上世纪的美国艺术家有多爱巴黎？远渡重洋、挈家带口，看坏男孩们若何勇闯「光亮之城」！
上世纪20年代，正值一战完毕不久，一群美国人来到巴黎，他们往来于左岸的丁香园咖啡馆、莎士比亚书店、丽兹酒店，爵士乐酒吧等文化和娱乐场合，和另一群新兴的本土和外籍艺术家们了解，配合谱写了 “一席活动的盛宴”。
片子《午夜巴黎》率领看寡梦回上世纪20年代的巴黎。
图源：woodyallenpages.com
美国艺术家（包罗做家、画家、摄影家、雕塑家等）曾构成了在巴黎的浩荡的美国侨民的一部门。那座城市曾深入影响了那一群大洋彼岸的艺术家，以至，当我们研究美国艺术时，会发现此中的许多做品已经成为了巴黎生活的代名词。
菲茨杰拉德曾说 “在巴黎的美国人是更好的美国人”；海明威赞誉巴黎是一席活动的盛宴；威廉·克莱因对巴黎一见钟情，定居于此，曲至逝世 ...... 上世纪的美国艺术家们曾着了魔般地热衷巴黎，以至挈家带口线下“逃星”，有的还洋洋洒洒十万字只为向世人安利心中的那位“光亮女神” （巴黎在20世纪的别号为“光亮之城”, la ville de lumière）......
如今，无妨让我们将 光阴回转至上世纪， 跟从那群美国艺术家们的脚步，看他们是若何来到巴黎，爱上巴黎，在那里功成名就，又或在那里迷惘踌躇。但不管以哪种体例，他们都曾深深影响了巴黎文艺圈，“搅浑”了那里的一汪春水。
01
巴黎头号“死忠粉”：
F.斯科特·菲茨杰拉德
逃星理由：
那里酒管够！
巴黎，是菲茨杰拉德享受 《了不得的盖茨比》带来的胜利光辉的处所，也是他陷进酗酒和抑郁症的深潭的处所。
片子《午夜巴黎》中的菲茨杰拉德与泽尔达。
zhuanlan.zhihu.com
💧 一战后，巴黎成为 “迷惘的一代”（法译做“La Génération Perdue”，英译做“Lost Generation”）的 文化和生活中心。一群做家和艺术家，此中包罗许多美国人，在战后越发地感应权力被褫夺，于是转而在欧洲觅觅出亡所，特殊是在巴黎逃求保护。在那里，美国的清教徒道德不复存在。对菲茨杰拉德来说，更重要的是，巴黎没有禁酒令，在那里，他享有无尽的 酒精自在。
菲茨杰拉德：
是爵士时代的宠儿，
也是爱饮酒蹦迪的精致Boy
差别于海明威喜好巴黎不加润色的波西米亚风气， 菲茨杰拉德更钟情于右岸遗传自19世纪的精致。
片子《了不得的盖茨比》中浩大的宴会场景。
filmofilia.com
位于巴黎16区的一座豪华公园就屡次呈现在菲茨杰拉德的小说中，包罗 《了不得的盖茨比》中的一段轶事和1931年的小说 《新叶》中的一个场景，还有皮加勒广场的布里克托普沙龙、第二区的哈里斯酒吧，都是“迷惘的一代”聚会、饮酒、觅觅灵感的圣地， 廉价酒水和午夜放纵的愉快气氛恰是爵士时代的实在写照。
02
巴黎社交狂魔：
欧内斯特·海明威
文艺小鲜肉，
逐梦巴黎艺术圈！
👫 20世纪20年代，海明威携新婚老婆 哈德莉，并以 《多伦多星报》驻巴黎记者的身份来此。他们住在拉丁区（74 rue du Cardinal Lemoine）。在儿子出生后，一家人移到了香榭丽舍大街的新公寓。
海明威与老婆哈德莉。
👱 在巴黎生活期间，海明威结识了许多文艺圈的人，并和他们成为了好基友（bushi)，包罗 画家 毕加索、高更，小说家格特鲁德·斯泰因等。
The lost generation
图源：karakters.nu
他还与其时生活在巴黎的“ 迷惘的一代”私交甚笃，出格是菲茨杰拉德。两人还曾传出一段“罗曼史”。海明威描述初遇时的菲茨杰拉德“已是个大汉子，但长得像个少年”“嘴唇细长娇嫩”“让你难以捉摸”......已凭仗《了不得的盖茨比》成名的菲茨杰拉德把海明威介绍给出书社的编纂们，海明威也敬慕彼时的高文家菲茨杰拉德，二人互相赏识，配合游览，但也曾定见不合，屡次撕逼。我们在《活动的盛宴》中仍可窥见他们热诚的友谊。
💥 也是在巴黎，海明威写下了本身的第一部长篇 《太阳照旧升起》，一经出书便大获胜利，将“迷惘的一代”那一短语时髦开来，甚而成为一种文学符号，海明威本身也一跃成为他们的代言人。
中年硬汉追想青春：
海明威的最强巴黎“饭造产出”！
海明威在 《活动的盛宴》（原做名为“A Moveable Feast”，法版译做“Paris est une fête”）中展示了他的硬汉柔情，书写了一首关于巴黎的城市颂歌。此中， “巴黎是一席活动的盛宴”已经成为后人称颂巴黎时最常用到的一句话。
那本书是海明威在分开巴黎30年后写成的。他在此中回忆本身的巴黎青春，以最美的笔触说：“巴黎是一座十分古老的城市，而我们却很年轻，那里什么都不简单，以至穷困、不测所得的财帛、月光、是与非，以及那在月光下睡在你身边人的唤吸，都不简单。”
但他最末没有可以完成那本书。1961年，他用一把猎枪完毕了本身的生命，1964年，该书做为其遗著出书。
03
威廉·克莱因:
一个“街溜子”的摄影美学
逃星理由 ：
不在巴黎干出名堂，
我就要回国继续家业了......
