一个中年女人的背叛期

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披着凉皮的糖
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如《神异女侠》中戴安娜的结尾陈词,几乎等同于用“爱”来当超才能,还有许多人每年安然夜必看的《实爱至上》,也不竭地用旁白将“love”灌注贯注给看寡。我们大都人看完总会发出“固然很老套,但我仍是被冲动了”的慨叹。

或许是我们抉择性漠视了那个字的另一面。而《钢琴教师》则帮我们补全了附带在“爱”上面的枷锁。

在那部片子里,伊莎贝尔·于佩尔扮演的艾丽卡是一名钢琴教师,围绕在她身边的有两小我,一个是她的妈妈,一个是喜好她的学生华特。

几场戏看下来,我们对艾丽卡与母亲的关系已有所领会,那是一个单亲家庭,艾丽卡被持久禁锢在母亲近乎心理疾病的掌握欲之下。那为艾丽卡那小我物在后面剧情中的开展打下了心理根底。

走落发门,艾丽卡就从一个背叛期少女酿成一个持重严厉的钢琴教师。她在一次沙龙上的吹奏吸引了年轻人华特的重视。华特对她展开了逃求,不吝考到艾丽卡执教的钢琴班往学艺。

按心理年龄论,艾丽卡与华特能够说是年纪相仿。但艾丽卡住在一个“毒舌教师”的外壳里面,她回绝了华特的各类攻势,却背后跟踪他。

她既期看又惧怕,在卫生间与华特调情时禁绝华特说话,并威胁他假设不按本身的指示往做就会分开。

她看到华特与本身正值豆蔻的女学生说笑后,会忌恨到摘取动作往废掉女学生的手。种种非一般行为,都源于她在非一般的生长情况种下的种子。而且,那颗种子除了在她身上茁壮生长之外,还会其别人的脑中生根抽芽。

艾丽卡写了一封信给华特,并让他根据信中的内容往做。华特发现信中写的尽是些令人做呕的性虐指令,此中包罗绑缚双手,嘴塞丝袜,拳打脚踢。华特看完信后当场愤然离往。

可是自此之后,他却不断在妄想信中的内容,他跑到艾丽卡的家,对她大吼:“你想把神经病传染给他人,对吗?但休想对我如许做!"然后对艾丽卡施暴。

艾丽卡扭曲的精神世界,像道金斯在《无私的基因》里提到的meme那样,以一段思惟基因的体例,传布到了华特的脑中,其实不断自我复造,占据了华特。在许多片子中,性代表叛逆,艾丽卡想要对抗母亲的专制,本身却也成了华特的专制者。

那是爱的种子结下的果。母亲对艾丽卡畸形的爱,结下禁锢与损害的果。艾丽卡又陆续将种子传给华特,三人之间,互相禁锢,互相损害,却都是以爱为起点。

我们所说的爱,除了积极意义的存在以外,素质上也附带着另一种意义上的枷锁。轻者开展成为感情讹诈,重者则好像那部片子一般,令人窒息。导演用冷静沉着的视听语言,向各人展现了人道懦弱和丑恶的一面。

值得一提的是,伊莎贝尔·于佩尔在片中,以一个文雅严厉的钢琴教师的形象,表演了内在背叛少女的灵魂。那种无论导演在视听语言上下几功夫都无法消费的灵性,其实可遇不成求。

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