通俗点说，唐诗感性，而宋诗理性。今天禀享10首典范宋诗，当你朗朗读读的时候，必然能够体味唐诗和宋诗的区别了。
《江上渔者》
北宋·范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶船，出没风波里。
江上来来往往饮酒做乐的人们，只晓得品尝鲈鱼味道的鲜美，却不晓得打鱼人出生进死同惊涛骇浪屠杀的危境与艰苦。全诗用词精练，无斧迹凿痕，以通俗的语言和人物，表达不通俗的思惟感情。
《梅花》
北宋·王安石
墙角数枝梅，凌冷单独开。
远知不是雪，为有幽香来。
诗人写梅花不惧严冷，凌冷独开，幽香沁人。亦是梅花比方那些具有高洁操行的人，全诗语言纯朴，写得则十分平实内敛，却自有深致，耐人觅味。
《淮中晚泊犊头》
北宋·苏舜钦
春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
晚泊孤船古祠下，满川风雨看潮生。
诗人一路行来，看着田野四处绿草青青，不时看到幽香的，特殊亮堂标致。黄昏时，将船靠在古旧的祠堂里，静看外面风雨春潮的夜景。诗人有一种悠闲、沉着、超然物外的心境和风度。
《春日偶成》
北宋·程颢
云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。
时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。
那首即景诗，描写春天郊游的心绪以及春天的气象，做者用纯朴的手法把温和明丽的春光同做者自得其乐的心绪融为一体，令人回味无限。
《赠刘景文》
北宋·苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，恰是橙黄橘绿时。
那是苏轼送给刘景文的一首鼓舞诗，前半段说“荷尽菊残”仍要连结傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来鼓舞伴侣困难只是一时，乐看向上，切莫意志消沉。那是诗人对同处窘境中友人的劝勉和撑持，托物言志，意境高远。
《游园不值》
南宋·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，轻敲柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
诗人春日游园，却进不了园子，原来有所遗憾，后看到一枝红杏伸出墙外，进而领略到园中的盎然春意，豪情又由失看到不测之欣喜。最初两句显示了深入的哲理：重生事物必然会打破重重困难，脱颖而出，蓬兴旺勃地开展起来。
《题临安邸》
南宋·林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
热风熏得游人醒，曲把杭州做汴州。
那是一首讽喻诗。前两句写西湖边轻歌曼舞不竭，后两句通过“杭州”与“汴州”的比照，不露神色地揭露了“游人们”的陈旧迂腐素质，表示对当政者不思收复失地的愤激以及对国度命运的担忧。
《村行》
北宋·王禹偁
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立夕阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽难过，村桥原树似吾乡。
诗人处在贬谪之地，情感不免抑郁，当他眷恋于山川名胜中时，抑郁的心绪被治愈了，诗人在前六句描画了一幅富有诗意的山村晚晴图，可是最初一句却突然由悠然转到伤感，本来诗人看到那里的风光与家乡是那么类似，突然勾起了思乡之情。
《游山西村》
南宋·陆游
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓跟随春社近，衣冠简单古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
那是一首纪游抒情诗，抒写江南农村日常生活，诗人把秀丽的山村天然光景与憨厚的村民风俗协调地同一在完全的画面上，构成了斑斓的意境和恬淡、隽永的风格。
《宿新市徐公店》
南宋·杨万里
篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。
儿童急走逃黄蝶，飞进菜花无处觅。
那首写暮春农村风光的诗歌，描画了一幅春意盎然的气象。那首诗除了运用动静连系的写法外，还运用白描手法，平易天然，形象明显。
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