《甄嬛传》幕后：那个最值得“扒”的汉子，嫌弃宫斗却拍出典范

从《期看》到《甄嬛传》，郑晓龙从业30多年，拍的做品俘获了60—90四个年代的人的芳心，他的法门就是：

“我永久不会跟风，仍是会拍本身心里的故事，拍人道的故事。”

《甄嬛传》在东方卫视开播起，以上海当地收视率更高破9%、全国更高1.87%的数字，创下该台电视剧有史以来在当地和全国的更高值，并且后劲十足，河北卫视以至在春节期间打通全天时段，号称“24小时不连续播出《甄嬛传》”，在乐视网上线仅3天，单日流量就打破了万万大关，不久乐视网单日播放量即打破1亿……

不外，郑晓龙并非很喜好《甄嬛传》，在刚起头老婆兼编剧王小平选举那部宫斗做品的时候，他是回绝的，认为那是“勾心斗角、斤斤计较”的戏，后来仍是王小平对峙才留了下来。之后能拍成典范，靠的就是那句“拍人道的故事”。

剧本改编要“落地”要“慢一点”

在早期承受摘访的时候，郑晓龙曾经说过：“电视是一个群众媒体，所以电视剧不克不及像片子一样地道表达自我、搞艺术，电视必然要让老苍生爱看。在老苍生喜好的同时，再往表达一点我们创做人员的心里，好比夸奖一下人道光辉，责备一下人道暗中，带进一点价值看。”

《甄嬛传》编剧王小平荣获第2届亚洲彩虹奖更佳编剧奖，她花了近1年功夫改编，总共增删3次。可郑晓龙对剧本仍是定见多多，从甄嬛的台词到皇后的举行，不断地挑弊端。但郑晓龙拍摄时要求的“落地”才实正让那部电视剧有了根骨。

《甄嬛传》将原著中该架空的大周朝移植到雍正年间，在郑晓龙眼里，那个朝代离现实生活更近，而一贯喜好以汗青唯物主义的常识构架，倒推出一个汗青历程中的人物的他，觉得不断被当成正面形象的雍正，也应该被“责备”的目光对待一次。除此之外，清朝后宫对嫔妃严厉禁锢的轨制，创造了更多的人物匹敌人物、匹敌情况等感情抵触。

郑晓龙表达，“落地”的改编是为了接地气，是为了让故事实在，“剧本如没有一个实其实在的朝代，老是飘的。实其实在的人物关系是从一起头改编就定了的原则。”

在改编上，郑晓龙还对峙“慢一点”。慢一点，更有内涵。

把甄嬛从一起头颇有心计的女孩，改成了纯实仁慈的样子，然后在后宫履历情变、抨击、失子之后逐步腹黑，工于心计，那是一个把美妙摔碎给他人看的过程，也是角色时髦立体起来的过程。慢一点，更有逻辑。把“怎么样”都交代的合理清晰，故事走向才不会歪。好比甄嬛借为腹中子祈福扳倒皇后那场戏，非要请皇后来是因为“系福袋 要四角齐全”，到屋里往系阿谁福袋，必然要把皇上调出来（女子祈福皇上并未进屋），把那些妃子们都调出来（端妃与敬妃系上两边低位的福袋后就走了），最初才气让皇后与甄嬛独处，谗谄胜利——那场戏是边拍边改的，为的就是更能契合逻辑。

《甄嬛传》从小说出来到剧本完成，四年半的时间，都长短常慢的。但是那个慢一点让故事在起伏转折间引起看寡的预期心理，既契合常理，又能有强烈的戏剧抵触感。

演员选角在于“适宜”与“身手”

看《甄嬛传》原著的时候，一小我物在想象里可能有一百个容貌，但看了电视剧，一张脸就代表了一小我物，并且进木三分，那就是选角的重要性。

抉择演员的原则，郑晓龙认为是“适宜”。

扮演曹贵人的陈思斯因为“补空”几乎把所有人的角色都许多来面试的演员都搭过戏，她说郑晓龙导演在选角上十分隆重，几乎所有的角色试镜他都在把控。其时所有的角色都定下来了，只要“曹贵人”还空着，郑晓龙最初点头了陈思斯，理由是“她乐于帮他人试戏，几乎每部试戏都有她”那就是本身心目中“八面见光，很会来事的曹贵人”。

当初在选定陈建斌扮演雍正的时候，许多人是抱着量疑的立场的，认为他的年纪太大了。郑导说并非没找过年轻的，但是气量都不合错误，陈建斌一是年纪很契合雍正汗青画像上的样子，二是身上的气焰很契合，蛮横里躲着一点阴郁，严肃但是又不张扬。

