子背后的黑太阳731，中华民族那段惨及人寰的耻辱汗青。从而愈加爱护保重今天来之不容易的和平与幸福。