威廉·克莱因，出生于纽约的一个匈牙利犹太人家庭，祖父是在纽约东村开服拆店的，父亲继续家业陆续处置服拆生意。1929年金融危机后，其父又转投了人寿保险业。
在承受《新看察家》的摘访时，威廉·克莱因讲述了本身不勤奋就要被迫继续家业的20岁，“衣服、人寿保险......我不想做那些，我想成为一名画家。1946年，我在退伍后来到巴黎，报名参与了费尔南·莱热的绘画课程，在工坊进修...... 我爱上了巴黎，你猜怎么着？我留下了。”
🆕 “费尔南告诉我不要局限于书本和画廊，往到城里，和建筑师们一路工做看看吧”，于是，克莱因起头理论一个壁画项目并承受一位建筑师的定见在更大的空间里做可动弹的展现牌。“如许，通过一根转轴，图像就能无限组合。那些几何图形，圆形、方形、三角形，在挪动时都酿成了另一种工具。 我在那一锐意识到，摄影能够展示一些纷歧样的工具。”
“疯狂出圈”的做品产出
1956年，法国发现了一本惊世骇俗的摄影集。它的题目是： 《纽约的生活对你有利——威廉·克莱因恍惚中看到的狂欢》（Life is Good Good For You in New York）。那些图像，模糊、充满粗颗粒，用广角镜头拍摄，没有文字阐明，但以一种片子化的风气和不通俗的构图，在纸页上起舞，令人影响深入。
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William Klein,
Life is good and good for you in New York,1956。
图源：academia.edu
“他对世界的灵敏和搬弄性的观点，他非传统的摄影办法给我留下了深入印象”，艺术评论家及策展人Marta Gili说，“ 威廉就像个拳击手一样摄影，尽可能地靠近他的拍摄对象，用镜头‘击打’他们。他对相机停止了倾覆性的利用，违犯了其时摄影的‘圣经’。他想本身是革命的，试图往激怒那些一味逃求标致照片的看寡。”
斜杠青年的跨界人生！
🏃 威廉·克莱因还为杂志 《Vogue》和《Harper's Bazaar》拍摄照片。在时髦范畴，他 延续了本身的陌头摄影风气，常把模特带到街上，让她们在人群中自在活动，用镜头笔录裙摆的弧线和横穿的行人。
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1962年，克莱因操纵双重曝光和光影涂鸦
为《Vogue》创做了那套照片。
图源：
🆒 除了摄影师，克莱因仍是导演、编剧。1958年，他导演了能够被称之为第一部时髦片子的《百老汇之光》，参与了许多片子造造 （《最伟大的穆罕默德-阿里》、《模特儿夫妻》等），并为其设想海报。1966年，他 受新海潮启发，执导了 《你是谁，波莉·玛古？》（Qui êtes-vous, Polly Maggoo?），如今，该片成为了后世领会60年代法国时髦前卫文化的一角窗口。
senscritique.com
💅 如今时髦圈时髦的 性别模糊风气，克莱因也早在上世纪就玩过了。1958年，他和法国歌手塞尔日·甜斯布协做了一张专辑封面。封面上，甜斯布手拿香烟，浓妆艳抹，雌雄同体。那张极斗胆的封面曾颤动一时。
cultura.com
20世纪的巴黎，做为战后世界艺术的中心，关于如许一群远渡重洋来此闯荡的美国艺术家来说，不但是个地名，更意味着一种生活体例、一种艺术逃求、一种别样人生的可能性。他们为巴黎带来了一种美国式的自在与放浪，也与那座城市互相合成，创做了无数天才之做。
你还晓得哪些以巴黎为基地的美国或外籍艺术家吗？
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文字：Ling
审编：沐橙园、周温存、Amélie
参考链接：
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