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摘 要：在中华绘画汗青的长河中，“点法”做为传统山川画皴法中的一种，不竭更迭演变着。黄宾虹做为传统型的山川各人，其“点法”秉承了前人的翰墨求索，基于古法同时，又根据其本身所需，吸收转化，呈现了极大的嬗变。黄宾虹用其独到的翰墨语言，和前人未曾有的精神视角，将“点法”在其山川画中的地位，提拔到了一种境域。
一、黄宾虹山川画“点”的特征
在中华绘画汗青的长河中，“点法”做为传统山川画皴法中的一种，不竭更迭演变着。“点法”在中国山川画中，所占有的比重是很大的，陪伴着山川画的不竭演进，各类“点法”构成了各自悬殊的特征。黄宾虹做为传统型的山川各人，其“点法”秉承了前人的翰墨求索，加之，黄宾虹是极其热衷在创做翰墨中求变的山川画各人，故他皴法中的“点法”，基于前人之法的同时，又根据其本身所需，吸收转化，呈现了极大的嬗变。黄宾虹的山川画之“点”，任意纵容、秀润华滋、改变多端，且充满了兴旺的生命力及翰墨表示力。
黄宾虹曾言：“皴法改变极多，打点亦可做皴，前人未有此说，余与写生中悟得之”[]能够见得，其在以“点”做皴上，创始了画史之先河。他的画中，无论“点”是大是小，用笔都非常苍润充沛。“黄宾虹山川用点极多，点形之改变亦多，有大圆点、小圆点、半圆点、破笔点、钉头点、浓墨点、淡墨点、浓墨破淡墨点、淡墨破浓墨点，以至还有点上重点之积墨点。其用点之多可谓古今所无，独家所有，达于神明之境矣。”[]其次，打点的节拍速度也不尽不异，有的点浑厚凝重，故而慢;有的点干涩疾燥，故而快些。并且，黄宾虹做“点”，松弛而活动又浑厚有力，用线顺畅，饱含金石神韵，画面铿锵而有力。黄宾虹在其题记中说道：“画重苍润，苍是笔力，润是墨彩，翰墨功深，气韵生动。”[]足见其翰墨逃求。再者，他山川中的“点法”运用，重视景物的浑然、模糊，在模糊中，其“点”的笔劲施于纸面，笔笔清楚的点划，包管了其在画面中的气韵和独立性，进而合成了画面中的线与面，浑厚密集，而又不失其清楚。画境气韵兴旺，浑然天成，令看者无不感触感染到，其画面强大的气场和艺术传染力。
二、黄宾虹山川画“点”的运用
讨论黄宾虹的“点法”，本章次要谈其晚年更具代表性的“黑宾虹”期间做品。黄宾虹山川之“点”，其感化次要是来塑造景物，调和画面的，使得画面不会过于稀少或密集。再通过其重重落笔、积叠晕染、疏密留白等技法表示，和面与线的合理组合，构成了完全的山川画创做，串联了画面的韵律与节拍。加强了山川画的感官效果，求索出了创始性的山川面孔，即“浑厚华滋”的江南气象，于其时的山川画界，激起了强烈的切磋。黄宾虹山川之“点法”的运用大致表为如下三类：
第一，黄宾虹式“麻皴点”。那种点其形态都是以十分密集的款式来表示的。其点形，或面或块、或圆或方，皴的味道甚浓，故称它“麻皴点”。此点或薄或厚、或圆或方，体积差别、形态百变，多在大小纷歧的团块及山石土坡的轮廓线呈现。画面中，点的走向大多较为一致，多闪现横点和竖点。为“横点”时，畫面中大多的点都为“横点”，为“竖点”时，则画面中大多都为“竖点”。以此则证，黄宾虹在做品顶用“点”时较为法例一致，其实不会在“点法”的利用上呈现杂乱的犯警则性，故其做品画面同一连接，美感十足。
第二，黄宾虹的“横点”。现今，横点经常呈现在山川画做品中，但在黄宾虹所处的年代，他山川画中的“横点”，大差别于传统“横点”，故而风气独树一帜，辨识度极高。所谓“宾虹横点”，其是由良多短墨线所构成，且此短墨线，用笔有力而稳平，走向大致不异，生动而跳跃。那类“点法”，多用于表示山体上的树木植被，常现于山石构造处，以表示山林的茂盛葱郁，焕发着生气与活力。
第三，黄宾虹的“枝状点”。“枝状点”一词，是笔者在看察研究黄宾虹“点法”过程中的感触感染所得，故而，将那类“点法”称之为“枝状点”。之所以如许称唤，因为那种“点法”的形态很像弯折的枝条，它多呈现在山体轮廓线上，或土坡植被的重要构造处，似乎枝条编织成的画面。那种“枝状点”，虽多弯折，但却弹而有力，就像枝条一般，它在画面中起到了勾勒、描绘构造、提拔画面精气神的重要感化。那种如树枝般弹而有力的“枝状点”必不成少。
括而言之，各式“点法”在黄宾虹山川创做中，起着大脑般的感化。黄宾虹用其独到的翰墨语言，和前人未曾有的精神视角，将“点法”在其山川画中的重要性，提拔到一个全新的境域与高度，对后世的山川画创做以及技法的推陈出新，起到了重要的启迪性感化。
三、黄宾虹山川画“点”的美
黄宾虹山川中“点”的形象长短常主看化的，所以他山川画中，展示的面孔也极大的区别于前人。他画面中的“点”，或浓重、或淡雅、或曲或曲，或燥或润，其点所构成的画面，有的浓黑深邃，混沌无法例可循如黑夜一般;有的画面中施以淡雅之“点”，却也亮堂清爽、饱含空灵之气，似乎山林之中照进了一缕晨曦，富有兴旺的生命力。
黄宾虹山川中的“点”，看似无章无法，却也有壮阔的气焰。点密集而又透亮，散布上非常具有音律之感，时而密集、时而松散、时而迅疾、时而慵懒，时而有力、时而轻柔，时而粗放、时而详尽进微，似乎新鲜的生命一般，充满了生之美感。正因那些，从而使黄宾虹的山川画闪现出了浑厚华滋，意气盎然的审好意趣。
黄宾虹山川中，“点法”之审美，无外乎一个字“巧”。他的画面中，处处皆能表现那一“巧”字，不只他的“点法”，更包罗其他的技法元素，都离不开“巧”。他的山川画，把意境和小我主看感触感染的表达，提拔到了一个全新的高度，那一点是前人所不曾到达的。黄宾虹先生用其多年的感悟和理论体味，巧妙的运用了各类个性明显的翰墨技法，此中更具特色的，即是“黄体点法”，实是此类“点法”，描画出了他心中，那任意纵横的山川画卷。他做品中的“点”，乍一看总给人随意无章的初感，可细品后即可发觉，那看似随性的翰墨之下，躲着中国画的嬗变与立异。
参考文献：
王小川著.《黄宾虹翰墨》.浙江人民美术出书社，2017.03，第120页.
张正恒著.《中国画要论》.中心民族大学出书社，1996.06，第76页.
王小川著.《黄宾虹翰墨》.浙江人民美术出书社，2017.03，第120页.
梅墨生著.《现现代中国书画研究》.陕西人民美术出书社，2005.01，第240页.
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