一转眼，《东京女子图鉴》的播出都是快两年前的事了。
本年，翻拍的《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》也接连播出。
在《东京女子图鉴》中，水川麻美把女主“绫”那个角色从二十岁演到四十岁。从满怀浪漫妄想的小城青年，到洗澡在都会富贵中也不再丢失的干练中年，她那条理充沛的演技，值得吹。
比来她又有了新做品《双重妄想》。你来的正好，还没几人看过。
本剧改编自村山由佳的小说《双重妄想》。不瞒各人说，那部小说，夏BB是当小黄书来看的。
电视剧延续了原做深挚的官能感。从台词到镜头，写满了两个字——
“欲看”。
丈夫（实岛秀和饰）有多赐顾帮衬她？推拿揉腰，趁便心理需求也帮你处理。本身咋办？不消你担忧。
经济独立，事业有成，夫妻敦睦，一切都幸福得瓜熟蒂落。
只是她心里老是有些隐秘的，难以启齿的欲看。不克不及和丈夫分享，创做便成为了她发泄的渠道。温婉的女主，写出的台词却老是赤裸裸的。
原来，如许的生活也算平静。但是当女主的恩师一发出邀请，她就摇起了尾巴。
他第一次见到女主就对她说：“你的眼神，很邪。”
一眼就被看穿的女主似乎找到良知，拼命想在魔王面前表示本身。
光是和魔王互发邮件，脑子已经是和对方各类滚床单的场景。
魔王来找她，她就乖乖等着对方发来酒店房间号；魔王把她压在床上揪着头发逼她说“我爱你”，她就驯服地张口。
比及女主意识到时，魔王已经成了她的精神收柱，和她释放欲看的泄洪口。
“我已经是他的一条狗了。”
可是魔王就是魔王，不成能被任何人束缚。开发了女主后，他又狠狠推开她。
缠人的女人，障碍他写做。
他们之间是没有爱的。女主比谁都清晰。但是身体的毗连似乎老是能翻开精神上的某种开关。
还没大白那个事理的女主，与大学学长再会后斗胆向学长发出了邀请。
阿谁不寒而栗地把本身见不得人的欲看包裹在心里的女主，脱胎换骨。
学长已有家室，那是在碰头时就亮出的底牌。“已婚”束缚的不是他们的性，而是那段关系最根本的原则——
只谈“性”，不说“爱”。
女主实的把肉体关系跟感情撇得清吗？
谜底能否定的，所以在被魔王放弃，学长又因为家庭而对她冷漠了之后，她起头苍茫。
那两小我，教会她把欲看全数裸露出来；当她像小学生般鸠拙地学会了释放欲看时，又对她充耳不闻。
她以至起头“饥不择食”。她喊一大帮牛郎到家里狂欢，醒酒之后又跟不熟悉的汉子来了一发。
她并没有感应快乐，以至已经超脱物外，还在研究“汉子的屁股，为什么那么凉呢？”
她想要的并非，也不成以是爱情。
只能是地道的，“自我”的醒觉。
那个剧描画的只是个性瘾患者觅欢做乐的故事吗？当然不是，往小了说，是女性独立；往大了说，是性解放。
女主的家庭成员，是遵守“女人的美德”的母亲，和想把她牢牢掌控在手心的丈夫。
她有不孕症，久治不愈。母亲对她说，生不出孩子，你实对不起你老公。
她写的剧本，台词曲白但颇受好评。母亲看后评判，“耻辱”。
就连看似心甜情愿成为贤内助的丈夫，也只是想在家看住女主；女主以前写的剧本，必然要照着他的意思改正。
每次女主从片场回来，丈夫就要车站守着她；晓得她有个掌握欲强的母亲，还不管大事小事都逐个向丈母娘报告请示。
丈夫，成了第二个妈。
说到底，为什么要有解放？因为有压制。
在男性主导的社会里，女性的贞洁是女性更大的美德。为了庇护那种“美德”，社会为女性定下端方，使她们成为丈夫温顺的宠物。不只是贞洁，在方方面面都要成为“女人该有的样子”。
本剧的女主说的太好了，“不敢触碰一点规则的鸿沟，那是女性的灵敏”。
婚姻关系，以及婚姻关系带来的生育责任，被视做是女人的“天理”。如许的思维体例深深入在了日本人，甚至整个东亚文化圈的思维体例里。
最吊诡的是，鼓吹压制女性的，往往也是女性，好比女主的妈妈。
她们自认体味老道，在男权社会里承受了最严厉的驯化之后，又用同样的体例来训化下一代。
用出轨来表示女性意识，不由让夏BB想到《昼颜》。
只是《双重妄想》的女主既有经济独立的才能，也没有孩子的束缚，天然而然能够更激进一些。
当然，不管是《昼颜》仍是《双重妄想》，都无意鼓吹鼓舞女性出轨的价值看。
它们都只是借由一个看似过激的外壳来告诉女性：
丈夫，或是家庭，不是你的天主。
女主的滥交，在沉着的看寡看来当然算不得是性解放。因为女主从一起头就搞错了，她承认了本身内在的“龌龊”。
她沉浸的，是背德的快感。
但是离开了丈夫和母亲的女主酿成了什么样？笔下生花，艳丽动听，访谈一个接着一个，创做的灵感也不竭涌现。
那才是她做为独立的本身实正的解放。
剧中，女主接到一个offer，是根据女权主义的前锋波伏娃的一句话，来创做一个故事。
“女人并非生而为女人，而是成为女人”。
女主回味了很久。她看出了什么，又理解了本身的什么，没有明说。剧的结局，夏BB也不透露。
水川麻美，她接下如许“出格“的剧，让人骇怪，但也是意料之中。
2015年她主演的《代笔做家》，说的是做家和代笔的相爱相杀。彼此争斗又彼此爱护保重的那两个女人之外，所有的汉子都是不起眼的陪衬。
2016年是《东京女子图鉴》。2017年她又出演了《表面协会100%》，评分不算高，但也是挖苦世间对女性外表的苛责，鼓舞女性找回自信的故事。
本年的另一部剧《我家的问题》中，她少有的挑战了家庭主妇的角色——也不简单，她一小我饰演4个家庭主妇。
家庭剧，也酿成了她的女人戏。
35岁的她，一次次在演出中绽放本身。
她那双眼睛，充满了女性的野心和欲看。美不堪收。