本年是闻名音乐家丁善德先生诞辰110周年，为了纪念那位伟大的音乐家，5月12日，全球更大的古典音乐唱片公司——拿索斯音乐集团正式推出《丁善德艺术歌曲》并全球发行。做为丁善德先生的外孙，那张专辑的造造人、库客音乐董事长余赫表达，拿索斯中国就是要发掘和妥帖中国本土的艺术家，他特殊强调，“中国的艺术歌曲中国人演唱，通过国际发行渠道出书发行，此中的意义远大于中国音乐家吹奏西方做品。”
01
用那张专辑纪念丁善德先生
丁善德先生将西方做曲技法与本民族音乐元素相合成，在包管了艺术歌曲旋律与歌词、钢琴与人声高度连系的前提下，创做了许多艺术价值极高、旋律斑斓的艺术歌曲。出格是他匠心别具地将中国民歌编曲、升华到达艺术歌曲的境域，使得那些本来令人熟知的民歌以面目一新的面孔闪现在人们面前，成为饮誉国表里的力做且传唱不息。该专辑由库客音乐董事长余赫先生担任造造人，闻名歌剧演出艺术家、男高音歌唱家张建一和闻名抒情花腔女高音歌唱家、歌剧演出艺术家黄英倾情演唱，钢琴吹奏家、声乐伴奏与艺术批示、上海音乐学院传授韦福根任钢琴伴奏。专辑收录了丁善德创做的《滇西诗钞》《爱人送我的向日葵》《庆丰收》《延安夜月》《玻璃窗》等艺术歌曲，以及根据民歌改编的《槐花几时开》等做品，极具纪念价值。
活动当天，拿索斯音乐集团主席克劳斯·海曼先生发来祝愿视频并正式公布，该专辑将于5月12日通过拿索斯散布在全球的16家子公司和其强大的分销收集停止发行，拿索斯中国首席施行官孙嘉谣代表海曼先生向专辑的施行造造人余赫及参演艺术家们赠予代表国际发行的纪念版专辑。那意味着全球上千所音乐院校、机构以及古典乐迷都将在丁善德先生的诞辰纪念日此日同时听到该专辑。
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余赫关于外公的记忆点滴都很温馨
活动当天，北京国际音乐节开创人、闻名批示家余隆通过视频的形式为唱片发行送上祝愿。他表达，很兴奋通过《丁善德艺术歌曲》让更多人有时机晓得和领会那些做品。同时，他十分有幸，自小能在外祖父丁善德的身边长大，遭到许多音乐方面的教导，并在今日得以于古典音乐事业中传承其外祖父的艺术理念。
说到余隆和余赫兄弟俩，他们是丁善德先生的外孙，在中国古典音乐界堪称大名鼎鼎。至于两小我的身份，余赫有一个特殊准确的定位，哥哥余隆是音乐传承人，而他是个音乐商人。“我也有幸在外公身边长了十几年，我觉得外公不断对我处于放养形态，没那么多的要求，他没有期看我能成为一个什么样的人。包罗余隆在内，外公也没有强行他必需成为一个音乐家。我们生长的情况仍是比力自在的，空间仍是比力随意的。”余赫说，本身受外公更大的影响可能就是天真烂漫，“昔时各人都在做时髦音乐，我们在做古典音乐；昔时各人都在做下载音乐，我们做的是在线播放音乐；昔时各人在做免费的音乐，我们在做收费的办事；昔时各人次要看到的满是盗版音乐，我们是其时独一的正版音乐。就是顺着那个时代、顺着那个过程，对我们来说只是做了其时该做的工作。”余赫认为外公是个好人，“到今天为行，我还会在一些活动上或者在社交媒体上见到一些外公曾经搀扶帮助过的人，他们提起最多的仍是觉得外公对他们的好。”
说起本身的年少履历，余赫说：“我一到五岁在上海，五到十岁在北京，十到十五岁在上海，五年一换城市，有人经常问我，你到底是哪儿的人？你如果论出生地的话，我是上海人；你如果说本籍，我是湖北人；要说我的户口地，我是北京人。所以，我也不晓得我是哪儿的人，北方文化和南方文化我都承受。我更爱食的都是上海的工具，但是我的语言都是北方话。”因为小时候在差别的城市生活，经常见不到外公，比及有时间跟外公在一路亲近的时候，白叟家又已经退休了。余赫记得最清晰的就是外公旁边的那只大黄猫，“外公食饭的时候，它永久坐在外公身边。外公不太会食鱼，因为不会摘刺，所以那条鱼经常会廉价了大黄猫。从小到大陪着外公良多年，外公往世那年大黄猫也不在了。”