陈建斌的“落地”式演出很契合郑导的期看，在封建后宫里谈“纯情”是好笑的，所以他的四郎会驰念一个故往的发妻，但不耽搁溺爱一个后台强硬的妃子，以至还会于权衡之下纳一个小小的宫女。你认为的密意背后却是夺子贬斥，你认为的心心相惜背后却是“菀菀类卿”，你认为的母子情深背后却处处算计……

影视剧里的人物，做到的应该是赏识角色，演员可以把角色描绘好那就是一种胜利，是一种实正的艺术赏识。

而有时候角色挑得好，也是加强逻辑的一个小身手。玉娆带着果郡王的孩子元澈进宫，碰着皇上，乳母说起来提起元澈和六阿哥很像，跟亲兄弟一样，那就引起了皇帝得思疑，让夏刈往取六阿哥的血验证。郑晓龙导演耍了个伶俐，让本来演少小期间的六阿哥的小演员，演了元澈，一模一样的两小我怎么会不像呢？

少小六阿哥

少小元澈

甄嬛母女三人的选角也用了“像”那个身手，当后期的甄嬛母亲与玉娆呈现的时候，一个虽有华发但肃静严厉大方，一个青春貌美但是强硬有个性，假设把她们和刚进宫时候的甄嬛放在一路，连笑得时候弯起来得眉眼都是一样得！

对人道的对峙

“讲人道素质的故事，什么时候城市有人存眷，甭管几零后。”那是郑晓龙认为本身能能从《期看》、《北京人在纽约》到《甄嬛传》、《芈月传》，横跨几十年掌握看寡的口味的原因。

在《甄嬛传》之前，有《金枝欲孽》、《武则天》、《母范全国》等优良的后宫剧，想要从那些做品中脱颖而出，就必需要从另一个角度动身，找到人文关心和责备性的微妙平衡点。

拍正剧身世的郑晓龙回避了前人已有的“宫斗剧”的高度，他把角度定位到了“后宫皇帝”的身上，让前朝的皇帝做一根牵头的绳子，从他的视角点渐渐延伸，逐步看清整幅后宫世人图的面孔。那是《甄嬛传》躲得最深的引线，他要用整个后宫女人的悲薄命运往深挖始做俑者，也就是皇权代表人“皇帝”的不幸。

“封建社会一夫多妻，我就不信女孩子能有什么好的命运。那现实是对女性的虐待，外表看来锦衣玉食，现实上如履薄冰。”在郑晓龙的《甄嬛传》里，赐赉他人锦衣玉食的皇帝，背后抵着的是森森利箭。

肆意张扬的华妃，仗的是皇帝的溺爱，而皇帝溺爱她的泉源，来自年家手里的军权。那个能唤风唤雨的汉子，一样受造于人，于国于家都不能不溺爱华妃。他不爱那个女人吗？未必，因为哪怕年家垮台华妃降为容许，他也不容许刚进宫的祺贵人冲碰她。形式所迫，他必需得做阿谁手刃亲子，负情负心的残暴之人。

先君后臣，偌大的皇宫，娇妻美妾是臣，亲母亲子同样是臣，但可悲的是，咱们的君王也是个凡尘中的常人。《甄嬛传》里，更先窥见皇帝与太后心结的是曹贵人。其时华妃为了固宠将曹贵人的孩子夺走，放在身边抚育，但却全无慈祥之心，倍受煎熬的曹贵人想到了皇上。她从早前皇上要求她唱童谣哄孩子那里，晓得了他对母爱的期看，在他面前说了一番“莲子（恋子）苦”的话，一招感同身受破了困局，夺回了孩子。太后眼睛一闭，皇上跪地，心心念念怨恨的却是，哄孩子睡觉的摇篮曲，母后从未为儿子唱过……

郑晓龙要拍的不是一个宫廷言情戏，而是你无论从哪个角度看，从哪个时间段起，都能窥见纷歧样的角色在差别阶段的心理改变，此中包罗的原生家庭问题、密切关系相处、职场抉择等等，那些都是人道的反应，都存在于每一个看寡的身上。

《甄嬛传》讲述了甄嬛从进宫到当上太后得十几年得人生，比起郑导动则逾越时代得年代戏来说确实比力短，但仍然拍到了90集得长度，开播时剪到了76集，他有大量的细节要展垫，想要看寡感触感染到故事的实在性——他的剧，永久和老苍生站在一路。