《亮堂的星》是由简·坎皮恩执导，本·威士肖、艾比·考尼主演的一部浪漫恋爱影片。它改编自英国诗人济慈生命最初三年实在的豪情生活，讲述了穷困失意而又疾病缠身的浪漫天才诗人济慈，和他的邻人芬妮，一个懵懂而又痴情的少女之间悲剧的恋爱故事。
《亮堂的星》拍摄于2009年，上映之初即进选了第62届戛纳国际片子节主竞赛单位，并提名第82届奥斯卡更佳服拆设想奖。在本片中，导演简·坎皮恩以英国十九世纪浪漫主义诗人济慈的诗做《亮堂的星》为片名，把诗人生射中最初一段的存亡绝恋移上了荧幕。她从女性角度动身，以特殊的片子美学视角和感情内涵使那部影片充满了令人窒息的诗意美感。
影片故工作节十分简单：年轻而又崎岖潦倒的诗人济慈，碰见了身世豪门的邻家女孩芬妮，诗歌很快成了他们二人相互之间沟通的桥梁和纽带，于是两边陷进热恋之中。可是在19世纪阿谁讲究门当户对的年代，两人的相爱遭碰着到了各方的阻力，无法相互相隔，只能用诗歌和手札表达心里的情愫，并擅自定下末生。
后来，济慈不幸染上肺病与世长辞。得知动静的芬妮悲伤欲绝，她在之后的天天夜里城市吟诵济慈的诗歌以此来驰念本身的爱人。，
因而，在那篇文章中，我将以济慈和芬妮的恋爱故事为主线，从女性视角的感看、剧中人物故事的代进、浪漫而又典雅的诗歌衬着以及导演对抱负与世俗的无法和根究四个方面来阐发那部古典而又唯美的恋爱影片的特殊魅力。
01、特殊的女性视角、诗画般的田园光景付与了恋爱新鲜的生命
《亮堂的星》，起首是一部女性片子，其次才是诗人的恋爱。片中，简·坎皮恩以芬妮的视角为切进点，讲述了济慈人生最初三年的恋爱与创做履历。同时做为济慈的情人，她又是那段生活的次要参与者，所以芬妮看待恋爱的感看做为影片的主线，自始至末都牵动着每一个看寡，从而不知不觉就走进了她的心里世界。
①芬妮对济慈矢志不渝的恋爱是整部影片最重要的情节鞭策力
标致的富家女孩芬尼是一个独立、傲岸的新时代女性，她精于服拆设想和缝纫，关于时髦有独到的观点，而且能做出被奉为潮水尖端的高端服饰。一次偶尔的时机，她看到了隔邻穷小子济慈其实不畅销的诗集，被诗中浪漫的字句吸引，于是便觅觅一切时机接近阿谁忧郁的汉子。在与济慈的深进接触后，芬尼被他的才调所感动，两人深陷情网。
跟着热恋的风花雪月，他们的恋爱也毫不破例的被老套的世俗看念所困扰。为了生计，为了他们之间的恋爱能有好的结局，济慈无法分开。没想到那一次别离竟成了永别，济慈往世的凶讯传来，芬妮不知所措，肉痛的无法唤吸。
尔后，无数的夜里，她游离于曾经和济慈安步的树林间，一遍又一遍吟诵着济慈的诗歌，回忆着那份铭肌镂骨的爱，那份爱也将会在芬妮勇敢的自信心中连绵下往曲到永久。
那部影片固然是诗人济慈的列传，可是导演却抉择从他的爱人芬妮的角度动身。让看寡似乎是在聆听芬妮用一种平静、安然平静的口吻讲述她和诗人济慈之间那段悲情而又浪漫的恋爱故事，并为芬妮对恋爱固执的勇敢自信心而深深冲动。
②诗画的田园光景见证了恋爱的伟大和浪漫
·济慈确认了芬妮的爱意，躺在开满鲜花的草地上，闭着眼睛感触感染着恋爱的芬芳。
·在充满了花草和动物的窗外，济慈和芬妮像青梅竹马的情侣聆听着大天然的烂漫。
·芬妮房间内的窗帘，经常被阳光映得通亮，跟着风超脱的卷起，掀起无限的情丝和意蕴。
·芬妮坐在一片标致的蓝铃花之中，放松而又温馨的咏读济慈的来信。
那一幕幕静谧、温馨的画面，极具视觉表示力，把片中芬妮详尽进微的感情衬着的玲离尽致。好像一缕轻风拂过心头，让看寡沉浸在他们绝美的爱恋之中，尽情享受着那份古典而又浪漫的美。
③平坦曲述的叙事手法于平平中蕴含实情
在那部影片中，导演摘用平坦曲述的叙事手法，把剧中人物处置得情感充沛而又详尽温暖。她撷取济慈生射中更具荣耀的片段，完全笔录了一对男女从了解，到相恋，再到最初生离死此外全过程。此中充满了男女热恋间所有的喜好、试探、灵敏、忌恨、狂喜、哀思等等行为和情感。