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向海外妥帖中国音乐家的中国做品，那更有意义
说到拿索斯与丁善德先生的协做，海曼先生回忆起上世纪八十年代与丁老一家人初度碰头的情形，他与他们长达四十多年的实老友谊自此展开。那一年，他在丁先生家里见到的余隆和余赫仍是两个少不更事的小男孩儿，现在已经成为中国古典音乐界无足轻重的人物。据说，在拿索斯浩荡而丰富的曲库中，收录了由钢琴家丁柬诺吹奏的《丁善德钢琴曲集》，此中包罗了丁老创做的第一首中国钢琴组曲《春之旅》、第一首以新中国儿童幸福生活为题材的儿童钢琴组曲《快乐的节日》等做品；还收录了批示家余隆执棒斯洛伐克播送交响乐团演绎的《长征交响曲》。
那张唱片是丁善德先生在拿索斯发行的第一张唱片，余赫觉得本身做为施行造造人来说，意义上仍是更大一些。余赫说：“拿索斯开创人克劳斯·海曼之所以情愿把拿索斯从15年前在中国的生意交给我做，我相信不但是因为垂青了我的才能，其实也是外公的影响，那是一个对你家庭的相信。我相信他是相信外公的为人、或对家庭后代的搀扶、承认，我觉得那长短常重要的。”
关于出书那张专辑的目标，余赫认为更多的意义上是一个纪念，“本年是外公诞辰一百周年纪念，也是马勒一百一十周年的纪念，北京国音乐节也举办了一个专场音乐会。我觉得，我们也应该干点什么？于是除了那张唱片，不论是关于家里仍是那个行业也算是一个工作。拿索斯中国就是要发掘和妥帖中国本土的艺术家，以往也录造了一些中国音乐家吹奏的西方做品专辑，从本年起头我们方案录造一些中国音乐家吹奏的中国做品专辑，同时加大对中国做品的造造投进。”余赫说，良多处所院团期看拿索斯往帮他们录造西方音乐家的做品，但是他认为那种专辑的价值其实不高，“中国人吹奏的勃拉姆斯的做品，除了秀你的技能之外，没有现实的价值与含义。但是关于全球的拿索斯分销系统，他们更期看听到中国人吹奏的中国做品。”关于丁善德的做品专辑，余赫认为，中国的艺术歌曲中国人演唱，通过国际发行渠道出书发行，此中的意义远大于中国音乐家吹奏西方做品。
04
“期看库客是一座路标”
每小我的生长过程中，或许都有一个摇滚青年的影子，余赫也是一样。他说，本身年轻时候也喜好时髦音乐，以至觉得每一首歌都是写给本身的，因为在和女孩儿交换感情时候不克不及说的话都写在时髦歌里了。后来，昔时龄一年比一年大，他越来越听不了时髦音乐了，因为荷尔蒙的削减他就愈发感应那些歌没有共喊了。余赫认为，时髦音乐就是荷尔蒙经济，百分之九十九的内容都离不开恋爱。不外，古典音乐纷歧样，它能够穿越年龄和时代，与荷尔蒙无关。后来，余赫创建了库客，那是中国甚至全世界独一的一家以妥帖和运营古典音乐的上市公司。把古典音乐做成生意，那是个纷歧般的本领。他说，想要拥有拿索斯，要拥有本钱的力量，就必需走在通往上市公司那条路。不外，他认为，赚钱不是独一的目标，关于古典音乐界有一个上市公司的形象，那可能更重要。出格是关于古典音乐那个行业的年轻从业者或者年轻的音乐家来说，库客期看能成为一座灯塔或者路标，让他们看到期看。余赫表达：“库客做为一个中国古典音乐公司，向世界妥帖中国音乐家的做品是我们的一个任务。我比力有自信心的是在古典音乐层面上，以交响乐为系统的音乐形式上，把中国音乐文化停止海外妥帖尽本身的力量。”
