本片的剧本改编自英国小说家莎拉·沃特斯2002年出书的英国悬疑小说《荆棘之城》，场景从19世纪的维多利亚时代的英国，在第二次世界大战期间在日本占据下转移到韩国。
骗子觊觎日本贵族独生女秀子的财富，冒充日本伯爵混进她的寒暄圈，联手女窃匪请她假扮。
一个媳妇潜进贵人家，说服美人与他一路消亡，然后送进神经病院，扭曲她继续的巨额遗产。
但在为贵女做卧底的过程中，两人的关系逐步逾越了主仆的边界。《蜜斯》的论述根据原著分为三章。
从侍女、蜜斯和假伯爵的角度，依次讲述了那场阴谋的始末和后续开展。
《荆棘之城》描述了男权社会中的女性若何脱节男性欲看和占有的束缚，从头获得身体和意志的自主权。
2005年，那部小说被爱尔兰女导演艾斯琳沃尔什改编成BBC同名电视剧《指匠情挑》。
在剧集的情节中，能够感触感染到导演温存斑斓的形象，语言也对应着做者在文中对女性的期看。的插图。
但女人的情欲流和身体体验，必然是身为汉子的朴赞郁所不克不及拥有的。
或许正因如斯，他对原著第二、三章的剧情做了良多改动，出格是在故事结局稳定的前提下，大大改写告终局体例，增加了男性角色的比例。
'的看点。
如许的改动，一方面让剧情融进了朴赞郁的小我风气；另一方面，那一改变也让剧情重心从本来描写女性从受压迫中解放出来，转领导演对压迫者扭曲的心理形态，闪现出惹人进胜、近乎偏执的剖解。
也就是说，在不违犯原做核心主题的情状下，朴赞郁从十分男性化的角度停止领会读。
那么让我们回到片子中的色情场景。
两位女配角金敏喜和金泰梨在片子中有一段十分激情的性爱排场。朴赞郁曾说：“两个女人之间的一切行为都源于最原始的感情欲看，锐意回避性爱排场才怪。
我担忧人们对那部门过于存眷，但该拍的工具又不克不及扔掉……时间长了，看寡就会记住那部片子实正传达的信息。
同时，他还强调“做为一个讲故事的人，我想通过性爱排场来传达感情的交换和女性身体的美，期看尽可能制止男性视角的刻板印象。”但那可能只是导演政治准确的官方声明词。
朴赞郁的拉拉戏和同为男导演的柯熙旭的《阿黛尔的生活》大不不异。他的拍摄手法更难掩阳刚之气，同时又能看出画面中的撩拨意味。至于身体的快感，朴赞郁抉择了用更简单的体例来表达。那种做法，天然让朴赞郁陷进了险境。
在戛纳首映后，一些影评人认为其性描写强调了影片的实在信息，也有人量疑导演能否毁坏了原著的精神。（图像不该展现已处置）
固然朴赞郁对《色欲》的解读与原著的精神大相径庭，但不成承认的是，如许的解读体例在朴赞郁改写的故事中确实是合情合理的。
在改写的剧本中，朴赞郁强化了男主对情欲的固执和想见侄女的扭曲人道。
而因为导演对性爱排场的斗胆处置，更能与大叔龌龊却极度压制的欲看构成强烈反差。假设导演对情色情节的视觉处置有什么撩拨的成分，或者称心了看寡窥视的欲看，那只不外是让看寡置身于令媛大叔近在天涯却远不成及的境地。
在《复仇三部曲》中，朴赞郁用极端的暴力来规定人道善恶的边界。从《蝙蝠》起头，他阐明人道的前言就酿成了色欲。
性与魔法，对《蜜斯》钟在道德原则严苛的社会里对富情面欲的扭曲固执。
但平心而论，本片对问题的处置不如前做《蝙蝠》超卓，在处置女同题材时不免会呈现为难的立场。但在故事内容和讲法上，剧情中交叉着一些盘曲，时而诙谐的情节，让人看得不亦乐乎（当然也有脸红心碎）。
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