林风眠 村前
设色纸本 镜心
43×55cm
1963年做
题识：林风眠。
印文：林风眠印
展览：“吕蒙艺术回忆展”，2009年8月8日—2009年8月18日，上海美术馆/上海市美术家协会。
出书：
1.《林风眠画集》第39页，上海人民美术出书社，1979年。
2.《现代美术家·画论·做品·生平——林风眠》第98页，学林出书社，1996年。
3.《词讼之魂——吕蒙纪念文集》第236页，上海人民美术出书社，2009年。
4.《二十世纪中国艺术家艺术创做试论》第58页，艺术家出书社，2009年。
阐明：吕蒙旧躲。
林风眠的做品，给我们留下了一个纯真多姿的、无邪稚气的、梦幻似的美妙的艺术世界。
——吕蒙《不朽的艺术：回忆林风眠》
吕蒙（1915—1996年），原名徐京祥，字徐华，浙江永康人。上海解放后成为上海美术出书界的次要指导，历任上海人民美术出书社社长、上海中国画院院长、中国美术家协会上海分会副主席等职务。在上海的特殊期间，林风眠被打进冷室，处于被遗忘的角落。吕蒙做为新政权在美术界的代表，在十年浩劫中对林风眠多方庇护和赐顾帮衬，林风眠也在感恩之余礼尚往来。吕家收躲的多幅林风眠画做，即为那段艺坛美谈的美妙见证。1979年6月，上海人民美术出书社出书了《林风眠画集》，精拆彩印了林风眠的62幅做品，吕蒙为此画集做序言《抒情的诗篇》。
林风眠 宝莲灯
设色纸本 镜心
69×66cm
题识：林风眠。
印文：林风眠印
阐明：巴黎私家旧躲，原躲家1960-1970年代得自画家本人。
宝莲灯 部分
在林风眠一系列京剧做品关于差别故事与角色的闪现中，《宝莲灯》是他最钟爱的剧目之一，此幅把沉香母子置于画面中心，沉香跟在母切身后，右手挽着一枝几乎通明的宝莲灯，或许为画家对记忆中母亲命运的隐晦表达和对挽救母亲的抱负设想。
宝莲灯 部分
《宝莲灯》中曲线与曲线交织朋分的几何形体，为差别时间片段的动做组合，以压平的空间表现出时间的持续性，京剧演员在动作中把人和空间联络起来，林风眠则藉由动态的表示在平面的画做拓展进一步的空间性，可说撷取传统演出艺术的精华，在二度空间中到达了更为丰富的延展与深化。
林风眠 三美图
设色纸本 立轴
67×66cm
题识：林风眠。
印文：风
阐明：朵云轩2013春近现代书画专场（二）封面。
“艺术的美，像人世一个最密意的淑女，当来人无论怀了何种悲衷的情感时，她第一个会使人得到他所愿得到的那种温情和安抚。”
——林风眠
林风眠以淡雅的色块展展仕女的衣裳，以柔润顺畅的细长线条钩勒衣纹，超脱灵动。仕女的面部、脖子和手用浅色平涂，淡化了对肌肤感的描画，强化了对人物情致的表示。其技法灵动而丰富，用墨笔勾勒，再染以墨、色，略有光的表示，肌体大致用平涂，讲究统调，间以墨与白粉勾勒衣纹，描绘半详细半笼统的情况，营造一种朦胧的情调，可看不成及的美，并由姿势和气量传达出东方女性的温存闲雅、油腻秀媚、如诗如梦的气量。
林风眠 荷塘
设色纸本 镜心
68.5×66cm
题识：林风眠。
印文：林风眠印
出书：
1.《名家笔墨》月刊第24期， P80-81 ，笔墨轩出书有限公司（香港），1992年。
2.《碎金集》（二） P138 ，笔墨轩出书有限公司（香港）。
我是睁着眼睛在做梦，我的画确是一些梦境。
——林风眠
荷塘 部分
散点似的荷花荷叶，现实上便是他对故土星星点点的记忆。
荷塘 部分
林风眠笔下的荷花，似乎永久带着一种静物般静穆的美感。林风眠似乎不断在纸素之间修建一种超越现实，超越世俗的“梦境”，勾勒出他对平静恬淡、世外桃源般心灵故土的憧憬。
林风眠 梨花小鸟
设色纸本 镜心
69.5×70cm
题识：久达同志纪念并请斧正，林风眠一九七七年。
印文：林风眠印
阐明：
1.上款人庄久达，曾为上海中国画院书法篆刻部负责人。
2.现躲家得自上款人本人。
一只只停留在枝头的小鸟，姿势生动，梨树的树枝则线条坚硬、曲笔柔韧，富有西方绘画的画面构织使看者觉得空间条理丰厚而多改变。鸟群与梨花通盘织进紧凑的构图，赐与看者视觉形象更大的称心感。似乎有一种悠远的澄静，使人远离喧哗世俗纠葛，如雾如幻，却带着灿艳与平静之美。
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