武侠做为中国独有的文化符号，曾是最热门的实人影视剧创做题材之一，后来逐步式微，少见佳做。而跟着近年来国漫创做的国风渐盛，武侠在国产动画范畴从头找到了属于本身的位置。
2021年2月，12集武侠题材动画番剧《枕刀歌》上线腾讯视频，古龙式复仇故事、水墨的画风和超卓的斗殴，让多年未见武侠佳做的看寡感应冷艳，其豆瓣评分一度超越9分；2022年2月，《枕刀歌》推出了更具传统武侠神韵的番外故事篇《枕刀歌之尘世行》，陆续引发热议。在同年8月的腾讯视频“鹅次元”动画节上，《枕刀歌2》的鼓吹片被连成一气地放出，照旧是江湖诡谲，武侠肉搏冷艳，尚未开播就引发诸多人的等待。
《枕刀歌》海报。
《枕刀歌》系列造片人刘波承受新京报专访时认为，武侠是中国传统文化很好的载体，但在国漫那种相对年轻的内容形式之中，武侠仍然是相对少见和冷门的题材。《枕刀歌》的创做更多的是参考和进修了张彻、胡金铨、徐克等导演的武侠片子，并在美术方面临表现中国传统文化的细节做了更扎实细腻的展示。
动画吸收实人武侠影视剧精华
《枕刀歌》以少年何方知的履历为主线展开叙事。何方知身世官宦之家，年幼时遭遇灭门惨案，蜀中修炼十三年成为绝世高手，然后义无反顾踏上了复仇之路。然而，他逐步发现灭门本相并不是如本身所见所想，复仇的一步步胜利也是他崇奉一步步倾圮的过程……在实人武侠影视剧陵夷的当下，《枕刀歌》里与人物个性贴合的超卓斗殴、具有留白意境的水墨画风和充满东方哲学的台词对白，在播出后博得了诸多赞誉，良多喜好武侠题材的看寡慨叹，一部动画番剧让本身梦回“沧海一声笑”。
刘波与《枕刀歌》的导演薛锦胜都是80后，生长于武侠影视剧的巅峰时代，对那一题材有很深的豪情，也有深进的根究。“传统文化有良多工具都长短常好的。我们多年来不断有个根究：为什么老祖宗留下来的那么好的工具，像伟大的诗歌、建筑、文化，以及价值看没有办法被良多人晓得？如今年轻人其实仍是更倾向于用一种非黑即白的，以至好莱坞式的体例往理解世界。”在《枕刀歌》造造团队看来，中国独有的武侠题材是很好的载体，它可以将传统文化的魅力和创做者关于社会的根究有机地连系起来，同时也有良多前辈的优良做品值得进修。
《枕刀歌》造造团队遭到武侠影视剧影响颇深。
“前辈的优良做品”指的是实人武侠影视剧，譬如：对武侠片停止贸易化包拆的徐克和他的《笑傲江湖之东方不败》，对武侠片做了漫画性改编的王晶和他的《倚天屠龙记》。再往前回溯，还包罗张彻、胡金铨的武侠片所展示的东方美学等。详细投射到《枕刀歌》创做中，刘波自己就是古龙的粉丝，因而《枕刀歌》的表达体例上有比力明显的古龙风气的影响；薛锦胜导演在斗殴排场的设想上也进修了徐克的构想，以传统武术的招式加上现代搏击的概念，再用好莱坞式的镜头剪辑往推节拍；美术导演很喜好张彻、胡金铨的做品，因而画面构图秉承了他们的东方美学，像《枕刀歌之尘世行》罗影和红娘在雾气氤氲的桥头相持过招，用了仰拍镜头闪现出的意境就是一种致敬。
国漫求新，若何融进传统武侠是关键
刘波更情愿将国漫范畴的武侠题材和带有武侠色彩的玄幻题材区分隔来。在他看来，很多动画做品中也有关于中国传统冷刀兵的设想，以至斗殴画面也有传统武侠的神韵，但假设它们的故事设定和世界看是基于神话或者玄幻标的目的的，那就与武侠其实不一致，“武侠必然是基于现实的，最末要落脚到人。它始末是在讲人与人的关系，人与社会的关系，人与国度的关系。所有的武侠小说都是如斯。金庸的武侠存眷人和国度、民族的关系；古龙的武侠更多地在讲人和伴侣、人和本身所爱的人的关系。所以，武侠和以想象为主的玄幻题材是有很大区此外。”
