明万历十九年（1591年），金陵万卷楼刊刻《新刻校正古本大字音释三国志通俗演义》，那是“三国”版画做品中金陵派的代表之做。周曰校万卷楼是金陵一家有名的书肆，除那部《三国志演义》外，还刊刻过《国色天香》、《新刻全像海刚峰先生居官公案》、《新刊大宋中兴通俗演义》等多部小说。
全书十二卷，二百四十节。绣像摘用双面连式，附于书内，绘刻精工，署“上元泉水王希尧写”，“白下魏少峰刻”。刻工魏少峰，其人生平不详，除此书外，尚刻有《新镌全像通俗演义续三国志传》。
在该刊本前，有一段周曰校的识语：“是书也，刻已数种，悉皆伪舛，茫昧鱼鲁，看者莫辨，予深憾焉。辄购求古本，敦请名流按鉴参考，再三雠校。俾句读有圈点，难字有音注，地里有释义，典故有考证，缺略有补充，节目有全像。如牖之启明，标之示准。”在那段识语中，周曰校将“节目有全像”，和圈点、音注、释义、考证等联络在一路，可见凸起的是绣像对读者阅读图书的引导功用。
万卷楼刊本每节均配有绣像，且图均为双面连式，即两面的绣像合为一图，则绣像计二百四十幅四百八十面。绣像两侧均有十一字的联句，如“关云长独行千里”，联句为“忠义鼓动感动独仗单刀回故主，英雄震动肯辞千里恋新君”；“诸葛亮七擒孟获”，联句为“一扫蛮烟绝胜燕然重勒石，七擒洞主厮强沧风平浪静”。那些联句对读者理解书中情节以及赏识绣像来说，均是有益的填补。
绣像足够表现了金陵版画的特征。金陵版画什么特征呢？正如周心慧先生所说的，“以人物为主体，饰物、布景绘刻则很简单。在手法上，擅用黑底阴刻，与阳刻线条连系，看上往条理清楚，疏朗夺目。刀刻雄浑、厚重，给人以独树一帜的享受，并明显能够看出建安派版画的影响，虽略嫌粗率，却不失简约、大方”。郑振铎先生则认为，早期金陵版画“刻工是旷达有力的，虽稍感粗犷，但事实比起后期的‘柔弱’来要高明得多”。
纵看那套“三国”版画，确实令人心旷神怡，感触感染雄浑之美。如“凤仪亭布戏貂蝉”一幅，图中假山、亭榭、衣冠、发饰皆用阴刻，其余均系阳刻，二者连系在一路，颇有神韵。“诸葛亮博看烧屯”一幅，图中坐骑亦用阴刻，相较阳刻坐骑，又是另一番情致。此外值得一提的是，金陵版画擅于绘刻浩荡的战争排场，常于烟尘滚滚处，绘造二三兵将半身之图，极大地丰富了画面内容。
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