那么，专做古典音乐生意的库客的赢利点在哪里？余赫介绍：“公司赚钱的核心是版权，每年腾讯音乐、网易音乐等支流的音乐平台都要付出给我们版权利用费。在版权中包罗史诗级的大游戏版权还有片子音乐版权，拿索斯受权了大量的全球的片子系统，包罗美剧《纸牌屋》、片子《异形:契约》等大量的影视做品。此外，库客的另一个收进来源就是音乐教导，包罗软件和硬件。不外，我认为所有的收进都来自于版权，因为没有版权，所有的工作都是无源之水。”余赫表达，库客的目标是期看将来是通过手艺嫁接古典音乐，以前的手艺是一百年前的唱片，后来酿成了下载数字音乐，今天或者将来有可能会呈现区块链，“以后艺术家可能不需要唱片获得收益了，他的做品生下来可能就在区块链上，每被播放和利用一次，很快就有结算和收账了。”
女高音黄英
“洋为顶用”是我在声乐进修和教学过程中不断承袭的理念，我们进修西洋美声唱法，更要根究怎么用那种手艺把中国艺术曲歌曲唱好。艺术歌曲是像绣花一样绣出来的，丁善德先生的艺术歌曲还加了一层民族特色，好比声乐套曲《滇西诗钞》，是丁善德晚年时读到一位中学教师到云南旅游后所创做诗歌，从而获得启发写下的。那部套曲中西连系，既像是印象派的绘画，也有中国山川的气量，极具民族特色。丁善德院长曾邀请我的恩师葛朝祉传授回上海音乐学院任教，我做为教师的学生，觉得那冥冥之中也是一种音乐的的延续与传承。所以把丁善德先生的做品带给中国的看寡，甚至世界的看寡，是我的一种责任和任务。
男高音张建一
丁院长给我的印象就是很和气、很亲热，是一个好人，在我的印象中他似乎历来没有发偏激。我最早接触丁院长的做品是1981年我读大学的时候，记适当时各人都在唱丁院长的做品。我如今在中心音乐学院教学已经有10几年了，我也不断用丁院长的艺术歌曲给学生们上课。丁院长本身学过声乐，所以他写艺术歌曲的时候，做为美声专业来讲特殊合适。他的那些做品不但是表演能够用，教材也很好用。
什么才喊艺术歌曲？让我来说，艺术歌曲起首是诗歌，第二最重要的是音乐，一首歌曲写得好欠好你往看它的伴奏，丁院长良多的曲子你把声乐的部门拿掉就是一个很好的钢琴曲。像《想亲娘》，不听声乐部门，零丁听钢琴部门听它就是一个钢琴曲。所以我的理解，你看艺术歌曲好欠好，就看他的音乐写的好欠好。如今中国实正写艺术歌曲的人不多，所以我觉得妥帖一下《丁善德艺术歌曲》十分值得。
钢琴家韦福根
中国老苍生比力随便赏识琅琅上口的做品，琅琅上口加上艺术性，应该不是矛盾的。一个好的做曲家，他的做品若何让听寡立即能承受，又要足够利用它的艺术手法，使那个做品愈加艺术化，我觉得丁院长的做品，在方面做的十分好。丁院长的做品很大一部门都是原始的中国民歌，从语言到腔调，他都运用了十分完美的手艺，就像伴奏形式，连系的十分好。那些年来，一些国外歌手唱中国歌的时候，当他们唱丁院长的做品好比《爱人送我玫瑰花》，他们都觉得十分棒，觉得又有写做手艺上的高度，又有十分深的中国文化的烙印，可辨识度十分高，所以我认为丁院长的艺术歌曲长短常值得我们往好好妥帖和吹奏演唱。
比来全中国艺术歌曲热，似乎挂上艺术歌曲，就似乎很文雅，其实艺术歌曲到底有没有够艺术化是个问题。所以，艺术歌曲必然要成立在它的艺术性上，但同时要看到在中国做到可辨性，一听就是中国的工具，有民族存在的生命力的工具。
撰稿 张学军
编纂 张学军
图片 方非
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