因而在某种水平上，优良的武侠做品一定会投射汗青的残暴与悲惨，展示人道的复杂与多变，它跟国漫那种年轻内容形式青春向上、热血励志主基调契合度其实不算很高。所以，国漫里实正的武侠题材其实不多见。“国漫故事的惯常构想是‘养成’，讲一个‘小白’通过不竭进修获得生长，不竭自我晋级，打败更强的敌手。”而《枕刀歌》男配角出场就是顶尖高手，他复仇的成果是没有悬念的。“但我们要切磋的是复仇的正义性，核心是想讲一小我崇奉倾圮的过程。何方知的‘生长’是对世界认知的生长，而不是他武力的生长。”
《枕刀歌》切磋的是复仇的正义性。
刘波坦言，当国漫财产进进日趋成熟的阶段，市场必然更情愿抉择胜利率更高的、年轻受寡比力多的题材，而武侠题材和那些前提是背离的。《枕刀歌》固然口碑不错，间隔“爆款”还有一段间隔。他还看察到，不但国漫里少有武侠题材，实人武侠电视剧也不断在走下坡路。“我觉得不是因为武侠没有魅力了，而是我们创做者根究和对待武侠的起点变了。”如今良多武侠做品把焦点放在男女配角恋爱故事上，放在特殊刺激、特殊爽文的情节上。那跟张彻、胡金铨他们通过武侠展示东方美学的体例是差别的。各人不再从如许的角度（展示东方美学）往创做武侠故事了，那么出品的“武侠”做品的阿谁神韵就不敷了，武侠题材也就逐步式微了。
美术擅长复原汗青建筑、服拆、刀兵细节
《枕刀歌》的打戏是最为看寡称道的亮点。它的打戏设想既贴合每小我物的特征又承载了相关的情感，并能鞭策剧情开展。固然是架空世界看，但设想上其实是以明末“大厦将倾”的时代布景为蓝本。那种时代下的江湖，也让如许的打戏显得非分特别淋漓尽致。刘波说，《枕刀歌》想要表达大时代之下个别抉择的无法，之所以抉择明末为蓝本架空世界看设想，此中一个重要原因是想闪现更多的传统文化内容，“其实汗青上哪个朝代都有‘大厦将倾’的时候。明代文化是汉唐之后中华文化的另一个顶峰，但往往被后来人漠视。我们把故事放在如许一个时代里，可以把每个角色抉择的纠结展示得更清晰，也是想用动画的形式勤奋演绎出阿谁时代的一部门。”
《枕刀歌之尘世行》剧照。
据刘波透露，《枕刀歌》展示传统文化只是小试牛刀，《枕刀歌之尘世行》做得更彻底一些，后续的《枕刀歌》系列做品会在那方面愈加专心，愈加严谨。上述两部动画里的场景设想，美术导演以至会先请专业的古建筑团队做出建筑规划，然后再由动画美术以动画的形式将“建筑规划”复原出来，能够说是在用“施工逻辑”往做动画场景的搭建，“既然要做传统文化，就必然要让建筑在细节上是契合实在汗青的，否则就是不负责任。什么样的宅邸？它的门槛有多高？门口该放石狮子仍是大象？我们的美术确实花了良多心思在那上面。”
好比《枕刀歌之尘世行》里的漕帮是发家于福建，后以山东为大本营的江湖帮派。片中漕帮大院的主建筑就是明代福建建筑的风气，但其他配套的房屋又有山东建筑的影子。南方的福建多雨，其建筑凡是有瓦沟设想。美术在造造过程中提出，福建的瓦沟很有特征，要做得和实在的一样。并且既然有瓦沟，对应的下面就应当有水道和持久滴水在砖石上留下的陈迹。类似如许在建筑、服拆、刀兵上对细节的讲究会招致造形成本增加，但做为造片人的刘波长短常撑持的，他认为那是很值得做的，“不管看寡有没有发现，我们都应该做。哪怕只要一小我能感触感染到那是中国建筑，能看到中国古代处所建筑的细节本来是如许的，我觉得那个事就值得往做。”
新京报记者 杨莲洁
编纂 吴龙珍
校对 刘越