匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的片子将记忆和欲看融为一体，构成了独树一帜的小我风气。其最新做品《日暮》以年轻女子伊瑞斯·莱特(墨莉·雅卡布饰)的奇异过程再次震动了我们。伊瑞斯在的里雅斯特做了多年学徒之后，回到本身的老家、欧洲中部的富贵城市布达佩斯，期看在已故父母曾经运营的闻名莱特商铺中担任女帽设想师。
就像奈迈施在其具有创始性的奥斯卡获奖做品《索尔之子》中让我们紧跟在杰扎·罗里格扮演的索尔的脖子后面一样，在《日暮》中，我们也被紧紧地绑定在了女配角身上。伊瑞斯的脖子蒙着一层文雅的薄纱，但生硬的白领就像是用金属丝撑起的踏板。
我们对她的履历和设法知之甚少。她本身发现了一些关于她家庭的线索，并偶尔发现了将皇室成员凝聚在一路的龌龊内幕，有人提到她还有一个她从未传闻过的背叛哥哥，她决心要找到他。跟着我们和她一路越来越深地陷进到令人沉迷的谜团之中，一切似乎都变得清晰起来，曲到最末整个世界在我们面前倾圮。
奈迈施死力制止利用数字手艺，《日暮》从始至末根本没有呈现CGI镜头，从片头令人叹为看行的传统绘画起头，将我们带进了一个将对过往的怀旧与对将来的预言融为一体的梦幻世界中。
固然《日暮》的故事布景是在一战发作前夜，但影片并没有操纵任何明白的汗青事务来预示即将发作的工作，好比招摇即将被刺杀的弗朗茨·斐迪南大公的名字，而更倾向于借形迹可疑的路人之口说出“那周会流血”之类模糊其辞的台词。
帽子店里的一面墙被拨开，露出一间专门为茜茜皇后建造的密屋，觉得就像翻开了一座能够供给最精致购物体验的坟墓。《日暮》就像一首令人喜欢而又令人不安的诗歌，每翻开一扇门，你城市发现一些新的工具。
闻名的商人和命运的安放者奥斯卡，最末让步于伊瑞斯并雇佣了她。为他造造帽子的女孩们都晓得，她们中有一个将会被选中往维也纳为皇室工做。女孩们期看被选中的情节好像《灰姑娘》一样美妙，但后续成果却像《蓝胡子》一样让人震动。
伊瑞斯透过陈旧的旅店窗户能够瞥见本身以前的家，如今是一片城市废墟，似乎已经履历过两次世界大战似的。