古典名著中，女性角色是必不成少的，出格是唐朝的小说中，仙女、侠女、贵妇、妓女更是多不成数。《传奇》中有侠女聂隐娘；《游仙窟》中有各人族身世的崔十娘；《离魂记》中有小家碧玉的张倩娘；《长恨歌传》中有全国第一贵妇杨玉环；《柳毅传》中有命苦的龙女；《霍小玉传》中有妓女霍小玉……
看多了你会发现，其时女性的名字多带有“娘”字。那一点，即使在后世的册本，甚至于今人创做的小说、影视剧中，都有表示。
现实上，那并不是小说和影视剧的原创，在汗青上也确实有那回事。
好比唐代的崔令钦，在《教坊记》中提到了擅长唱歌的裴大娘；唐玄宗期间，宫中第一舞者，出格擅长舞剑的公孙大娘；唐玄宗的女儿寿安公主小字喊“虫娘”；曹窦良的女儿字“桂娘”；中唐名妓杜秋娘；河南路南金三个女儿别离是“修娘”“卿娘”和“乌娘”等等。那些人，包罗裴大娘和公孙大娘，她们都是年轻标致的女子。
以今人的目光来看，“娘”表达母亲，是较本身来说长一辈的人，怎么能以“娘”来取名呢？
现实上，那和“娘”字有关系。最后没有“娘”那个字，甲骨文中的“娘”字与今天完全差别，其改变能够分两个阶段。
第一阶段是从甲骨文到小篆。甲骨文中，“娘”字右边有点像“虫”字，表达一个女性形象，她双手穿插，跪坐在地上；右边像“兑”字，是指其时商朝的“妇”，她们地位崇高，身份尊贵。显然“娘”那个字在其时，不是指一般的女人。
但是到了小篆中，“娘”字形象大变，根本成了“孃”字。从小篆再到楷书，“娘”字固定成了“嬢”。但是楷书中，“嬢”与“娘”共存，并且有两种读音，其一是“niang”，其二是“rang”，都是第二声。
南朝梁顾野王《玉篇》：娘，少女之号。
能够发现，从南北朝起头，“娘”就用来做为少女的名字了，而“嬢”却没有那个意思。到了唐朝时，“娘”字更是被普遍用于女性的名字中。几乎与此同时，“嬢”字呈现了“母亲”的意思。我们学过的《木兰辞》中，呈现过“爷娘闻女来”“不闻爷娘唤女声”，那里的“爷娘”是简体字，其最后繁体字其实是“耶嬢”。
至此，我们能够说，从小篆到楷书，嬢字在演变过程中，呈现了两种写法，其一是“娘”，那个字用来表达少女；其二是“嬢”，那个字表达“母亲”。不外，唐朝“娘”“嬢”利用没那么严厉，少女也能够用“嬢”来表达，而“娘”也能够表达母亲。
从宋元杂剧以及明清小说来看，“娘”字照旧用来做为年轻女性的名字。
好比《水浒中》孙二娘、扈三娘，《金瓶梅》中有吴月娘，《岔路灯》中有孔慧娘，《聊斋》中有辛十四娘。既然做者还会以“娘”字来给其时女人命名，能够揣度，彼时“娘”字照旧能够表达年轻的女孩。
当然，跟着利用的普遍，“娘”更多地用来表达“母亲”或者“与母亲平辈的女性”，好比“大娘”“婶娘”“姨娘”“晚娘”“娘娘”等等。新中国成立之后，“娘”字成为各人都认同的“母亲”之意，并被普遍承受。
不外，在一些词语中，“娘”字还保留着年轻女孩的意思，如姑娘、婆娘、新娘子、伴娘、美娇娘、厨娘等等。