通过那些细节的描写以及平平而又曲白的叙事，丝毫没有削弱济慈和芬妮两人之间的恋爱给看寡带来的温馨和冲动，反而令整个故事充满了实在的量感和许多让人慨叹的生活情景。
所以说《亮堂的星》拥有传统女性导演拍摄影片的所有特量。它没有跌宕起伏的猛烈剧情，没有恢弘壮阔的特技镜头。只是以一种平缓的、满含温情的细腻慨叹，从更女性化的角度审阅了一个关于诗人的恋爱故事。不夸饰不自然，于平平中蕴含实情，于轻描淡写中饱含炙热。
02、剧中人物故事的代进让看寡看到了一个更感性的伟大诗人
《亮堂的星》是简·坎皮恩把英国闻名的浪漫主义诗人约翰·济慈的故事移到了荧幕，所以说那部片子其实就是济慈的列传。约翰·济慈是19世纪英国浪漫主义诗人，与华兹华斯、拜伦、雪莱、柯勒律治一样，并肩为那个时代最伟大的诗人之一。
但是无论从年龄、门第、命运、机遇来讲，比拟其别人，济慈的人生都颇为不幸，他一生穷困失意，为了生计四处驰驱，25岁便因疾病与世长辞。回忆他短暂而炽烈的一生，用“春逝”来描述毫不为过。他的人生就像他的那首诗歌《白日磨灭了，一切甜美磨灭了》中描述的那样，筵席散场、戛然而行、莫名哀痛。
在济慈短暂的一生中，他曾经履历过三个女人，但是唯有芬妮才是他最末的挚爱。导演简·坎皮恩执导的那部《亮堂的星》，就是描写了济慈与芬妮那段“罗密欧与墨丽叶”式的悲情而又浪漫的恋爱履历。
寡所周知，拍摄人物列传是比力有难度的，事实是公家人物，他的事迹各人都耳熟能详。若何把一个各人都熟知的人物故事移上荧幕，从头引起看寡的兴致，同时又能让看寡深入体味到该人物所怀有的种种微妙情感，长短常考验导演功底的。而简·坎皮恩不负寡看，她以特殊的女性视角、如画的田园光景和精心雕琢的剧本把一个平平如水的故事演绎成了一段荡气回肠的浪漫典范。
03、浪漫而又典雅的诗歌为恋爱付与了生命的意义
“我要把芬妮守看济慈的恋爱故事，写成一首诗，朗读给世界听”——简·坎皮恩
清风微拂的窗帘；白雪皑皑的冬日丛林；风信子装点的田园光景；卧躺于河边草坪的情侣；紧握的双手以及依依不舍的眼神。那些唯美的场景，在诗意的衬着下，似乎更具有了生命的意义，同时，片子艺术的所有魅力也都在那部影片中凝聚。
①诗歌做为影片的灵魂，见证了一段凄美的恋爱故事
那部影片是简·坎皮恩为纪念诗人济慈和芬妮的伟大恋爱所拍摄的，因而片中引用了大量济慈的典范诗句来陪衬他们的恋爱故事。从济慈和芬妮起头了解的《恩底弥翁》到他们热恋期间的情诗《夜莺颂》，再到济慈往世后，芬妮因思念济慈而不断吟咏的《亮堂的星》。
诗歌做为影片的灵魂，把济慈和芬妮的生命牢牢的串联在一路，让他们徘徊在爱的长河里，配合品尝相聚的温热和告别的苦痛。一首首诗歌、一幅幅画面，缠绵悱恻，扣人心弦。那些浪漫、古典的诗歌头至尾完美印证了济慈与芬妮的恋爱履历。
诗中有画，画中有诗，充沛的色彩感和立体感使影片具有无以复加的纯净，让看寡不知不觉间就跟着影片一路吟诵着那首关于浪漫恋爱的悲情长诗。
②用诗做为片名，使看寡更能品尝出影片诗意的内涵
片子的片名取自济慈的一首诗，那首诗是他献给芬妮的情诗。诗中火热且充满无限温存的语句写满了济慈对芬妮的绵绵不停的情意，表达了济慈对芬妮那种难以割舍的深挚豪情。
整部影片的故工作节都融进到了那首诗中，看影时那种充满了古典而又唯美的感情始末萦绕在看寡心头。但是，遗憾的是，那段让人羡慕的恋爱却没有继续很久，因为济慈的病亡，他们的爱也陷进绝境。固然济慈永久的分开了，但是芬妮对济慈的爱一刻也没有停歇过。她在那之后的每一个晚上都要安步于树林间，悄悄地吟诵着济慈《亮堂的星》那首诗歌，以此来驰念阿谁心中永久无法割舍的爱人。
