宫斗剧的开山祖师《金枝欲孽》：讲的不只是后宫争斗，讲的更是人道
近些年来，宫斗剧屡屡可见，证明了宫斗剧的受欢送水平之深。而创始那一类型剧种的，即是TVB于2004年播映的《金枝欲孽》。
做为宫斗剧的开山祖师，《金枝欲孽》的“江湖地位”当然不容量疑，那事实那部剧神在哪里呢？请听我娓娓道来:
Part 1
那部宫斗剧很地道地谈人道，不谈对皇帝的情爱。
差别于现在的宫斗剧，在《金枝欲孽》里，女性角色们都不外是为了逃逐权利，才讨好皇帝。转头来，她们对皇帝没有丝毫的爱，感恩，以至于会感应恶心。
不情不肯地侍奉皇帝，不外都是为了各自心中的策画。在皇宫里，谈什么爱，说什么委屈，不外都是情不自禁罢了。谁又是自愿地加进那场游戏里的呢？
那部宫斗剧里，皇帝的戏份被大大削弱，就是个东西人，大部门时间都呈现于妃嫔的口中和做为争宠东西利用罢了。
PS:我实的很不懂某些宫斗剧的设定，说什么嫔妃会爱皇帝，后宫佳丽三千，她们能和皇帝相处多久，有些嫔妃至死都再见不到皇帝一面，那实的有爱吗？
正如《阿房宫赋》里说的:“缦立远视，而看幸焉。有不见者，三十六年。”【译文:（妃嫔们）久久地伫立着，眺看着，期看皇帝能宠幸光临；（同情）有的人三十六年始末不曾见过皇帝的身影。】
皇帝只不外是妃嫔们权利逃逐的垫脚石罢了吧，还何需披上情爱的外壳？掩盖原来的野心。
不能不说，那部剧里的皇帝实的同情，身边女人浩瀚，却没有一个女人的心是为他而保留的，也没有一个女人的眼神是为他而停留的，不外是一堆女人里的东西罢了。
假设硬说要有，那肯定也就是阿谁有着野心勃勃却披着慈祥外皮的皇后罢了。
但皇后何尝又不是为了保住本身后位，屡次损害皇帝的血脉呢？
那个皇宫，看似富贵，却敌不外人心！
Part 2
唤起女性醒觉
那部剧和她的姐妹篇《火舞黄沙》（我有讲解那部剧，若感兴致的可点我主页看看）有着异曲同工之妙。
《金枝欲孽》做为《火舞黄沙》的前传剧，同样都是在描写一群女人的故事。只是，因为布景设置差别，所以《金枝欲孽》的女性力量大旨没有《火舞黄沙》描写得那么明显。
但，我想，恰是编剧在写《金枝欲孽》的剧本时，对女性力量产生了慨叹，才会让他产生撰写《火舞黄沙》剧本的灵感与设法。
各人认为皇宫里的女性不外都是一群命运悲剧的同恋人，哪有本身掌握本身命运的说法可言。但《金枝欲孽》就废除了那一固有设定。
女性们纵使束手无措，但她们都始末不甜心不克不及掌握本身的命运，她们有过改动。
【尔淳】进进皇宫，底子就不是她想要的，只不外她是为了遵照孝道，为义父策划大业。当她的义父一死，尔淳霎时丧失所有斗志，只想带着腹中胎儿逃离皇宫。
【玉莹】进进皇宫争宠虽是她的主意，但她也不外也是为了本身的母亲可以尽享荣华富贵，不再仰人鼻息。她生为母亲而活，死为母亲而赴死。她可为母亲在宫中忍辱负重，她亦可为母亲举刀自尽。
玉莹（黎姿饰）X尔淳（佘诗曼饰）
【安茜】安茜的女性醒觉特征是最明显的。不断稳扎稳打，不寒而栗活着的安茜却因为伶俐失慎坠进那场没有硝烟战争的漩涡。她为了庇护本身，不吝捅刀官员。她为了替奶奶的枉死报仇，不吝分手一切，亲身踏上复仇之路。此路很难走，但她不需要别人陪同！此路很凶恶，但她不怕！她领会本身，她也很清晰晓得本身事实要什么。
安茜（张可颐饰）
【如妃】那条被孔武视之为瑰宝的手帕上所题的诗，就表白了如妃的设法。她本不肯进宫，不外命运所迫罢了。那条她偷偷躲起来的丝帕，跟着她自在的心而远往。她为了保亲爱的人出宫，不吝抉择留守那骇人的皇宫，永永久远地留在那四面红墙内。她大白，有些人，有些事，是末其一生都无法得到的。但是她能掌握住的就是本身的命运。
自始至末，皇宫实正完全丢失了自我的角色，不外是身居高位的皇后（陈秀珠饰）罢了。
那部剧里的女性角色（除了个别是同情的替功羊）都根据着本身的设法来走属于本身的道路。是好是坏都是她们本身的抉择。
毋庸置疑，那部剧就是一部典型的女人戏。无论是四个视后之间的好戏，仍是其它女副角如皇后，福雅和宝婵等角色无一不塑造得活乖巧现，有血有肉。
谁说皇帝的女人都没有血性，不外是那几面无情的宫墙，将女性的爱恨情仇，诚心诚意都囚禁了起来罢了。
