秦看被贬处州时做名篇《千秋岁》，传颂极广，和者无数，又因词意过悲而被视为不祥之兆：
水边沙外。城郭春冷退。花影乱，莺声碎。漂荡疏酒盏，告别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。联袂处，今谁在。日边清梦断，镜里墨颜改。春往也，飞红万点愁如海。
“春往也，飞红万点愁如海”出格令人击节赞颂，但吟诵至此，那如海的深愁似乎早已将词人沉没。曾布读了之后慨叹：“秦七必不久于世，岂有‘愁如海’而可存乎？”孔平仲看到“镜里墨颜改”一句大惊，说“少游盛年，何以言语悲怆如斯？”不久之后秦看公然下世了。那首词几乎是他呕心沥血之做，末句将词做推向飞腾，类似于林黛玉想出来的那句“冷塘渡鹤影，冷月葬诗魂”，美则美矣，过分伤身。
一般诗词唱和总要以原做的风气为原则，但苏轼不拘泥于俗套，和词完全根据本身的风气趁热打铁，反而在浩瀚和者中为最为出寡。《千秋岁·次韵少游》：
岛边天外， 未老身先退。珠泪溅，丹衷碎。声摇苍玉佩、色重黄金带。一万里，夕阳正与长安对。
道远谁云会，功大天能盖。君命重，臣节在。新恩犹可觊，旧学末难改。吾已矣，乘桴且恁浮于海。
《千秋岁》成了苏秦二人友谊的一次谢幕，也出人意料地成为表达心声的代表做。同样是贬斥，苏秦二人的心境大差别。苏轼在任何顺境中似乎都能“超然自得，不改其度”，正因他“以诗为词”，在诗词两种体裁中都能看到他乐看奔放的脾气，不是“人生如逆旅，我亦是行人”，即是“小船从此逝，沧海寄余生”。秦看遭受了几次冲击后便有点一蹶不振，老是“黛眉长敛，任是春风吹不展”，否则就是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。哪怕看到的是明丽美妙的春光，他也只感触感染到“花影乱，莺声碎”。《千秋岁》唱和时苏轼已在晚年遇赦而还的路上，那阕词类似他对本身人生的一次梳理，开头他已慨叹本身“未老身先退”，在种种冲击之下“珠泪溅，丹衷碎”。但履历了无数冲击之后，他仍然觉得“旧学末难改”。
秦看被赞为后主之后，一人罢了，所以他只能以一颗灵敏的词心往无前提地承担命运带给他的一切，从一起头等待“怎得东君长为主，把绿鬓墨颜，一时留住”，到“日边清梦断，镜里墨颜改”，曲至“偶相逢，惨愁容。绿鬓墨颜重见两衰翁”。
苏轼呢？即便放逐海南岛远离京城和支流，苏轼仍有本身的一套定位办法，“一万里，夕阳正与长安对”。