诗因情而生，爱为星而亮。正如片名，他们绝美的恋爱就似乎一颗“亮堂的星”在沉寂的夜空中散发出煜煜生辉的耀目光线。
04、抱负与世俗抵触下的无法引发了我们对恋爱和人生的根究
片子中济慈和芬妮悲剧性的恋爱结局可能让良多看寡无法承受，可是，不管如何，那确实是无法改动的事实。纵看整部影片，其实导演在剧中描写人物性格时，就已经用良多细小的细节表示出了抱负的恋爱和世俗的抵触一定会有悲剧性一幕的发作，那或许就是导演对世俗的一种无法和深思吧。
①标致燃烧的恋爱，失看枯萎的生命，是抱负和现实的两个极端
济慈是伟大的浪漫主义诗人，他的诗溢满了对恋爱浪漫而又典雅的神驰。亦如她和芬妮的恋爱，情之初起时，充满了抱负的浪漫主义色彩，可是，再伟大的恋爱也逃脱不了世俗的羁绊和命运的残暴。
他们看似圆满、温馨的恋爱最末被命运那个不协调的残暴带来了悲情的结局。温馨和残暴在那部影片里诡异的共存，两个差别的极端其实不和谐却又各有存在的理由让人不能不承受。
就像影片中，与标致的温热相伴的是无处不在的为难和不适。芬妮优良的家庭情况和济慈贫病交加的困顿每时每刻并存交错，或许早都已经预示了济慈是一个在现实与抱负中挣扎的悲剧人物。他固然灵敏、弱小，但是却又很固执的对世俗停止着固执的勤奋和抗争，从中，我们能深入体味到他面临现实的失看和无力。
②命运固然无法抗拒，可是恋爱却永留意中
在《亮堂的星》中，不被承受的现实和被赏识的恋爱之美，是纠缠着那部片子的矛盾所在。济慈和芬妮两个相爱的人都是值得相互往爱的人，他们所面临的困难是命运使然，是无法征服的。济慈在往世之前，他认为本身的诗歌成就一文不值，但是在后世，他却成为了最伟大的浪漫主义诗人。
同时，相关于芬妮，她起先对恋爱懵懂蒙昧，后来在济慈诗歌的影响下，她沉浸于浪漫的恋爱之中无法自拨。固然最初以悲剧末结，但是她的爱却是伟大的，是值得我们尊崇的。她尽一切勤奋打破了世俗的束缚，固然最末无法对抗命运的灾难，可是，却为世人谱写了一首对恋爱坚贞不渝的诗篇。
③被世俗所禁锢的抱负永久是夜空中那颗最“亮堂的星”
《亮堂的星》是导演简·坎皮恩为济慈和芬妮谱写的一首恋爱诗篇，它既有诗意的唯美和浪漫，又充满着世俗的禁锢和无法。那种禁锢和无法让济慈和芬妮的命运始末都透露着一种近乎残暴的悲悼。
片中，芬妮在得知济慈的死讯后，她的哀思没有呈现面部特写，整个画面都被门框死死的围在一个狭隘的空间里。那种哀思欲绝，却又无法脱节的窘境，曲击看寡心里。似乎现实和命运操控着所有的一切，禁锢着他们的抱负，也吞噬着他们的自在与恋爱。
影片最初，当芬妮剪往长发，裹上黑衣，一小我冒着风雪，颂吟着济慈为他写下的那首《亮堂的星》，走进曾经满地蓝铃花的幽暗密林时，那份对爱的坚贞不渝和固执深深的震动了每一个看寡。爱人固然已经逝往，可是芬妮却用吟诵济慈诗歌的体例来感触感染他的温存，那一近乎癫狂的行为或许恰是她对济慈祥到极致的表示吧。
那那里，导演利用了大量的画面，一方面表达了对济慈和芬妮悲剧恋爱的无法和同情；另一方面，也显示出导演要勤奋打破禁锢，放飞恋爱的一种期看。同时，也让看寡深深感触感染到他们的恋爱就像夜空中那颗最为“亮堂的星”，永久闪烁在人们心中。
总结一下：
《亮堂的星》与其说是一部片子，不如说是一首浪漫而又凄美的恋爱诗。剧中诱人的摄像、诗意的田园光景、斑斓的配乐，陪伴着一首首悄悄吟诵的诗歌，让看寡在如诗如梦般的气氛里沉浸在对美和恋爱的眷恋之中。
那部片子片如其名，和济慈的诗一样幽丽而动听。看那部片子就像是在赏识灿烂夜空中那颗最“亮堂的星”，虽说没有惊天动地、山崩地裂的冲击力，但仍是会被它反常的天然与平静所闪现出来的美所震动与冲动，并会永久闪烁在我们心中。
“片子已经散场，但男女仆人公之间所产生的化学气息却愈发浓重芬芳，我们晓得，那就是爱”。