她们心中都各有所求，却唯独都对那无情的皇宫毫无逃求，毫无迷恋！
Part 3
四大女主同台献技，各有所长
《金枝欲孽》“四后两帝”的设置装备摆设（黎姿，佘诗曼，张可颐，邓萃雯，林保怡以及陈豪），绝对是TVB昌盛期间的阵容表现。特殊是四个视后间的敌手戏，实在超卓！
原来《金枝欲孽》的打造，是为了捧张可颐的事业更上一个台阶的，但因为张可颐后期身体不适，因而便大大削弱了安茜的戏份，便成为了现在的四大女主。
有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。固然我很喜好张可颐，也很想晓得原剧本是如何设想的，但现在四大女主互相造衡，互相飙戏的排场可能也会比原方案来的要愈加典范。
至少，从群戏的角度来开展题材浩荡的清宫剧会显得愈加的适宜。
没有所谓的绝对女主，也没有所谓的配角光环。无从争论善恶，无所狡辩实假。在那部里，历来都没有“绝对”那二字。
其次，无关演员暗里的争吵矛盾，她们在镜头前都展示了绝对的专业。
例如，张可颐与佘诗曼在戏外闹得不成开交，但在戏内她们都走心地停止了超卓的演绎。（特殊是最初结局里安茜启发尔淳那一幕，一团和气。但当我想到演员戏外的纷争时，就不能不钦佩她们不愧都是视后。绝对没有嘲讽她们的意思，实的只是在赞扬她们演技精湛且敬业）
固然说，四个女主在戏外多几少地产生了一些抵触矛盾，但她们都没有就番位问题停止争吵，那也是相当罕见的。现在，我是实的很想看一部优良的群戏，但，恐怕都不太可能。TVB的人才流失严峻，而内地娱乐争番位现象频发。怕且是再也见不到一群演技大佬同台飙戏的剧了。
PS：我如今看到内娱争番位的现象实的很好笑，特殊是那些演技出格辣眼的所谓演员还厚着脸皮夺番位。以至连男女主的名字，谁放在最前面都要夺，我实的服了那些人了。
什么时候，才气再看到一部多女主或多男主的优良剧呢？
Part 4
【结语】
那个巨大的皇宫里，无情无爱，有的只是对权利的无尽期看和逃逐。那座由四面宫墙禁锢的皇宫里，充满着勾心斗角，钩心斗角，偏偏欠缺的是恰是本身。那个囚禁的牢笼里，没有前路，没得回头，只能得束手无措地不断走下往。
金碧灿烂的皇宫里，看似令人艳羡的生活，实则污秽不胜。里面的人本来都纯真如清水，但要保存，就得做出改动。最初，她们都成为了曾经最厌恶的阿谁人。看着镜子，她们又能否会懊悔她们曾经做出的一切抉择？
“过了今晚，各人城市大白，皇宫之内只要人输，历来都不会有人赢!”——安茜
争权夺势，机关算尽，明枪暗箭，最末却没有呈现一个赢家。安茜中箭，如妃仍然被困红墙内，尔淳失往爱人和亲姐姐，孙白杨和玉莹相拥被烧成灰烬，孔武也失往了本身的兄弟和爱人（若安茜伤重往世）。
结局带着那种残破的遗憾美，震动了每小我的心。
不爱宫墙柳，只被前缘误。花开花落自有时，总赖东君主......
那部电视剧神就神在：不为小我的善恶，不念小我的输赢，不因小我的爱恨。
在人道的试炼场上没有一个是地道的。没有地道的善也就没有地道的恶，没有单纯的爱也就没有单纯的恨，没有简单的输也就没有简单的赢。
一如初见，孔武用马车载着尔淳赶向皇宫；
最末，仍然是孔武载着毫无交集的尔淳远离皇宫。
只是，此时的他们已经失往所有，已然千疮百孔，不复过往。
那种无力又束手无措的悲怆感透过镜头曲照看寡的心。
让我们看寡不由往想，那场游戏你逃我赶，却毕竟没有任何一个赢家，到底意义安在？
假设附和我的感受的，烦请存眷我哟。《金枝欲孽》系列，我实的会继续更新。
因琐事缠身，比来断更了多天。原来《六合男儿》和《火舞黄沙》都应该要收尾的，但还有几篇还没撰写完成，所以先挈一下。
因为那几天又重看了《金枝欲孽》，所以先把《金枝欲孽》码完再结束《六合男儿》和《火舞黄沙》。
《金枝欲孽》系列撰写得差不多结束，我也会在每篇完毕后，预告下一篇。
但我还没考虑好下一篇该先发哪个配角的文章。所以下次的内容先连结神异！
--未完待续--
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做者：看看我在干嘛