1996年，基耶斯洛夫斯基在承受心导管手术后病逝华沙，享年54岁。
《蓝白红三部曲》自此成了基耶斯洛夫斯基的创做末曲，在生活生计高点突然长眠，令人无限感喟。
26年后的今天，当我们避开喧哗的人群，静静重温《蓝》《白》《红》之时，也许才会大白，我们失往的不但是一位片子巨匠，更是一个老友，一位精神的引领者。
由墨丽叶·比诺什主演的《蓝》，是三部曲之中获奖最多的片子，也是导演基耶斯洛夫斯基切磋代人道猜疑的鸿篇巨造。
影片从一位在车祸不测中痛失挚爱与孩子的女性形象墨莉展开，片中那忧愁的蓝色像一块模模糊糊的薄纱一样遮住墨丽叶·比诺什，将一种深陷失看后难以言状的痛苦跃然光影，而片子对自在与生命的切磋更是修建了其深入的感情内核，孤立化的生命关于个别来说只会更为加深痛苦，生命在历经挫折磨难后才气获得涅槃重生，获得实正的自在。
人的自在的更大障碍是时间，固然关于时间的记忆也是自在的前提。做为时间的具象在影片中是音乐，那实是绝妙的比方。女配角的两难处境在于不管告别过往仍是沉湎于记忆，她都无法获得自在。
美妙冷艳的摄影和普瑞斯纳强有力的震动配成功了丰富和辅助剧情情境的大功臣；啧啧赞扬的视听语言，细节的捕获表示，神异意象的诱人闪现，好像神来之笔；
内敛压制的悲忿和痛苦反倒更能让人感触感染到心里奔涌猛烈的充沛情感；比诺什咀嚼棒棒糖以及最初的眼泪堪称典范；
同样是无常命运编写的悲剧，将墨莉推向了天堂又获得了重生，整体看上往其实是个特不利特惨的哀痛故事，但并未充满失看，反倒有种负负得正的意指；根据主题设定来看现实是卸掉一切束缚获取实正自在的“从煎熬到豁然的过程”，重点在于理性与感情上若何勇敢的和过往死别，走出过往的暗影和羁绊，情妇的呈现不测成了起色，可看做是对墨莉的一种精神安慰，末于能和畴前看似圆满幸福现实充溢着谎话和变节的过往说再见，彻底地失往也就变得不再那么痛苦或不公允。
做为三部曲中最有戏剧性的一部，由墨丽·德尔比主演的《白》，影片讲述了一位名喊卡罗尔的在法国工做的波兰籍剃头师，工做压力和异国异乡的目生感使他与年轻的法国老婆之间产生了隔膜。
影片以一种苦涩的自嘲口吻，用人物大起大落的命运，不只修建了片子充满黑色喜剧色彩的剧情张力，同样也成为了导演基耶斯洛夫斯基对平等的诠释。
伊莲娜·雅各布主演的《红》讲述了年轻的女学生瓦伦丁肄业时发作的一系列故事，她同时又是告白公司兼职模特，她的邻人是一位学法令的大学生喊奥古斯特，他正热恋着一个喊卡琳的女孩。
做为三部曲的结束篇，差别于前两部做品《蓝》的自在与《白》的平等，基耶斯洛夫斯基巧妙地将红色那种强烈热闹的颜色融进进那一命题，那个看似简单的故事，却饱含着对人道的救赎。